В практиці проектування часто композиційними засобами треба передати відчуття сили , важкості, масивності, монолітності або, навпаки, легкості, невагомості, літання в повітрі, створити відчуття урочистості, святковості, спрямованості (динамічний ефект), прагнення маси або, навпаки, відчуття статичності, нерухомості. Ці ефекти відносяться до сфери емоційного впливу і є дуже важливими при створенні виразності форми виробу.

Одним із найважливіших засобів емоційного впливу є ритм. Відомо, що динаміка ритму створюється закономірними чергуваннями однакових або співставлених елементів форми. Різний ступінь участі цих елементів дає різний ступінь динаміки. Створити ефект направленості руху можна і з допомогою силуету форми з відповідним наростанням або зменшенням маси вздовж осі руху. Наприклад, загальний силует літака завжди має чітко виражений напрям, але ступінь активності розподілення маси силуету напрямку руху може візуально інформувати про швидкісну характеристику руху, про це інформує і вся трактовка форм з додатковими пристроями, специфічними деталями і вузлами, а також відповідним кольоровим і графічним зображенням-оформленням.

Не дивлячись на безліч факторів, які беруть участь у формуванні художньо-образного рішення, важливу роль відіграють і власні, об'єктивні властивості, що обумовлені геометрією, розмірами, положенням у просторі, пропорційним співвідношенням елементів, їх взаємозв'язками тощо. Ці особливості форми, включаючи і процес створення речі з урахуванням психології сприйняття, є сильним засобом впливу. Важливу роль у структурі образного вирішення відіграє і колір. Не торкаючись інших питань, пов'язаних з кольором, ми тільки визначимо його роль у формуванні художнього вираження проекта. Емоційно-психологічний настрій пов'язаний з колористичним рішенням об'єктів художнього проектування, обумовлений не тільки естетичними властивостями кольору і кольорових гармоній, а й відіграє значну роль в образній розшифровці кольору. Його символічне значення різне в різних народів, які живуть у різних кліматичних зонах. Обумовлено це впливом соціально-побутових традицій у різних за значенням культурно-художніх цінностей, а також і відмінностями психологічного складу у людей різної соціальної і професійної незалежності. Тому з абсолютно різних позицій і з урахуванням своїх специфічних вимог здійснюється відбір колористичного рішення.

Колір може в значній мірі вплинути і на створення відповідного емоційного настрою, і на виявлення характеру різних за конкретним призначенням, але однакових за функціональною суттю об'єктів. Наприклад, дитяча кімната- різнобарвна, грайлива; для дорослих - активний, динамічний;

Важливе значення має і асоціативна символічність кольору, яка повинна враховуватися в процесі проектів промислового призначення. Звичайно, аналогії в характері сприйняття кольору в природі значною мірою передбачають його емоційне значення в образному рішенні предметного середовища (жовтий - снячність, спільність; червоний -радість, святковість, схвильованість). Хоча і вважають, що відчуття кольору є одним із суб'єктивних, воно відображає об'єктивну характеристику форми, тобто - колір. Він є своєрідною мовою форм, активним і виразним засобом, що бере участь у формуванні художньо-образного рішення.

Мислення художника асоціативне. Тому в процесі проектування пошук характеру форми і її виразності відбувається при глибокому вивченні і значній увазі до об'єктів живої природи. їх переконлива впевненість, неповторність, яскрава образність, як правило, пов'язані з правдивим відображенням в індивідуальній формі відповідного життєвого змісту. Птах, який здобуває собі їжу в польоті і переважно знаходиться в польоті, - це досконалий літальний апарат з обтічними аеродинамічними формами, створений природою. Птах, що живе на болоті, має інше біологічне пристосування до свого способу життя, у нього інша будова тіла, лап, дзьоба, шиї. Як і в природі, "образність" промислових форм немислима без тісної єдності даної форми з її конкретним змістом. Однак неправильно думати, ніби образне рішення завжди пов'язано з пошуками "адресної*" подібності якоїсь природної форми: жука, метелтка тощо. Іноді дизайнеру потрібен ніби "ключ" для виходу на образне рішення, але й тоді звернення до аналогів природних форм допустиме і правомірне, якщо воно не суперечить правдивому відображенню конкретного змісту. Але ж звернення дизайнера до пошуку мотивів у природних формах може бути тільки окремим випадком його творчого методу. Надто натуралістичні рішення в промисловій формі, як правило, шкодять розкриттю її змісту (урна у вигляді пінгвіна викликає негативні емоції про нього).

Зацікавленість людини до дослідження природних організмів спостерігається в різних галузях знань. Так, проблемами використання законів і принципів формоутворення об'єктів від живої природи займається досить новий напрям у науковому пізнанні - біоніка. У творчому процесі дизайнера біонічний метод виражається в аналогічному дослідженні і практичному використанні законів формоутворення природних форм, вивчення залежностей будови форми від властивостей матеріалу, від функції і природного оточення. Біонічний метод в дизайні -це також вирішення питань естетичного освоєння багатств природних форм, пошук нових можливостей художньої виразності і вироблення критеріїв оцінки і вдосконалення методів розпізнавання прекрасного і гармонійного.

Отже в промисловому мистецтві-дизайні