двостороннім рухом обох голосів у сторону збільшення, причому нижній звук 0VІ рухається на м.2 вниз, а верхній II рухається на в.2 вверх і розв'язується у в.6.
Зменшена квінта складається з двох нестійких ступенів ІІ, 0УІ і розв'язується двостороннім рухом обох голосів у сторону звуження, причому нижній звук II рухається на в.2 вверх, а верхній 0УІ на м.2 вниз і розв'язується в м.3.
В натуральному мінорі діатонічна пара будується на таких ступенях: зб.4 на VI ступені, а зм5 на II ступені.
Збільшена кварта складається з двох нестійких VI, II ступенів і розв'язується двостороннім рухом обох голосів малими секундами в сторону збільшення в м.6.
Зменшена квінта складається з двох нестійких ступенів II, VI і розв'язується двостороннім рухом малими секундами в сторону звуження у в.3.
В гармонічному мінорі хроматична пара інтервалів будується на таких ступенях:зб.4 на IV , а зм.5 на #УII.
Збільшена кварта складається з двох нестійких ступенів IV, #VII і розв'язується двостороннім рухом обох голосів у сторону збільшення, причому нижній звук IV рухається на в.2 вниз, а верхній #УІІ рухається на м.2 вверх і розв'язується у в.3.
Зменшена квінта складається з двох нестійких ступенів #VII, IV і розв'язується двостороннім рухом обох голосів у сторону звуження, причому, верхній звук IV рухається на в.2 вниз, а нижній #УІІ на м.2 вверх і розв'язується в.3.
Акустичне розв'язання.
Всі гармонічні інтервали поділяються на дисонанси і консонанси. Перші за своїм фонізмом завжди нестійкі, другі являють собою ту або іншу ступінь стійкості. Тому будь-який дисонанс вимагає свого акустичного розв'язання, тобто переходу в консонанс. Відомо, що акустичними дисонансами є лише секунди (в.2, м.2), септими (в.7,м7) і тритони(зб4,зм5). З двох звуків, які складають інтервал секунду, дисонуючим(тобто тим звуком, який вимагає розв'язання) у строгому голосоведенні є нижній звук, а верхній є вільний і розв'язання не вимагає. Тому верхній звук секунди можна залишити на місці або робити висхідний стрибок на ч4, а нижній рухається тільки на секунду вниз( це може бути м.2 або в.2). Таким чином в.2 має чотири розв'язання, а м.2 тільки два розв'язання. В септими дисонуючим, навпаки, буде верхній звук, а нижній-вільний від розв'язання. Розв'язання проводиться аналогічним способом: верхній голос йде на секунду вниз(м.2 або в.2), а нижній стоїть на місці або робить висхідний стрибок на ч.4. Таким чином, м.7 має чотири розв'язання, а в.7 - два розв’язання.
Ладове розв'язання .
Нестійкі консонанси підпорядковані закону ладового тяжіння і розв'язуються у стійкі консонанси. Ладове розв'язання здійснюється на основі існуючих в ладу секундових тяжінь і частково кварто-квінтових тяжінь. Техніка ладового розв'язання інтервалів на основі секундових тяжінь така:
Перш за все треба визначити тональність, в якій зустрічається даний інтервал.
Якщо інтервал, утворений двома нестійкими звуками, то під час розв'язання кожен з них повинен плавно перейти за своїм тяжінням в найближчий стійкий звук, внаслідок чого утворюється стійкий інтервал. Одночасний рух обох голосів може бути паралельний або протилежний, але при цьому слід уникати руху паралельними квінтами і октавами.
3) Якщо даний нестійкий інтервал складається з одного нестійкого звуку, а другого стійкого, то перший розв'яжеться в найближчий стійкий ступінь, а другий залишиться на місці.
Деякі додаткові обставини, які потрібно врахувати при розв'язанні:
а) півтонове тяжіння завжди відчувається гостріше цілотонового, тому таке розв'язання завжди буде більш переконливим;
б) при однакових інтервальних співвідношеннях між нестійким звуком, і оточуючими його стійкими краще розв'язувати в більш стійкий звук;
в) деякі інтервали як, наприклад секунда на V і VII ступенях не можуть бути розв'язані на основі лише ладових тяжінь(так як секунда в приму не розв'язується).
Для більш повного розв'язання треба використовувати подвійне розв'язання, тобто поєднання спочатку акустичного, а потім ладового. Не слід розв'язувати септиму прямо в октаву так, як ці інтервали являються оберненням секунди і прими. Розв'язання деяких септим у тоніку проводиться найчастіше через проміжні інтервали, які відповідають ладовим функціям домінанти і субдомінанти. Якщо секундові тяжіння мають яскраво виражене мелодичне положення, то кварто-квінтові засновані на ладогармонічних функціональних зв'язках: це тяжіння основних звуків домінанти та субдомінанти до тоніки. П'ятий ступінь ладу, який за своєю природою є стійким звуком, разом з нестійкими звуками починає звучати нестійко. Найближче оточення п'ятого ступеня - нестійкі звуки, тому він розв'язується стрибком на кварту вверх або вниз в тоніку. Субдомінанта теж може розв'язуватися безпосередньо в тоніку.
Виражальність мелодичних інтервалів.
Властивості інтервалів формувалися багатьма чинниками. На їх вражальність впливає стійкість і нестійкість ступенів, з яких вони складаються, метро ритмічне положення у мелодичній лінії, оточення іншими інтервалами, темпові, регістрові та динамічні умови тощо. Але найсуттєвішою стороною інтервалу, що визначає його властивості, є мелодична та гармонічна форма викладу.
Мелодична прима як найпростіша інтонація у мелодичному русі завжди підкреслює ступінь, а на початку мелодії привертає увагу до подальшого розвитку. Прима може вінчати вершину мелодичної хвилі, підкреслювати кульмінацію. Крім того вона може закінчувати музичний розвиток, додаючи йому стійкості та завершеності.
Висхідна октава переносить мелодію у більш високий регістр, утворюючи емоційну вершину, з якої, наче з джерела, витікає струмок висхідних мелодичних інтонацій. Низхідна октава, навпаки, сприймається як спад напруги, який може стати поштовхом до подальшого розвитку.
Великі та малі секунди створюють основу для мелодичного руху. Але низхідна мала секунда виділяється серед інших і сприймається як інтонація жалю, скорботи, інтонація печалі. Мелодична збільшена секунда є специфічним інтервалом, характерним для деяких національних музичних культур.
Великі септими у мелодіях майже
