За стільки років роботи в Жіверні кожен куточок саду у будь-який час діб віддрукувався в його свідомості. І Моне подумав, що було б цікаво написати серію вражень від цілого, причому не з натури, а в майстерні. У зв'язку з цим він вирішив побудувати в своєму маєтку нову велику майстерню. Будівництво нового приміщення завершилося в 1916 році: майстерня мала 25 метрів в довжину, 15 - завширшки і потовк, на дві третини зроблений з скла. Там Моне приймається за роботу. Він пише на полотнах розміром чотири метри на два і створює дивовижні роботи, в комплексі передаючі враження від створеного їм царства, знову і знову відображаючи на полотні уранішні тумани, заходи, сутінки і нічний морок.     

У 1918 році з нагоди перемир'я, він вирішує подарувати нову серію державі. Його друг Жорж Клемансо, що був тоді прем'єр-міністром хоче надати Моне престижне приміщення, а саме павільйон Оранжрі в саду Тюїльрі. Але Моне все ще не задоволений своєю роботою і із завзятістю, характерною для його відношення до живопису, продовжує трудитися аж до 1926 року - роки його смерті. Крім принесеної в дар державі серії з восьми панно, розміщених в овальному залі Оранжрі в 1927 році, Моне за цей період написав багато інших творів, які були знайдені після смерті художника в його майстерні в Жіверні і нині знаходяться в паризькому музеї Мармоттан. Деякі з них, не датовані, але що поза сумнівом відносяться до останнього періоду творчості, по манері наближаються до авангардістськім естетичного перебігу початку століття, зокрема, до експресіонізму.

Насправді, Моне доводить до крайності процес дематеріалізациі, що вже намітився в серії соборів. Він не тільки виходить за межі стилістики імпресіонізму, але і в чомусь, можливо, передбачає художня мова нефігуратівной живопис періоду після другої світової війни.

Література.

1. Денвір Бернард. Імпресіоністи: Художники і картини. М.: «Мистецтво», 1994.

2. Капеллі Іларія Дель Секко. Моне. М.: «Біле місто», 1998.

3. Л. Бектемірова "Сад живописця Моне" / журнал "Новий Дон", № 4, 1999.