представлений важко хворим), досягає особливої задушевності в камерних портретах майстра («Графиня Луїза Мерси д’Аржанто», 1890, Третьяковська галерея) і портретах рідних [«Осінній букет» (дочка художника Віра), 1892, там же; ряд портретів дружини Репіна Н. И. Нордман-Северовой].
Особливості стилю Рєпіна. Графіка
Реалізм перерушимого глузду, а потім імпресіонізм (що досягає особливої, бравурної свободи мазка в «Державній Раді») і модерн, - ця послідовна зміна стилістичних орієнтирів в мальовничих портретах ще більш чітко простежується в графіку майстра, - від ілюстрацій до «Записок божевільного» Н. В. Гоголя (1870, там же) до великих графічних портретів рубежу століть (Е. Дузе, - 1891; княгині М. К. Тенішевой, 1898; В. А. Серова, 1901; І. С. Остроухова, 1913; все - там же). Віртуоз різної техніки (найбільш відомі його графічні роботи виконані графітним олівцем або вугіллям), Репін виявив себе і як високообдарований педагог. Був професором керівником майстерні (1894-1907) і ректором (1898-1899) Академії мистецтв, одночасно викладав в школі-майстерної Тенішевой; серед його учнів Б. М. Кустодієв і І. Е. Грабарь. Давав також приватні уроки В. А. Серову.
Підсумки
Дивна картина «Який простір!» (1903, Російський музей) з молодою парою, тріумфуючою на березі Фінської затоки, що обмерз, - дивує своїм загадковим аллегоризмом. У 1917 Рєпін пише новий варіант «Бурлаків» під назвою «Бидло імперіалізму» (Азербайджанський музей мистецтв імені Р. Мустафаєва, Баку), тим самим як би вітаючи революцію. Однак, відокремлений від Радянської Росії (коли Фінляндія отримала незалежність) в своїх «Пенатах», він потім неодноразово виражав неприйняття нового режиму і у великому, і в малому, рішуче засуджуючи як червоний терор, так і нову орфографію. У 1922-25 він пише навряд чи не кращу з своїх релігійних картин, «Голгофу» (Музей мистецтв, Прінстон, США), що проймім безпросвітним трагізмом. Незважаючи на запрошення на самому високому офіційному рівні (лист К. Е. Ворошилова, 1926) Рєпін в результаті так і не повертається на Батьківщину, хоч дарує в радянські музеї свої картини, підтримує зв'язки з учнями і друзями (такими, як І. І. Бродський і К. І. Чуковський). Чуковский після смерті художника випускає в 1937 збірник його мемуарів і статей про мистецтво («Далеке близьке»), неодноразово потім що перевидавався. Помер Рєпін 29 вересня 1930 р. в Куоккалі, нині Рєпіно Ленінградської області. Він з'єднав міцну традицію реалізму 19 ст. з новаціями рубежу століть, завоювавши славу своїми полотнами, що розбурхували суспільну свідомість.