План.
1. Вступ.
2. Виникнення Петергофа.
3. Монплезір

4. Великий палац - основна споруда Петергофа

5. Великий каскад.

6. Посилання.

2. Виникнення Петергофа.

Виникнення Петергофа (Петродворца) пов'язане з остаточним твердженням Росії на берегах Балтійського моря на початку XVIII століття і з підставою приморській столиці - Санкт-Петербурга. Дорога уздовж берега Фінської затоки з'єднувала що будувався Петербург зводити для його захисту військово-морської цитаделлю (Кронштадтом).
Майже всі землі узбережжя були роздані сподвижникам Петра I. Ряд прибережних миз закріпили за палацовим відомством. На одній з них, розташованої майже на половині шляху від Петербурга до Кронштадта,зазвичай зупинявся Петро I, через що вона отримала найменування
Пітергоф (Петров двір). Перша згадка про неї збереглася в похідному журналі Петра за 1705.

У 1710-1711 роках на березі затоки, «при морі і гаю», був побудований дерев'яний палац, в якому часто зупинявся Петро I і іноді проводилися прийоми. Коли в 1714 році за розпорядженням
Петра почалося пристрій парадної резиденції, за мизой,що знаходилася поблизу західного кордону Нижнього парку, збереглося тільки господарське значення, а захирілий палац підтримували ремонтами до 70-х років XVIII століття.

Схожа історія виникнення Версаля як резиденції французьких королів. В історії перша згадка про Версалі відноситься до 1037році, але резиденцією цей містечко стало набагато пізніше.

... До 1632, коли його придбав Людовик XIII, Версаль був невеликим селищем. Людовик XIII побудував собі тихий мисливський будиночок, у якому можна було б із задоволенням відпочити в недовгі години своїх розваг. Зводилися замок був такий малий і скромний, що в ньому не були навіть передбачені покої ні для королеви-матері, ні для королеви-дружини ...

Першим архітектором, відповідальним за петергофськи роботи, був
І.-Ф. Браунштейн, помічник відомого німецького архітектора і скульптора А. Шлютері. Працюючи з Шлютері, він отримав різнобічну підготовку та навички практичної роботи.

За два роки будівництва заклали основу планування Нижнього парку та Верхнього саду, звели і почали обробляти Верхні палати і середню частину Монплезір, побудували Великий грот майбутнього великого каскаду, почали пристрій Малого гроту, на місці якого згодом було споруджено каскад Драконів, прорили Великий канал.

3. Палац Монплезір - один з найцінніших пам'ятників російського мистецтва першої чверті XVIII століття.

Палац Монплезір - один з найцінніших пам'ятників російського мистецтва першої чверті XVIII століття. Монплезір став першою спорудою, яка дала основу цілого комплексу кам'яних палаців,які згодом і були названі Петергофом.

Думка про будівництво приморських палат на мису, з якого видно столиця, Кронштадт і північний берег Фінської затоки, належала
Петру I. На одному з його малюнків вперше з'явилася назва цих палат - «Монплезю» (у перекладі з французької моє задоволення).
Композиція палацу відзначена граничною чіткістю. До центрального обсягу, виділеного шатрового покрівлею, примикають дві галереї,завершені мініатюрними павільйонами - люстгаузамі з невеликими світловими ліхтариками. У декоративному оформленні фасадів Монплезір використані мотиви голландської архітектури XVIII століття. Стіни будівлі залишені не оштукатуреними і розфарбовані в кольори цегли з пробілювання швів. Північний фасад декорований іншими рустованими пілястрами. Південний садовий фасад, перерізаний великими віконними і дверними прорізами, майже суцільно засклений, що надає йому особливу легкість.

Для внутрішнього планування Монплезір характерна така ж чіткість, як і для його об'ємної композиції: середню частину палацу займає парадний зал, з двох сторін від нього розташовані по три невеликі кімнати.

Декоративне оздоблення Монплезір не справляла розкішшю, але її вишуканість, філігранна закінченість кожної деталі підкреслювали значущість маленького приморського палацу як місця перебування володаря великої держави.

Ансамбль Монплезір включає цілий комплекс парадних таслужбових будівель. Зі східного боку палацу розташовано ряд одно поверхових кам'яних споруд: східний флігель, мильня, Баннийкорпус, Ассамблейний зал і знаходяться за ним тафельдекерска
(приміщення для столової білизни) та кухня з кофішенской (приміщення для приготування кави). Із західного боку до Монплезір примикають флігель і Екатерінскій корпус.

Перед південним фасадом Монплезір, між одноповерховими флігелями,примикають до палацу, розбитий невеликий прямокутний в плані сад.
Площа саду розділена на чотири партеру двома хрестоподібно проведеними алеями. У кожен партер за компоновано однакові квітники. Органічною частиною композиції саду є фонтани: «Сніп», вміщений в центрі саду, чотири фонтану «Дзвін» з позолоченими фігурами, відзначає Центр партнерів. Два фонтани --вертушки «диванчики»,наполовину закриті шпалерами чагарники, стоять у кінцях бічних алей.

Монплезірс’кі фонтани були розпочаті будівництвом одними з перших.
На плані Петергофа 1716 року, виконаному І.-Ф. Браунштейн,посеред саду зображений фонтанний басейн чотирьохлисної форми,характерний для архітектури бароко.

Перед диванчиками по краях алеї ховалися форсунки, з яких злітали струмені, утворюючи водний Берс.

4. Великий палац - основна споруда Петергофа.

Основна архітектурна споруда Петергофа - Великий палац,що підноситься на краю шістнадцяти метрової тераси. Блискучий пам'ятник російського бароко, він є невід'ємною частиною ансамблю.

Задум створення цього палацу з гротом під ним і каскадом
Петро I виношував кілька років. Вже в 1712 році на будівництві
Верхніх палат було зайнято вісімсот тринадцять робітників з двомастами підводами. Автором початкового проекту палацу слід назвати І.-Ф.
Браунштейна. Другий етап будівництва Петергофа і великого палацу зокрема пов'язаний з ім'ям французького архітектора Ж.-Б. Леблона
- Видатного архітектора і теоретика архітектури, знавця ландшафтного мистецтва. Запрошений Петром I, Леблон очолив все будівництво в Петербурзі і передмістях

Леблон підкреслив парадне значення палацу: спорудив наскрізний парадний вестибюль з колонами, розширив двері та вікна в центральному приміщенні - Італійському салоні, зміцнив його дерев'яними панелями, живописом і різьбленням. У 1719році, не встигнувши завершити будівництво, Леблон помер.

Подальші роботи з будівництва і обробці Великого палацу проводили І.-Ф. Браунштейн (1719-1720 роки) і архітектор Н. Мікетті.

У 1745 році почалася тривала дев'ять років перебудова палацу за проектом Ф.-Б. Растреллі. Перебудові надавалося велике значення: був запропонований навіть випуск пам'ятної медалі "На збільшення будівлі розважального палацу в Петергофі. 1745 ». Архітектор збільшив центральну частину палацу, добудувавши два бічних флігелі і з'єднавши їх галереями з двома боковими корпусами -
Церковним та «Під гербом». Всередині палацу Растреллі створив розкішну анфіладу парадних залів і житлових покоїв. Всі приміщення були багато прикрашені позолоченим різьбленням по дереву, дзеркалами, мальовничими плафонами і складального паркету.

В оформленні інтер'єрів Растреллі домігся надзвичайно сильних декоративних ефектів. Планування палацу, розташування залів і кімнат строго відповідали пишним ритуалів того часу.

Парадні сходи, Танцювальний і аудієнція-зал палацу,оформлені за проектом Ф.-Б. Растреллі, були найціннішими пам'ятниками російського мистецтва середини XVIII століття. Золочені скульптурні зображення пір року, плафон «Тріумф Весни», який прославляє дочку Петра I Єлизавету.

Дзеркальна галерея - саме парадне приміщення Великого версальського палацу. Тут проходили всі придворні свята,відзначалися дні народження короля, відбувалися одруження, тут же приймали іноземних послів.

Дзеркальний галерею називають дивом Версаля. Растреллі намагався досягти у Танцювальному залі такого ж ефекту надлишку світла і повітря, як і в Дзеркального галереї Версаля.

На схід від петровської частині палацу Ф.-Б. Растреллі розгорнув особисті кімнати імператриці. Завершувалися вони невеликою їдальнею, в якій одні двері вели у флігель, де знаходилися приміщення для членів царської сім'ї і придворних вищого рангу, інша - в палацову церква.

5. Великий каскад.

Великий палац з Великим каскадом є одним з найяскравіших прикладів органічного синтезу архітектури, скульптури, водно - декоративного оформлення і паркового ландшафту в російському мистецтві.

Великий каскад - найбільший з тріумфальних монументі в першій чверті XVIII століття, споруджених в ознаменування переможного закінчення Північної війни. Великий каскад об'єднує шістдесят чотири фонтану, двісті п'ятдесят п'ять скульптур та декоративних деталей. Фасад грота ритмічно розчленований глибокими арками, що спираються на пілони з гранітних цоколем. Сходи прикрашені барельєфами,кронштейнами, бронзовими позолоченими статуями і вазами на гранітних п'ядесталах.

Перед аркою грота знаходиться фонтан «Кошик», що складається з двадцяти восьми низьких похилих струменів, що утворюють подобу плетеними корзинами, в центрі якої піднімається дев'ять високий струменів

Фонтан «Самсон» був поставлений за наказом Катерини I.
Раніше Самсон було піднято ще вище, але при морському вітрі краплі води досягали палацу, тому Єлизавета Петрівна повеліла знизити фонтан, і тепер він б'є нижче тераси.

Унікальний водовід Петергофа був створений у 1720-1721 роках за проектом російського інженера-гідравліка Василя Туволкова. На його трасі розташоване вісімнадцять ставків - сховищ, що вміщають понад один мільйон кубічних метрів води і що займають площу майже 100 га. Головна особливість Петергофському системи водопостачання полягає в відсутності будь-яких водонапірних споруд і насосів: тут використовується принцип сполучених посудин - різниця рівнів, на яких розташовані ставки і фонтани.

Влітку для випробування напору води зробили пробний пуск
Великого каскаду і одного Великого фонтану.

Останні роки XIX століття і на початку XX століття вигляд Великого каскаду залишався без змін.

Посилання джерела:

1.

2.

3.

4.

5.