“Мистецтво, таким чином, під пресом науки перетворюється на певний фрагмент дійсності, звертаючись до фрагментів суб*єктивного споглядання. Об*єкт взагалі потрапляє у поле зору, тільки постільки оскільки він пов ністю чуттєво досліджений у рамках суб*єктивності, оскільки він повністю увійшов в її сприйняття, був поглинутий нею .

В літературі ті ж ці принципи, те ж атомарне бачення “розфокусоване око” виявилися у подрібненні, розпорошенні дійсності, за якої найменше часткове враження набувало самодостатньої цінності. Але тут на відміну від живопису увагу було перенесенона дослідження психічних процесів, збагативши прийоми і засобипсихологічного аналізу.”Імпресіоністична проза спирається насамперед на невідповідність реальності та її людської рецепції- розуміння, тому персонажі прозового імпресіонізму повсякчасно мусять тлумачити довколишній світ, розрізняючи реальне від власного бачення світу.Це породжує тезу й конфлікт імпресіонізму---“ілюзія versus реальність”, що урізноманітнюється залежно від індивідуального сприйняття; спричинює певну алієнацію персонажу, його моральний релятивізм, напрочуд розмаїтий психологізм, що адекватно виражається не “всезнаючим автором” чи автором деміургом, а “точкою зору” персонажу, ліричного героя”.с

У романі психологічне переважає подію, звідси “згортання” сюжету та збільшення конденсованих сцен і фрагментів, які пов*язуються між собою на “живу нитку” і мали показати читачеві неоднозначний зміст психічного буття: зростала увага до фіксації нюансів настрою, психічних реакцій героя.

”Для давньої літератури характерне те,---узагальнювали Гонкури,-- що вона була літературою далекозорих, тобто зображення цілого.Особливість сучасної літератури і її прогрес--- в тому, що вона література близькозорих, тобто зображення частковостей”.сАге

Не випадково новела в основі , якої здебільшого один, драматичний переломний момент духовної еволюції героя, стає найрозвиненішим імпресіоністичної прози. Руйнується класична форма старого реалістичного роману з розлогим, цілісним сюжетом(еквівалент ескізній манері у живописі). Натомість у романі посилюється ліричне, суб*єктивне начало, фрагментарність оповіді. Відхід від детермінізму, інтуїтивістська філософія початку століття зумовила увагу до підсвідомості, до глибинних шарів людської психіки, які досі лишалися поза увагою мистецтва ”Вчення Фрейда, Бергсона та інших сприяють в цей час гливиннішому проникненню художників у сфери свідомості і підсвідомості, а з іншого боку безсумнівно роздрібнюють і закривають від них те цілісне і логічно ясне уявлення про реальний світ, яким відзначилисятвори великих реалістів ХІХ століття ”.с

Сюжет як ланцюг зовнішніх подій втрачає своє колишнє значення.Об*єднуючим началом часто стає настроєвість. Єдність настрою твору досягається через використання наскрізних живописних деталей, лейтмотивів, уважнє відтворення нюансів того чи іншого переживання. Відтінків і півтонів. Імпресіоністична новела часто будується як розповідь (чи сповідь) я --- оповідача, що також надає їй емоційної цілісності Зростає роль асоціативності. Саме імпресіоністична проза рубежу століть часто демонструвала те, що Пригодій називає “дифузним” характером, а саме, полісмисловість, багатошаровість, складну амальгаму різноманітних комплексів протиріч, кожна з складових в свю чергу розкладається на свої суперечності, разом утворюючи ефект безмежного плину. Помітно збагачуються засоби психологічного аналізу. Зокрема, урізноманітнюються форми внутрішнього монолога, спроби відтворення потоку свідомості героя. Важливою рисою імпресіоністичного психологізму було намагання відтворити взаємозв*язок різних сфер людського сприйняття, передати одночасні зорові, слухові, дотикові враження як взаємозалежні.

Змінюється характер пейзажу. Це вж. Не спеціально виокремлена зацікавленим спостерігачем, обрамлена часточка навколишньої природи, а описана в багатьох подробицях, а частіше засіб психологічної характеристики. У пейзажі підкреслюється його повсякчасна мінливість, непостійеість, причому ці зміни можуть бути спричинені як різним освітленням, сонячними ефектами, порою доби, так і настроєм спостерігача. Прозаїк легко жертвує широтою, всеохопністю опису, виокремлюючи промовисту деталь, суголосну чи контрастуючу з душерним станом героя.

Нове бачення вимагало й нових мовних засобів. Ознаки нового стилю критика віджначала уже в зрілій творчості Гонкурів.(Самі вони називали цю манеру “артестичним письмом”.) На рівні мовному основними ознаками імпресіоністичного стилю ствала неврівноваженість

Мистецтво імпресіонізму,”засноване на враженні”,дало змогу відчути догматичні крайнощі раціональних “неоімпресіоністичних” теорій.

Живлячись імпресіонізмом постімпресіонізм подолав його не побоюючись здаватись занадто интелектуальним або потрапити у полон догматизму.Вже Ван Гог ,який вважає обов*зковим наслідувати “модель” застерігає:”Не ставай рабом моделі”.Він вже відверто “літературний”, сюжетний.В творах Золя,Гюго Ван Гог помічав міць типізації і зізнавався у своєму ттяжінні до створення характеру.Навіть в пейзажі він намагався відбити” драму бурної природі,так подібну до скорбної драми життя”.

Натуралісти, не відходячи від матеріалістичної філософії, ще стверджували, що відтворюють реальність як вона є, прагнучи достовірності через нагромадження найдрібніших деталей, доступних вивченню і фіксації. Імпресіоністи ж, і це одна з причин того обурення, що викликав, зокрема імпресіоністський живопис, не прагнули до зображення, відтворення предметів, реалій навколишнього світу. Вони перш за все намагалися викликатм у глядача або читача ті ж самі враження, відчуття, що виникли у них при спостереженні з пнвної точки зору. І при цьому бузкова пляма неправильної форми ближча до реальності, ніж філігранно виписані контури якоїсь квітки чи пелюстки.

обгрунтування виникає лише на етапі неоімпресіонізму.На цей час група розкололася й майже всі відчули обмеженість її принципів.

Багато що у Ван Гога обумовлюваломіж ним іімпресіонізмом,багато що свідчило про кордони імпресіонізму; і його літературність і ідеологічність і його пошуки типів.характерів.

Тут констатація того факту,що імпресіонізм,вивчаючи світ реальни, відкриваючи його його ж іперетворив, ідеалізував, романтизував.З живопису імпресірністів