У Лондоні він зустрічає Добіньі і Піссарро, з яким працює над видами Темзи і туманами Гайд-парку. Для ефектів туману важко було вибрати час вдаліше. Зима 1870-1871 років в Лондоні - якнайгірша за все сторіччя. Присутність туману особливо відчувається у видах Моне на парламент, відкритий лише роком раніше, Грин-парк, Гайд-парк і Лондонський Пул. Він сам любив лондонський туман, в чому і признавався Рене Жімпелю: "Лондон мені подобається більше, ніж англійська сільська місцевість. Так, я обожнюю Лондон. Він як маса, як ансамбль, і при цьому такий простий. Якнайбільше мені подобається лондонський туман. Як англійські художники дев'ятнадцятого століття могли писати свої будинки цеглину за цеглинкою? На своїх картинах вони зображали навіть цеглу, яка вони навіть бачити не могли. Лондон я люблю тільки взимку. Влітку місто хороше своїми парками, але це не йде ні в яке порівняння із зимою і зимовими туманами: без туману Лондон не був би красивим містом. Туман додає йому дивовижну масштабність. Під його таємничим покривом одноманітні, масивні квартали стають грандіозними". Згодом він неодноразово приїжджатиме до Лондона і напише більше лондонських пейзажів, ніж будь-який із знаменитих художників.    

У Лондоні і Моне і Піссарро багато працювали. Роки опісля (у 1906 році) Піссарро писав англійському критику Уїнфорду Дью-Херсту (у той час працюючому над книгою про імпресіоністів): "Ми з Моне захоплювалися лондонським пейзажем. Моне працював в парках, а я, живлячи в Нижньому Норвуде, у той час чарівному передмісті, займався ефектами туману, сніги і весни. Ми писали з натури. Ми також відвідували музеї. Звичайно, ми були під враженням від акварелей і картин Тернера і Констебла, полотен Старого Кроума. Ми захоплювалися Гейнсборо, Лоуренсом, Рейнолдсом і іншими, але особливо нас вражали пейзажисти, що розділяли наші погляди на пленер, світло і швидкоплинні ефекти. Серед сучасних художників нас зацікавили Уатс і Россетті.    

Добіньі знайомить Моне з французьким торговцем картинами Полем Дюран-Рюелем. Живучи в Лондоні, Дюран-Рюель відкрив галерею на Бонд-стріт. Зустріч ця виявилася дуже важливою, оскільки саме Дюран-Рюель з довірою і інтересом віднісся до творчості Моне і інших художників майбутньої імпресіоністської групи, і допомагав їм в організації виставок і продажу картин. За винятком другої виставки, в 1871 році, Дюран-Рюель представляв імпресіоністів на всіх виставках Суспільства французьких художників. Часто виставлялися роботи Піссарро і Моне, а запрошувані за них ціни свідчили про те, як сам Дюран-Рюель оцінював їх. На виставці в 1872 році види Норвуда і Сиденхема Піссарро оцінювалися по 25 гіней, а наступного року картина Моне "Будівля парламенту" продавалася за 30 гіней.    

Моне і Піссарро представили свої роботи на літню виставку Королівської Академії, але, як сумно помітив Піссарро, "зрозуміло нас відхилювали". Повинно бути завдяки Дюран-Рюелю їх картини виставлялися у французькому відділі Міжнародної виставки в Південному Кенсингтоне в 1871 році, але, не дивлячись на безліч коментарів про виставку в пресі, вони залишилися непоміченими.    

У 1871 році Моне дізнається про смерть батька і виїжджає до Франції. По дорозі він відвідує Голландію, де, уражений пишністю пейзажу, зупиняється на деякий час і пише декілька картин з вітряними млинами, що відображаються в безтурботних водах каналів.    

Завдяки Мане, з яким відтепер його зв'язує міцна дружба, він знаходить собі в Аржантєє на березі Сени будинок з садом, де може вирощувати квіти, що з часом стали справжньою пристрастю художника.     

До нього часто приїжджав Ренуар: у той час вони дуже зближувалися, сумісний живописний досвід вплинув не тільки на розвиток їх індивідуальної манери листу, але і на становлення імпресіонізму в цілому. Літо 1873 року видалося розкішним. Вони часто писали одні і ті ж пейзажі, добиваючись дивовижних світлових і колірних ефектів дрібними, пульсуючими мазаннями, ніби нанесеними на полотно з пульверизатора. Більш ніколи їх роботи не будуть такими схожими. У 1913 році, коли дві їх роботи на один і той же сюжет - плаваючі в ставку качки - були виставлені в галереї Дюран-Рюеля, жоден з них не зміг визначити свою картину. У саду будинку Моне в Аржантейе вони писали один одного за роботою. Ренуар зобразив свого приятеля на фоні маси багатоколірних жоржин, яскраві тони яких посилюються жовтим і сірим кольором будинків на задньому плані. Будинки відтіняють і свічення легких хмар, ледве зворушених жовтим світлом вечірнього сонця. Цей ідилічний період їх сумісного захоплення світловими і колірними ефектами Моне з особливим блиском передав в картині, що зображає фасад його будинку: Камілла, що стоїть в дверях, і маленька фігурка Жана на майданчику, в солом'яному капелюшку з обручем в руці. Як і картина Ренуара, вона написана легкими, трепетними мазаннями, але тут є різка відмінність між детально виписаним листям і майже збіглим трактуванням інших деталей: фігури Камілли і блакитних квіткових горщиків, розставлених перед будинком.     

Те літо для обох художників було виключно плідним, а для Моне не менш плідною виявилася і подальша зима. Ніколи раніше них не захоплювала така сильна потреба виразити художніми засобами те, що вони бачили в даний момент, перетворити реальність свого зорового досвіду в яскраві, чисті кольори.    

У той час значно покращало і матеріальне положення художника: батьківський спадок і придане дружини Камілли забезпечують сім'ї Моне деякий достаток. Як і раніше, час від часу він продовжує їздить в Нормандію.     

У 1872 році в Гавре Моне пише "Враження. Схід сонця"