Відразу було розпочато роботу над ескізами.

В своїх творчих пошуках спочатку звернулась до вирішення форми тарілки. Було багато варіантів, але все-таки зупинилась на традиційній формі. Виходячи з форми, намагалась впорядкувати орнаментальні композиції так, щоб вони органічно пов’язувались з формою.

Кольорову гаму для виконання орнаменту вибрала традиційну: жовтий, зелений, коричневий на білому тлі.

В декоруванні тарілок використовувала рослинну орнаментику з елементами анімалістики, намагалась відтворити період літа, коли все цвіте, оживає і радує світ. Глибше вивчення природи Карпат, гуцульського орнаменту наштовхнули мене на свій підхід до трактування. Стилізуючи, відходила від природних форм (ромашки, підсніжника, конвалії, дзвіночка, фіалки, суниці, сон-трави, мати-й-мачухи). Перетворюючи просту форму в декоративну, потім стилізувала в гуцульському колориті. Для цього ще більше, глибше вивчала орнаментику косівської кераміки, знайомилася з проектуванням орнаменту на різних формах того чи іншого майстра, більш детальніше вивчала походження елементів орнаменту, які застосують майстри в розписі виробів. Але в цілому відходила в пошуках елементу, орнаменту від природних форм. В центрі тарілок зобразила птахів – рух життя природи, а по краях розмістила рослинний орнамент. Чуття природи старалась злити з народним ідеалом, чуттям форми художнього образу.

Дім людини завжди індивідуальний, він завжди схожий на свого господаря. Художні витвори, якщо вони дійсно виражають художню правду своєї епохи, залишаються красивими для людини назавжди. Надають інтер’єру сучасного звучання, емоційного забарвлення.

Застосовуючи декоративні вироби з кераміки для оформлення інтер’єру, можна надати йому індивідуальності, тому, що індустріалізація і стандартизація виробництва предметів побуту робить житло одноманітним.

Твори декоративно-прикладного мистецтва не тільки допомагають людям прикрасити їх житло, побут, а також формувати смаки, загострювати художній зір, виховують чуття кольору, ритму, вчать розуміти задум твору, його образ, задумуватись над проблемами сучасності, зокрема, над проблемою збереження й охорони довкілля природи.

ТЕХНОЛОГІЧНА ЧАСТИНА

Остаточно вибравши форму тарілок, сюжетний орнамент. Приступила до виконання дипломної роботи в матеріалі. Заготовляла глину, яка, як відомо, - “хліб” гончарної справи. Приготована для формування глина повинна бути не тільки пластичною, але й однорідною, різноманітні домішки: камінці, уламки, приведуть до розриву черепка, а також, якщо глина не буде добре перим’ята, в її товщині залишуться пухирці повітря. Глина – гірська порода, в замісі з водою дає пластичне тісто, яке після висихання набуває достатньої міцності, а при випалі набуває кам’янеподібних властивостей. Виформувавши тарілки, замішала їх на два дні, щоб підтугли, тобто набули зміцненого стану. Слідуючи, коли тарілки повністю підтугнуть, покривала їх білим ангобом. Побілка – це керамічна маса, що в вигляді водної суспензії наноситься на кермі ячний черепок, в стані твердості шкіри.

Рецептура білого ангобу: часов’ярська глина – 80% каолін – 20%.

Коли під тужавів білий ангоб, розписувала тарілки. Наносила орнамент шилом-писаком, гравіруючи орнаментальні композиції. На розписаних повністю тарілках залишала відповідні ділянки для червені (коричневого ангобу), знову сушила в теплому місці, щоб не було протягу. Висушені і простояні в теплому місці тарілки, поставила на перший утильний випал в піч.

Випал – це найбільш відповідальна технологічна операція в виробництві керамічних виробів. Дуже важливо під час утильного випалювання дотримуватися послідовності підняття температури.

Утильний випал має такі стадії:

прикурювання;

підйом температури;

витримка;

охолодження.

Випал іде 24 год., з яких 7 год. становить період прикурювання і видалення з черепка залишків адсорбційної води при температурі 130о.

Наступні 5 год. при температурі від 300о до 600о іде кінцеве видалення адсорбційної води. Наступні 2 год. при температурі 600о-800о іде випалення констаційної води. Останні 9 год. при температурі 800о-900о іде спікання черепка, плавлення і розлив глазурі, а також видалення конотаційної води. Від 980о до 1000о іде вирівнювання температури. Витримка при утильному випалі необхідна:

для усередження температури в об’ємі печі;

для достойного випалу;

Випал закінчений. Закривається шубер печі і так піч витримується 24 год., іде повільне вистигання На другу добу відкривається хід печі, включається вентиляція, іде примусове охолодження печі.

Розписані гравіруванням вироби випалені в утелях стають білими або червоними. Ангоби дають щільні густі кольорові плями, які при великих розмірах можуть здаватися занадто важкими й зорово ніби подрібнюють черепок (поверхню виробу). Тому розділяла поверхню зображень на невеликі ділянки-вічка й заповнювала їх фабриками так, що між лінійними контурами та колірною плямою залишалася смужка білого тла. Від цього розпис стає легшим, ажурнішим.

Кольори розкладала на контраст, щоб тарілки виглядали яскравими, дзвінкішими.

Забравши тарілки з утельного випалу, розписувала зеленою та жовтою під поливними фарбами. Керамічні фарби – це матеріали, що являють собою суміш мінеральних пігментів, флюсів, керамічних мас та полив. Так як підполивна фарба наноситься на утильний черепок, то склад маси черепка буде впливати на колір під поливної фарби, бо ва результаті закріплення керамічної фарби, поливки теж розчиняються. Підполив6ні керамічні фарби виготовляються за технологією:

змішування складових компонентів фарби;

сплавлення;

розмелювання фарби.

Фарбники.

Земна під поливна фарба виготовляється за рецептурою:

PlO – 50%

SiO2 – 35%

CuO – 15%

Жовту під поливну фарбу виготовляють за рецептурою:

PlO – 50%

SiO2 – 38%

Строненова глина – 7%

Часов’ярська глина – 5%

Поверхню тарілок покривала свинцевою прозорою поливою. Наносила жовту і зелену під поливні фарби по утильному черепку щетинними пензлями. Після нанесення під поливних фарб, покривала тарілки прозорою поливою.

Полива призначається для:

для захисту керамічного черепка;

для зміцнення керамічного черепка;

для пониження водопоглинання;

для надання кермі. черепкові декоративності.

Покривши тарілки прозорою свинцевою поливою, поставила в піч на другий – поливний випал. Режим поливного випалу аналогічний утильному. Сама практика розпису мені підказала, що розділяючи одну сюжетну стрічку від іншої, потрібно проводити дві