3.До найбільш однозначних асоціацій відносяться температурні, вагові і акустичні (самі різні люди оцінюють ці якості кольору в основному однаково).

4.До найбільш неоднозначних асоціацій відносяться смакові, дотикові, нюхові, емоційні, тобто ті, які пов'язані з більш інтимними переживаннями і з діяльністю біологічних органів чуття. Тут навіть близькі люди можуть по-різному реагувати на одні і ті ж кольори.

5.Пурпурні кольори навіть в чистому і яскравому вигляді викликають різні реакції. (Це можна пояснити подвійністю їх природи.)

6.Жовті і зелені кольори викликають найбільшу різноманітність асоціацій. (Це відбувається тому, що в даної області спектру очей розрізняє найбільшу кількість відтінків.

У природі найбагатше представлені саме ці кольори. Кожен з відтінків жовтого або зелено-го зв'язується в свідомості з певним предметом або явищем, звідси і багатство асоціацій.)

Вище згадувалося про те, що одним з чинників, що впливають на емоційне переживання кольору, є форма предмету або плями, що несе даний колір. Кажучи більш у загальних

3

рисах, враження, вироблюване кольором, тісно пов'язане з наочною структурою і, значить, залежить від всіх її якостей. Вивчити закономірності цього зв'язку - означає вивчити історію мистецтва і культури, оскільки неможливо сформулювати які-небудь загальні теоретичні положення в цій області поза конкретно-історичною ситуацією. Все ж є цікаві спроби опису відповідностей між емоціями людини і комплексом пластичних, звукових і колірних образів (за спостереженнями над нашими сучасниками). Одна з таких спроб належить Дж. Ормсбі Саймондсу в книзі "Ландшафт і архітектура" '. Оскільки виводи Саймондса носять узагальнювальний характер і містять коштовні думки для дизайнерів будь-якого профілю, вважаємо за можливе привести їх тут.

Напруга. Нестійкі форми. Дробова композиція. Нелогічні складнощі. Обширний ряд значень. Колірний конфлікт. Безперервна інтенсивність кольору.

Зорова неврівноваженість по відношенню до лінії або крапки. Відсутність крапки, на якій може відпочити око. Жорсткі, шорсткі або зазублені поверхні. Незнайомі елементи. Різке засліплююче або вібруюче світло. Різкі коливання температури. Пронизливий, такий, що діє на нерви, звук.

Розрядка. Простота. Об'єм може мінятися за розміром від інтимного до грандіозного. Відповідність. Знайомі об'єкти і матеріали. Плавні лінії. Форми, що згинаються, і простори. Явна конструктивна стійкість. Горизонтальність. Приємні і зручні контури. М'яке світло. Заспокійливий звук. Об'єм, насичений спокійними кольорами, - білими, сірими, синіми, зеленими.

Переляк. Обмеження, що відчувається. Очевидна пастка. Відсутність точок орієнтації. Відсутність засобів, що дозволяють оцінити положення або масштаб. Приховані зони і простори. Нахилені, спотворені або розбиті площини. Нелогічні нестійкі форми. Слизька площина підлоги. Небезпека. Незахищені порожнечі. Гострі виступаючі елементи. Спотворені простори. Тьмяність, темнота, похмурість. Блідий і такий, що трепеще або ж, навпаки, засліплюючий світло. Холодні сині, холодні зелені тони. Ненормальний монохроматичний колір.

Веселість. Вільні простори. Гладкі, плавні форми і узори. Можливість вихрового руху, що кидається і петляючого. Рух і ритм, виражені в споруді. Відсутність обмежень. Форми, кольори і символи, що волають швидше до емоцій, чим до інтелекту.

Можливість театрализованности. Частенько світле яскраве і стихійне, узяте в контрасті з ваговитим і темним. Теплі яскраві кольори. Швидкоплинне, виблискуюче, мерехтливе світло. Веселі, бадьорі звуки.

Споглядання. Масштабність не має значення, оскільки суб'єкт зануриться в глибини своєї свідомості. Весь простір може бути заспокійливим і скромним або ж дуже просторим і багато прикрашеним - аби конструктивні форми не привертали увагу. Відсутність відволікаючих різких контрастів. Символи, якщо лише вони використані, повинні мати відношення до теми споглядання. Простір повинен забезпечувати відчуття ізольованості, самоти, відчуженості і спокою. М'яке розсіяне світло. Спокійні нейтральні кольори. Низькі приглушені потоки звуків, що не сприймаються свідомістю.

Динамічна дія. Сміливі форми. Потужний конструктивний ритм. Площини, поставлені під

4

кутом. Діагоналі. Масивні матеріали, такі, як камінь, бетон, дерево або сталь. Грубі природні поверхні. Крута вертикаль. Явний композиційний центр. Концентрація уваги на фокусній точці дії - на трибуні, на точці збору або на вхідних воротях, куди направлений загальний рух. Рух, що викликається динамічними лініями, рухомим світлом і рішучими змінами форми, характеру і звуку. Сильні прості кольори.

Піднесене, духовне. Приголомшуючий масштаб, який перевершує звичайну людську виставу і занурює того, що входить у величезний простір. Високо ширяючі форми в контрасті з низькими горизонтальними формами. Об'єм влаштований так, щоб тримати людину як би прикованим до обширної площини підлоги, тоді як погляд і думки прагнуть вгору по вертикалі. Орієнтація вгору. Завершений композиційний порядок, часто симетричний. Вживання дорогих і капітальних матеріалів. Вживання стриманого білого. Якщо ж застосований колір, то це холодні кольори, такі як синьо-зелені і фіолетові.

Незадоволеність. Дратівлива зміна напрямів і раскрытий. Зони і простори, не відповідні для передбачуваного використання. Перешкоди. Крайнощі. Невчасна скрута. Відсутність комфорту. Неприємна фактура. Невірне використання матеріалів. Нелогічність. Фальш. Ненадійність. Стомливість. Крикливість. Нудьга. Безлад. Дисгармонійні кольори. Дисонуючі звуки. Неприємна температура або вологість. Неприємна якість світла.

Задоволення. Простір, форми, фактури, кольори, символи, звуки, світлові якості, явно відповідні до використання простору, яким би воно не було. Задоволення чекань, вимог або бажань. Розвиток послідовностей і їх здійснення. Гармонійні співвідношення. Єдність при різноманітності. Якість краси, що виникає в результаті.

У художній композиції програмного характеру (живопис, кіно, сценографія) емоційне сприйняття кольору ускладнюється вмістом твору. Тут правомернее говорити про амбивалентности психологічної дії кольору, чим в тих випадках, коли колір узятий ізольовано або в необразотворчій структурі. Але цікавий той факт, що конкретна ситуація картини змінює емоційне звучання даного кольору не як завгодно, а лише на прямо протилежне загальноприйнятому. Наприклад, насичений спектральний жовтий - безумовно, веселий і життєрадісний колір. Але в