Закономірна картина колірних переваг може тимчасово порушуватися коливаннями моди. Часто в одній і тій же культурі співіснують протилежні типи колориту, задовольняючи одного і того ж споживача. Таким чином, проблема колірних переваг складна і потребує вдумливого і диференційованого підходу. Цікавим для художника явищем є колірні синестезії. Слово "синестезія" означає "соощущение". Це таке явище, коли органи чуття збуджуються неадекватними подразниками. Наприклад, при звуках музики виникають відчуття кольорів або при спостереженні кольору представляються які-небудь звуки, дотикові, смакові відчуття і так далі "Синестетічеськоє відчуття" було знайоме людям тонкої психічної організації, мабуть, у всі часи. От як відчували світ японські поети:

Сутінок над морем.

Лише крики диких качок вдалині

Смутно біліють.

Мацуо Басі

7

Ллють травневі дощі.

І вітер в листі сливи Свіжо зазеленів.

Саймаро

Іоганн Вольфганг Гете відчував "фактуру" кольору і його "смак": "Я нічого не маю проти допущення, що колір можна навіть відчувати; цим його власна своєрідність лише ще більше виявлялася б. На смак колір теж помітний. Синій матиме лужний, жовто-червоний - кислий смак. Всі прояви дійсності родинні".

Колірні синестезії культивувалися в мистецтві романтичного напряму в другій половині XIX ст і декілька пізніше в музиці і поезії символістів. Французький поет Артюр Рембо (1854-1891) прославився своїм сонетом "Голосні": А - чорний, білий - Е; І - червоний; В - зелений; Про - синій; таємницю їх скажу я в свою чергу".

Німецький романтик А. В. Шлегель (1767-1845) також відчував "забарвлення" звуків: "А - відповідає світлому, ясному, червоному і означає молодість, дружбу і сяяння. І - відповідає небесно-блакитному, символізуючи кохання і щирість. Про - пурпурне, Ю - фіолетове, В - ультрамарин".

Надзвичайно багата цветозвуковыми образами поезія А. Блоку, А. Білого, С. Есеніна, До. Бальмонта, Ст Хлебникова. Багато музикантів і композитори володіють "кольоровим слухом". Чудовий російський композитор А. Н. Ськрябін в своїй музичній поемі "Прометей" написав "партію світла" (тобто світловий супровід музики). Н. А. Рімський-корсаков говорив, що "дієзних буд в нім викликають представлення кольорів, а бемольні... малюють настрої або ж велику або меншу міру тепла..."

Серед живописців, що гостро відчували цветомузыкальные відповідності, можна назвати Д. Уїстлера, М. Чюрленіса, А. Лентулова, Ст Кандінського. У книзі "Про духовний в мистецтві" В. Кандінський детально описує свої цветомузыкальные синестезії. Ось деякі з них: "Ясно-тепло-червоне... нагадує звук фанфар, причому труба як би призвучит - упертий, нав'язливий, сильний тон... Кіновар звучить подібно до труби і може бути поставлена в паралель з сильними барабанними ударами... Звучання (помаранчевою)... подібно однотонно звучному середньому дзвону, сильному альту як людському, так і струнному... Фіолетове... звучить декілька хворобливо, як щось погашене і сумне... Воно подібно до звуку англійського ріжка, сопілки і в глибині взагалі глибоким тонам дерев'яних інструментів, як фагот".

Природу синестезії досліджували багато учених. Одні передбачали, що в основі її може лежати взаємна індукція збуджень між слуховими, зоровими або нюховими волокнами в мозку, в місцях їх близького розташування. Інші бачили в ній звичайну "асоціацію ідей" (А. Біне). Треті вважають синестезію ознакою атавізму, проявом первісного синкретизму відчуттів (М. Нордау).

8