16

композиційним рішенням . Одним з основних умов рівноваги фігури людини є її симетричність. Колекція побудована за принципом центрально – вісьової симетрії.Симетрію в костюмі ми спостерігаємо в різних проявах: в силуетному вирішенні, в конструктивній основі, розподілу накладних деталей (кишень, клапанів, оздоблюючих шнурів),розміщеня декору, кольорових плям і так далі. За допомогою цих прийомів вдається створити повністю урівноважену форму.

17

2.2.Колористичне вирішення в костюмі.

Весь простір, що оточує людину, має відповідні кольори. Людина живе в різноманітному кольоровому світі та бачить тільки ті предмети, що пофарбовані у певний колір.

З давніх часів людина постійно використовує кольори і насолоджується грою фарб. Крім того, колір впливає на організм людини в емоційному та психофізіологічному відношенні.

Колір – це властивість тіл викликати певні зорові відчуття у відповідності зі спектральним складом і інтенсивністю видимого випромінювання, що відбивається чи випускається.

На відміну від образотворчих і декоративно – ужиткових мистецтв колір у художньому проектуванні розглядається, насамперед, як засіб функціональної організації пердметного середовища, що оточує людину.

Колір також обумовлений вимогами безпеки, помітності та легкості розпізнавання предметів.

Колірний тон, насиченість і коефіцієнт відбиття є тими основними параметрами, що забезпечують найбільш правельне асоціативне сприйняття абсолютних розмірів і масштабу виробу, динамічних і ритмічних побудов, почуття вагової та теплової характеристики, близькості та дальності.

Для естетичної виразності вигляду виробу велике значення має фактурна

18

обробка. Оброблювані поверхні виробу можуть бути глянсові, матові чи шорсткуваті. Найбільш повно і красиво колір виявляється на матовій фактурі, глянець розсіює колір у просторі, а шорсткувата фактура, у певному ступені, маскує колір за рахунок тіней.у

Матова фактура скрадає нюанси форми при розсіяному висвітлені, а глянсова – при яскравомному спрямованому світлі.

Зв’язок колірного рішення виробу з умовами середовища – один із найважливіших факторів діяльності людини.

Колір є важливим засобом композиції, здатним підсилити пластичну виразність і тектонічну ясність предметів.

За допомогою «відступаючих» (темних, холодних) і «виступаючих» (світлих і теплих) кольорів можна візуально змінити розмір приміщення чи предмета. Якщо з двох однакових за велечиною та формою предметів один пофарбувати в холодний колір, а інший у теплий, то перший буде здаватися віддаленішим, а отже меншим від другого.

Сприйняття одних кольорів як «легких», а інших як «важких» використовується в якості одного з засобів формування тектонічної характеристики предмета. Враження легкості можна створити шляхом фарбування предмету у світлий і «холодний» колір.

Велике число гармонійних рядів кольорів розділяються на два головних типи:

19

контрасні, у яких протиставляються тональність чи світлота кольорів;

нюансні, у яких використані тональні переходи кольорів.

Гармонії контрасних кольорів можна розділити на два види: парну (взаємодоповнюючу) та гармонію тріади.

У парній гармонії сполучається будь-яка пара кольорів протилежних секторів колірного кола та їх відтінків-гармонія контрасних –додаткових і споріднено- контрасних кольорів.

Гармонія тріади складається з трьох контрасних кольорів, два з яких мають суміжний відтінок, а третій є кольором додатковим до їх середнього значення, або за принципом рівностороннього трикутника- із трьох споріднено контрасних кольорів.

Нюансні ряди складаються з кольорів одного тону, але різних відтінків чи із кольорів різних тонів, але близько розташованих у колірному колі. Особливою шляхетністю відрізняються ахроматичні лінійні ряди. Нюансні та контрасні ряди можуть будуватися на сп олученні тільки ахроматичних кольорів чи хроматичних і ахроматичних.

Що стосується ролі кольору як засобу композиції в дизайні, його значення в гармонізації форми вивчено ще не достатньо.

Розробляючи колірне рішення складного промислового виробу, дизайнери часто інтуїтивно підходять до цього важливого питання, не знаходячи надійних об’єктивних критеріїв зв’язку з формою

20

Колір, функція і форма будь-якого промислового виробу повинні бути органічно пов’язані між собою. Колір не можна розглядати поза умовами експлуатації виробів.

Дизайнер не повинен залишати колір в оформлені форми на останнє: Ще працюючи над композиційним прийомом, свідомо вибираючи його, він повинен думати і про колір, щоб використовувати і цей засіб у розвитку і доповнені ідеї композиції.

Уже на ескізній стадії художнього проектування форми необхідно будувати композицію кольлром і тоном.

Характерно що примітив у колірних відносинах неминуче спрощує навіть цікаву об’ємно-просторову композицію. Цю важливу закономірність знали великі майстри живопису всіх часів, і будуючи складну колірну композицію, особливо на контрасних сполученнях кольорів, вони приділяли величезну увагу зв’язкам між кольорами.

Колір повинен бути пов’язаний з об’ємно просторовою структурою об’єкта-це одна з головних умов застосування кольорів у художньому проектуванні промислових виробів, і костюма в тому числі.

Колір тісно зв’язаний і з іншими засобами композиції-пропорціями, масштабом і нюансом. За допомогою кольору можна акцентувати потрібні елементи форми чи композиційно послабити їх, супідрядити основній ідеї тектонічної побудови.

21

Особливо велика роль кольору в досягненні образності форми костюма. Вдале колірне рішення допомагає розкрити сутність речі, загострити , чи, навпаки, зробити більш нейтральним, коли потрібно, характер форми, її

функціональне призначення.

Контраст складної структури і простого об’єму можна підсилити контрастом кольору і тону, а нюанс пластики зробити ще більш вишуканим введенням легкого колірного нюансу. Таким чином, художні властивості кольору є однією з найважливіших тектонічних характеристик у формоутворенні костюма, як об’єкта дизайну.

Вибираючи кольори для своєї колекції я перш за все опиралася на історичну спадчину Єгипту: пірамід, мумій, а дотримуючись вище згаданих «правил кольору» мені вдалося створити сучасну вечірню колекцію яка нагадує нам про царське історичне минуле, бо саме білий