Растреллі належить архітектурне рішення колони. Можливо, що він почав виконувати модель і частину барельєфів. Але після смерті Петра передала цю роботу - талановитому різьбярю і токарному майстру. Дослідникам важко визначити, яка частина роботи виконана Растреллі, а яка Нартами. Проте, рішення цього своєрідного пам'ятника характерне для творчості Растреллі.

Згідно з угодою, Растреллі повинен навчати обдарованих людей "мистецтвам і ремеслам". Він намагався організувати професійну школу скульпторів, але не виявилося умов для систематичних занять. Все ж таки відомо, що у скульптора було багато учнів і деякі з них стали його помічниками. Умер Б.К. Растреллі в 1744 році.

Юність Бартоломео.

Він приїхав до Росії шістнадцяти років від народження як учень і помічник свого батька Бартоломео Карло Растреллі, що поступив на службу до російського царя і зобов'язався, згідно укладеному контракту «працювати в службі його царської величності у всіх мистецтвах і ремеслах, які він сам уміє». Умів же він на рідкість багато: і малювати креслення для будови палат і садів, і фонтани будувати, і вирізувати з мармуру і іншого каміння фігури, і створювати театральні декорації, і гравірувати І багато чому, звичайно, навчив він сина. До того ж саме по собі щоденне спілкування, а потім і тісна творча співпраця з людиною так різносторонньо обдарованим і таких широких інтересів в мистецтві не могло пройти безслідно для хлопці. Але якщо справжнім покликанням батька, справою всього його життя виявилася скульптура, то у сина, мабуть, досить рано виявилася схильність до архітектури, мистецтва, в якому Растрелли-старший був якраз не дуже сильний, але яке особливо почитало в новій російській столиці.

До весни 1716 року, коли батько і син Растреллі виявилися на берегах Неви, відгриміли вирішальні битви Північної війни. Тепер, після того, як загроза нападу шведів відпала, в Петербурзі будували більше, ніж в перші роки його існування. На лісових ділянках, що залишилися, тут і там рубали просіки - майбутні вулиці і проспекти, рили канали, продовжуючи осушувати болота, зводили нові, все більш крупні і імпозантні споруди, а старі дерев'яні замінювали цегляними або кам'яними.

Юність, як відомо, все сприймає особливо гостро, враження юних років деколи супроводжують людину впродовж всього подальшого життя людини. Тим більше враження такі несподівані, контрастні і сильні, які одержав Растреллі в перші роки перебування в Петербурзі. Те, що він тут побачив, вражало уяву і складалося в одне загальне відчуття свободи і простого незалежного щастя. Величезні, незвичні для нього, уродженця тісно забудованого Парижа, простори, величава широчінь повноводної могутньої Неви, такої несхожої на неквапливу, вузьку Сіну, величезне, небувале по розмаху будівництво Петербургу, осяяна відблисками переможних фейєрверків. Життя міста, його енергія, духовна сила- все це приводило Растреллі в захоплення і радість. У його уявленні в світі не було такого місця, як це, не було такого ж міста повного чудес і дружелюбності, помітної з перших секунд перебування в ньому. Растреллі полюбив Петербург всією душею і життя його було присвячене йому.

Франчесько Бартоломео виявився в пору своєї юності на величезному будівництві нової російської столиці, з вражаючою швидкістю зростаючої на островах невськой дельти. Нічого подібного цьому грандіозному будівництву не бачив Растреллі ні у себе на батьківщині, ні в інших країнах Західної Європи, та і ніде в світі не було в ту пору будівництва, хоча б віддалено схожого по своїх масштабах і сміливості задуму із забудовою Петербургу.

Франчесько не раз зустрічався з царем Петром, під час його візитів в майстерню батька, щоб подивитися те на свій скульптурний портрет, то на модель свого кінного пам'ятника, над яким Растреллі – старший трудився до кінця життя і який йому так і не вдалося побачити закінченим. Коли Петро помер, Франчесько разом з батьком робив проект і модель його мавзолею, а потім, після кончини батька, будучи вже прославленим архітектором, реставрував зроблену батьком «воскову персону» імператора і керував відливанням його першого кінного монумента, який він згодом він збирався поставити перед побудованим їм Зимовим палацом. Завдяки участі в роботах батька, велика і краща частина творчості якого була пов'язана з діяльністю і образом Петра, понятим Франчесько як уособленням тріумфу Росії, найбурхливіша творча атмосфера петровського Петербургу залишила незгладимий слід в душі архітектора. Тут, на новій батьківщині, йому судилося пережити вісім царювань, чужоземців, що зневажали національну гордість і відчуття народу, не піклувалися про престиж Росії. Але все, що б і коли він ні створював, він, кажучи його словами, створював «для однієї слави всеросійської». Енергія і віра принесли свій заряд життєрадісності, яскравої барвистості в мистецтво середини вісімнадцятого сторіччя - період творення Петровськой епохи, торжества і могутності російської держави.

Початок самостійної роботи.

Першою самостійною роботою молодого архітектора в Петербурзі було будівництво з 1721 по 1727 рік палацу на Мільйонній вулиці для молдавського господаря Антіоха Кантеміра. Ще в 1729 р., коли Ф.Б.Растреллі завершив першу власну роботу - палац господаря молдавського Дмитра Кантеміра в Петербурзі - молодий Антіох Кантемір відзначив: «Граф Растреллі родом італієць, в російській державі майстерний архітектор; за молодістю віку не в практиці сильний, як у вигадках і кресленнях. Інвенциі його прикрас прекрасні, вид будівлі показний,