Це період розквіту стилю, що одержав в Росії назву розвиненого або високого російського бароко, що охоплює різні види художньої творчості і широко розповсюджується по всій країні. "На цій принципово єдиній основі складається синтетичний характер мистецтва - практично нероздільний союз архітектури, декоративної скульптури і живопису".
Суспільно - політична ситуація тієї епохи ставить на перше місце необхо-дімость створення палацових і церковних споруд, що є провідними пост-ройками і в західноєвропейському бароко. Його головним представником був італієць за походженням Франчесько Бартоломео Растреллі, що одержав в Росії звичніше для російського вуха ім'я Варфоломей Варфоломейович. Найважливіші його проекти здійснені в царювання Єлизавети Його роль в розвитку нового стилю така велика, що неможливо представити російське розвинене бароко без творчості цього геніального художника, блискуче і могутньо ситезірующего російські національні традиції з художніми віяннями Західної Європи.

Для Єлизавети, що не любила і, деколи, побоювалася Ганни, Растреллі був типовим представником «курляндського двору». Навіть змінив підпис з «де Растреллі» на «фон Растреллі», пояснюючи пізніше цей вчинок російською дійсністю - чого не зробиш ради хліба насущного. І записав в своєму Загальному описі: «Архітектор на службі не має нічого, окрім свого дарування, без якого - або винагороди, завжди допустимої в інших країнах».
Сім років чекав Растреллі підтвердження патенту обер-архітектора, виданого Ганною Іоанновной. У Росії треба уміти чекати.
Історик В.О.Ключевській так писав про дочку Петра: «Вступивши на престол, вона хотіла здійснити свої дівочі мрії в чарівну дійсність».Бесконечные свята і торжества при Єлизаветі вимагали належних сцен і обрамлення. Будівництво палаців стало справою державної необхідності. Їх значні розміри і пишнота приховували розлад фінансів і таємне бажання здаватися сильніше, ніж ти є.
До 1743 р. в Росії працювали архітектори І.Коробов, А.Евлашев, С.Чевакинській,

А. Квасов і Р. Дмітрієв. Адміралтейський архітектор Коробів був дуже строгий і утиліта в проектах і для споруди палаців непридатний. Чевакинській і Квасів ще числилися «архітектурними газелями». А Евлашева і Дмітрієва по малій мірі їх таланту і розмаху архітектурної фантазії не враховували. Залишався один Растреллі, чиї «інвенциі» були завжди прекрасні.

Єлизавета Петрівна жадала мати власні розкішні палаци і винуж-дена була звернутися до Растреллі. Весною 1744 роки вона доручає йому довести до кінця споруду і внутрішню обробку дерев'яного Літнього палацу в Петербурзі. У 1741 — 1744 рр. Растреллі побудував в Санкт Петербурзі, у злиття річок Миття і Фонтанки, Літній палац (над яким йому через капризи государині довелося трудитися 10 років ( не зберігся) .А через декілька місяців - продовжити будівництво Анічкова палацу, початого ще Земцовим.

Незабаром вона зажадає завершити Анічков палац і готувати при цьому креслення палаців в Перове під Москвою і в Києві, а заразом і розширити Великий палац в Петергофе, улюбленої резиденції свого батька. Який треба було володіти працездатністю, щоб встигати виконувати всі ці веління?
І ось в 1747 р. правителька схвалює план майбутнього Петергофа. Але патент
обер-архітектора так і не підтверджений. Маестро продовжує вичікувати. У Петергофе вже готують фундаменти для палацу, як раптом Растреллі заявив, що збирається покинути Росію. Двір в подиві. «Канцелярія від будов» в розгубленості. Імператриця вимушена поступитися. У листопаді 1748 р. її указом підтверджений патент обер - архітектора графа Франчесько де Растреллі і збільшено його дарування. Архітектор, все ж таки, добився свого.

Висновки.

Творчість Растреллі вивчена достатньо повно. Більшість його робіт збереглася. Талантлівейший майстер середини XVIII століття, творець яскравого архітектурного стилю "елізаветінськоє бароко". Разом з Кваренги і Росси по праву вважається найбільшим російським архітектором. Основні роботи: у Санкт-Петербурзі - Смільний монастир (не закінчений), палац М.І. Воронцова (частково перебудований), палац А.С. Строганова (перероблені інтер'єри), Шляховий палац на Середній Рогатці (зруйнований в 40-е роки XX в.), Літній палац Єлизавети Петрівни (знаходиться на місці Інженерного замку), Великий Петергофській палац, і паркові павільйони в Царському Селі, Зимовий палац (інтер'єри перебудовані після пожежі); у Москві - Зимовий Аннергоф в Кремле (не існує), Літній Аннергоф в Лефортове (не існує); У Києві - Андріївська церква; У Курляндії - палаци Бірона в Рундале і Мітаве

Володіючий фантастичною працездатністю, проектуючий і одночасно керівний будівництвом декількох величезних споруд, Растреллі за які-небудь п'ятнадцять років перетворив вигляд столиці. До шестидесятих років вісімнадцятого століття Петербург і його околиці заблискали дзеркальними вікнами і позолотою зведених їм будівель. Воронцовській палац на Садовій вулиці, Строгановській на Невськом проспекті, Зимовий на набережній Неви, тимчасовий Зимовий на розі Миття і Невського, Смільний монастир, палаци і павільйони в Стрельне, Петергофе, Царському Селі… Декоровані білими колонами і пілястрами, усипані рельєфними масками і іншими скульптурними прикрасами, вони своєю народністю і святковістю різко виділялися на фоні в більшості своїй ділової і скромної архітектури першої чверті століття. Город- порт, город- верф Растреллі перетворив на місто-палац.

У 1869 році Ф. І. Тютчев, вперше відвідавши Київ, був захоплений побудованою за проектом Растреллі Андріївською церквою і так оспівав її:

Легко-променистий храм

Йде ввиспрь - очам на диво,

Як би ширяючий до небес.

Але ці рядки цілком можна віднести і до церкви Першої Пречистої.

Список джерел інформації .

1. Архітектори Санкт-Петербурга XIX - почала XX століття. СПб.: Леніздат. 1998, С.574

2. «Архітектурний ансамбль Смільного».Н. Семенникова.

3. Алленов М.М., Евангулова О.С. Історія російського і радянського мистецтва. М.: 1989.

4. Віппер Б.Р.