Ле Корбюз’є, а Парфенон. Шукання в пластиці приводять Ле Корбюз’є до живопису і скульптури. Він зближається з Леже і Пікассо, і у своїх яскравих і локальних по кольорі мальовничих композиціях і багатопланових узагальнених скульптурах він шукає, насамперед, подолання двохмірності площини і чітко вираженої архітектоніки.
5. Меблі Ле Корбюз?є
Перед тим, як прийти до прикладного мистецтва, Ле Корбюз’є починав як художник-натураліст, він вважав, що предмети меблів виходять із природи. Ле Корбюз’є відмовився від слова «дизайн» у значенні проектування меблів. Це англійське слово відноситься до багатьох галузей проектування, його використовують як у містобудуванні, так і в створенні домашнього побуту. На його думку «дизайн» більше підходить для архітектурного значення. У сфері проектування предметів домашнього користування, від килимів до світильників, у більшому ступені підходить трохи застаріле словосполучення «декоративне мистецтво». Ле Корбюз’є прийшов до висновку: «Парадокс не у факті, а в слові. Чому називати предмети, про які мова йде, декоративним мистецтвом? Парадокс полягає в наступному: навіщо застосовувати термін «декоративне мистецтво» стосовно стільців, пляшок, кошиків, взуттю, що є утилітарними предметами, дійсним начинням?» Ле Корбюз’є обурювало присутність слова «мистецтво» - «затверджують, що декор необхідний для людського існування. Поправляємо: людині необхідне мистецтво, тобто безкорислива, що облагороджує душу пристрасть...пробудження почуттів визначається математичною пропорцією, сприйманою нашою свідомістю і створюваною головним чином архітектурними об'єктами, добутками живопису і скульптури, тобто предметами не першої необхідності. Не утилітарними, а унікальними...» Переходячи від мистецтва до утилітарних предметів, Ле Корбюз’є відзначив, що вони «вимагають удосконаленого устаткування в усьому, оскільки в промисловості вже позначився відомий рівень досконалості. Тепер велика задача встає перед декоративним мистецтвом. Індустрія робить надзвичайно корисні, що цілком відповідають своєму призначенню, вироби. Їхня щира добірність, їхня витонченість, що тішать наш розум, виникають з елегантності задуму, чистоти виконання й ефективності їхньої служби... І ми побачимо, що декоративне мистецтво, позбавлене декору, є не утвором художника, а продуктом безіменної індустрії, що йде своєю просторою і ясною дорогою економії». Ле Корбюз’є запропонував нові форми предметів меблів і висунув нову концепцію обстановки житла, точніше, запропонував такий тип приміщення, у якому меблі відіграють особливу роль. Він пропонував один шезлонг, одне крісло, один табурет, один набір меблевих секцій, тому що проектувати було більше нема чого і не для кого. Адже в усіх дві руки, дві ноги, одна голова. Меблі Ле Корбюз’є, трактуємі як свого роду протез, повинні була і сьогодні, і через десять років, і у Франції, і в Японії служити єдиним варіантом мебліровки, тому що в інших немає необхідності.
На стику архітектури і дизайну виявляється устаткування, новий термін, що заміняє слово «меблі». Основою обстановки стали «стандартні одиниці». Їх можна вмонтувати в стіну, поставити уздовж її чи використовувати як перегородку між приміщеннями. Стандартні шафи народилися з конторських меблів, але в домашньому побуті в основному вони використовуються як ємності, пристосовані для заповнення різного роду предметів. Вони займають місце меблевих гарнітурів, тобто незліченних предметів меблів різних форм і назв, і, даючи можливість оптимально використовувати внутрішній простір, залишають у