Такий академічний одяг повинен поєднувати в собі деяку архаїчність і дух найстаріших університетів Європи та унікальність традицій та культури нашого інституту.

3.1.1. Джерело творчості

Праобразом створення колекції послугувала університетська мантія Середньовіччя та канони академічного одягу сьогодення, які тим не менше беруть свій початок з одягу студентів-духівників Середньовіччя. А також в розробці є натяк на верхній одяг заможного козацького стану.

18

Також джерелом творчості послугували існуючі розробки для інших університетів,зокрема університетів Оксфорда, Кембриджа, Гарвардського університету та розробки для інших університетів України та Росії(додаток 2). Ці та інші розробки базуються на так званому Гарвардському каноні.

Гарвардським каноном називають академічний одяг Гарвардського університету.

Гарвардський університет розміщується в штаті Массачусетс, що в Кембриджі. Університет був заснований в 1636 році та отримав свою назву за ім’ям свого першого благочинця та мецената Джона Гарварда Чарленстонського.

На сьогоднішній день в Гарварді працюють 14 тисяч працівників, включаючи дві тисячі професорів, навчається більше 20 тисяч студентів. Університет складається з десяти шкіл ( медична, юридична, бізнес-школа, школа дизайну, економічна, філософська і т.д.) і 28 факультетів. Університет закінчили 7 президентів США, 43 нобелевських лауреатів працювали і працюють в Гарварді.

Наприклад, одяг Докора наук університету по гарвардському канону виглядає так :

Мантія – у кожного університету свій колір мантії. Кольори Гарвардського університету – темно-червоний і чорний.

У бакалаврів – чорні мантії , у магістрів і докторантів – темно червоні.

Шеврони на рукавах вказують на ступінь – три полоси означають докторський статус. Дві полоси – статус кандидата наук, а одна доцент.

19

Довгий капюшон – відмінна риса академічного одягу : Доктора наук

він довжиною 122 см, у магістрів довжина капюшона – 107 см, у бакалавра вона – 91см.

Шапочки теж розрізняються в залежності від степені : у бакалаврів та магістрів вони зроблені зі звичайної тканини , а докторів – з бархату. Вони бувають, в залежності від традицій університету/інституту , 4-, 6-, й 8-кутні.

Кутас на конфедератці також відрізняється кольором : у докторів вона золота, у бакалаврів та магістрів чорна. До кутаса прикріплена цифра – рік закінчення університету. На початку випускної церемонії кутас має знаходитися з передньої правої частини конфедератки, а в кінці церемонії її переміщують на ліво – як символ переходу від однієї стадії життя до іншої.

Також було виконано збір ілюстративного матеріалу дивись додаток А рис. 1- 30

3.1.2. Ескізування.

На основі зібраної та вивченої інформації сформувалося художньо-образне вирішення колекції.

Підсумком проведеної роботи стало створення ескізів та формування творчої ідеї. Перша проробка – фор-ескізи були створені на А4 та А3 форматах. Як первинна ідея форми колірного та силуетного рішення додаток Б (рис. 1-4 ).

20

Творчий ескіз дещо відрізняється від розробки фор-ескізу,як формою подачі так і деякими змінами в розміщенні кольорів та матеріалів. Додаток Б (рис. 5-8 ).

3.2. Художнє проектування систем костюму.

Художнє проектування систем костюму було виконано з урахуванням сприйняття колірної гамми, та гармонії кольорів,з використанням тектонічних формоутворюючих елементів композиції та інше. В процесі розробки колекції був визначений силует, його об’ємна форма,членування цієї форми,тектоніка потрібних матеріалів, пропорції та ергономіка розробки, а також гармонія кольорів.

Розробка має в собі одну з основних умов забезпечення художніх, естетичних якостей виробу – єдність всіх елементів форми : їх спів розмірність, узгодженість і підпорядкованість, що створюють цілісне її сприйняття.

3.2.1. Силуетне рішення форми та її членування.

На питання,що ж таке форма, філософи відповідають, що це структура, спосіб існування матерії. Форма в мистецтві – це внутрішня організація – структура художнього твору,створена для найбільш яскравого вирішення його змісту.

Розробка академічного одягу, що пропонується має зручну утилітарну форму, зумовлену вимогами до експлуатації цього одягу. Зручну і раціональну конструктивну форму, з урахуванням фізичних та механічних властивостей матеріалів і конструкцій. Естетичну, що відповідає потребі зробити вироби красивими, художньо виразними, що і потребувалося.

Силует колекції прямий, форма об’ємна помірної ширини. Поверхнева форма, за характером прямолінійна, гладка, опукла. Конструктивні лінії –

21

чіткі, покрій розрахований на верхній одяг. Декоративні лінії представлені шнуром-сутажем, оздоблюючими строчками, застібками.

Форма костюмів за рахунок прямого силуету набуває статичності, дещо гротескності, а за рахунок м’якої тканини-оксамиту і спеціального покрою пластики. Матеріали підібрані згідно з розробленою формою та об’ємністю одягу.

Членування форми одягу спрямовано по вертикалі, що робить її стрункіше, вище, установлює рівновагу фігури. Що дуже важливо для привабливого вигляду будь-якої фігури.

3.2.2. Підстави вибору колірної гами з урахуванням психологічної дії кольорів.

Колір є невід’ємною категорією форми всіх просторових мистецтв. Колір є психологічною характерністю стилю. Поняття кольору та його сприйняття надзвичайно складні. Кольорознавство охоплює питання тісно пов’язані з фізикою, фізіологією, психологією, медициною, технікою та мистецтвом.

Колір – це властивість тіл викликати певні зорові відчуття у відповідності із спектральним складом та інтенсивністю видимого випромінювання, що відбивається або випускається.

Вибрані кольори чорний та пурпуровий, оздоблення – золото. Підібрані кольори досить «важкі», але надають благородного гротеску.

Основний колір розробки – чорний. Це зумовлено його практичністю, уніфікативністю. Ця розробка академічного одягу може використовуватися для інших інститутів університету. Завдяки локальному чорному кольору змінюватиметься лише колір тканини компаньйона, згідно наукою інституту.

22

Пурпур в золото обрані не тільки через їх благородність,але і згідно з кольорами інституту мистецтв – золотим (жовтим) та пурпуровим.

Поєднання хроматичного та ахроматичного створює контрастне вирішення концепції,не обтяжуючи сприйняття та надає колірної рівноваги.

Колір, функція та форма органічно пов’язані між собою. Форма лаконічна, геометрично чітко і просто організована. За рахунок пурпуру та