II. 2. Техніки рисунку

З кожним роком дедалі глибше розвивається художня творчість дітей, потяг до різноманітної образотворчої діяльності. Цьому сприяють як уроки образотворчого мистецтва, так і різні форми позакласної роботи в художніх студіях, в гуртках ,тощо.

Творчі здібності потрібні людині в найрізноманітнішій діяльності; немає таких професій - від земних до космічних - де можна було б обійтися без творчої уяви, аналітичного мислення, гостроти сприйняття та емоційного відгуку на явища навколишнього світу; немає такої роботи де б не потрібні були наполегливість, кмітливість, практичні навички роботи з різними матеріалами. .,-

Кому не відомий олівець? Багатьом здається, що він був споконвіку. Але це не так. Колись його заміняв штифт, що складався із серцевини і футлярчика. Серцевину робили із свинцю або срібла. Перший олівець у дерев'яній оправі виготовив французький вчений .Конте 1790р.

В наш час стержні для олівців виготовляють з розмолотого графіту, домішуючи вугілля, глину, фарбу в порошку.

Дехто вважає, що олівець - мало цікавий художній матеріал, сірий колір штрихів на папері, звичайно не може зрівнятися з кольоровими розмаїттями живопису. Але цим скромним інструментом видатні майстри створили чимало шедеврів світового мистецтва. Найпростіші елементи зображення - лінія і штрих.

Лінія - це слід від протяжного руху олівця на папері, вона буває тонкою, ледь помітною, а буває жирною і чіткою.

Штрих - це слід від короткого руху олівця на папері.

Крім олівця існують інші матеріали, які відносяться до техніки рисунку. Вугілля, як художній матеріал відомий здавна. Його використовують для ескізів та начерків; цією технікою можна виконувати й самостійні художні твори. Техніка роботи вугіллям дає змогу передавати як м'які тональні відношення, так і різкі світло тіньові контрасти. Щоб уникнути забруднення рисунка і зберегти його на тривалий час, закінчену роботу закріплюють розчином товченої каніфолі в спирті (3-5 грам каніфолі на 100 грам спирту).

Інші сухі матеріали для створення рисунків — італійський олівець, ретуш, негро, сангіна, сепія соус. Техніка роботи ними подібна до техніки роботи олівцем та вугіллям. Ретуш виготовляють в дерев'яній оправі, як звичайні олівці, а соус, сангіну, негро -у вигляді паличок, обгорнутих у папір або тонку металеву пластинку.

Італійський олівець виготовляють з порошку паленої кістки та рослинного клею. Він має красивий матовий чорний колір і, на відміну від

звичайного графічного олівця, не дає блиску.

Олівець ретуш - глибокого чорного кольору, його лініям властива оксамитова фактура. Основний недолік - дуже темні лінії, які важко витерти, коли вони не правильні .Тому ними малюють без гумки.

Негро - олівець, що дає жирний блискучий штрих характерного чорно-коричневого відтінку найкраще використовувати для малювання на цупкому папері.

Соус - має вигляд товстих циліндричних паличок. Його виготовляють з пресованої сажі з додаванням клею. Рисунок виконаний сухим соусом інколи розташовують на папері за допомогою клаптика тканини або розтушовки .Соус можна використовувати і як фарбу (мокрий соус). Для цього його розчиняють у воді і зображення виконують пензлем.

Сангіна - палички, що мають колір від червоного до червоно-коричневого чи червоно-брунатного можуть бути натуральними (мінеральними) або виготовлені штучно, які додатково забарвлюють окисами заліза.

Як матеріал для рисунка сангіну застосовують ще з епохи Відродження (XV ст.). Нею можна виконувати штрихові рисунки; вона легко розташовується.

Серія має вигляд поличок коричневого кольору, її виготовляють з виділень залози каракатиць; буває й штучна серія. Працюють нею як і сангіною, штрихують, розташовують, тощо.

Рисунок пером не найскладніша техніка рисунка. Основна якість пера його гнучкість і пружність. Перо повинно легко ковзати по паперу, залишати і тонкий, і потовщений слід. Пер для рисунка окремо не випускають. Для виконання рисунка можна використовувати шкільні пера № 11 і №86. Штрихові рисунки виконують лініями з потовщенням і без потовщень. Для роботи пером можна використовувати будь-який папір, але краще зовсім

гладенький — бристоль. Найчастіше рисунки пером виконують тушшю або чорнилом, чи темно синім чи чорним. Згустки засохлої туші з кінчика пера потрібно зчищати клаптиком тканини. При перерві в роботи слід кінчик занурити в картоплину, тоді туш вільно стікатиме з пера. Виконуючи рисунок слід враховувати формат паперу. На папері малого розміру краще працювати пером, що дає тонкий штрих.

Рисунок виконують після попереднього начерку олівцем, а іноді й одразу пером. Треба пам'ятати, що жодний зайвий штрих не можна буде виправити, тому кожна позиція має бути ґрунтовно продуманою.

Рисунок очеретиною схожий на штриховий рисунок пером. Цей своєрідний інструмент виготовляють із дозрілої і вистояної очеретини. Застругують пера на свій смак. Якщо подобається м'яка с ставна лінія - перо треба зробити довгим і тонким, якщо більше до вподоби строга - перо роблять значно коротшим.

II. 3. Опис виконання практичної роботи. Метод роботи над

композицією

Художній метод виникає, формується поступово за спрощеннями особливостей відношення художника до об'єктивної реальності, яке в нього вже присутнє на основі відчуттів і визначає смисл художньо-творчого освоєння і перетворення дійсності в мистецтві. Те, що художній метод виникає і розвивається на основі вивчення об'єктивної реальності, говорить про залежність його положень, в тому числі і методичних, від знань. Художній метод організовує і поправляє сукупність компонентів і сил творчості. Він дає направленість продуктивним силам фантазії і уяви художника. Характер його направленості залежить від світобачення художника. Навіть учбова вправа стає художнім явищем, якщо