КЕРАМІЧНИЙ ФІГУРНИЙ ПОСУД ТИПОЛОГІЯ ХУДОЖНІХ ОБРАЗІВ ЛЕМБИКІВ

З М І С Т

Вступ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Розділ перший. Керамічний фігурний посуд

Зооморфний посуд Трипілля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Традиції, майстри та осередки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Властивості керамічного посуду . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Розділ другий. Лембики. Типологія образів. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Розділ третій. Технологія виготовлення фігурного посуду

3.1. Особливості формотворення лембиків. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

3.2. Традиції декорування керамічного фігурного посуду . . . . . . . . . . . . . . . 24

Висновки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Перелік використаних літературних джерел . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Додатки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

В С Т У П

Мета дослідження. Визначення національно-мистецьких особливостей традиційного українського керамічного посуду. Дослідити керамічний фігурний посуд як різновид декоративно-прикладної кераміки, описати і згрупувати лембики за образними ознаками. Охарактеризувати властивості гончарного посуду.

Актуальність дослідження зумовлена особливостями керамічного посуду -лембиків як особливого типу гончарного посуду, який відіграє ритуальну і декоративно-ужиткову функції. Дослідження висвітлює художні і образні особливості традиційного весільного посуду. Важливим є виявлення специфіки національного в мистецтві, генетичних витоків, традиційних чинників у системі виражальних засобів. Вивчення образів і художніх особливостей глиняного посуду дозволяє визначити унікальні й універсальні парадигми орнаментальних та формотворчих структур кераміки, сприяє ідентифікації творів українського традиційного мистецтва. Актуальність теми полягає також у глибшому осягненні художньої виразності кераміки як цілісної мистецької та семантичної системи.

Предметом дослідження є керамічний фігурний посуд в традиціях та творчій культурі нашого народу.

Об’єктом дослідження є процес історичного розвитку гончарного скульптурного посуду, його місце в народних традиціях. Закладені досвідом гончарів образні і композиційні особливості лембиків.

Методологічною основою роботи є принципи системності. В дослідженні проведена характеристика зоомофних образів втілених у фігурний посуд.

Хронологічні межі. Аналіз художніх особливостей проводиться на основі памяток гончарного скульптурного посуду кінця ХІХ – початку ХХ. В історичному розділі використані матеріали давніших періодів.

Географічні межі дослідження. Територія України, Київська і Полтавська області.

Завдання дослідження. Висвітлити історію та охарактеризувати художні образи лембиків на території України.

Наукова новизна дослідження виявляється в систематизації традиційних образів, вивчення особливостей формотворення і декорування лембиків.

Практичне значеня роботи. Результати та поданий у дослідженні ілюстративний матеріал може бути використаний спеціалістами у науковій, педагогічній і художній практиці.

Розділ І

Керамічний фігурний посуд

1.1. Зооморфний посуд Трипілля

Гончарство несе в собі незбагненно цінну інформацію про етнографічні особливості побуту найдавніших племен і народів, що заселяли нашу землю в минулому. У різні історичні епохи населення виготовляло всілякий посуд для приготування, зберігання і споживання страв (горщики, глечики, миски, макітри, ринки, тикви, барильця, куманці, кухлі тощо), а також обрядовий, зооморфний і антропоморфний посуд, архітектурно-будівельні вироби (цеглу, кахлі, черепицю, димарі).

Розвиткові гончарства на території сучасної України сприяла наявність родовищ високоякісних глин, які є основним матеріалом для роботи гончарів. Це зумовило виникнення багатьох осередків гончарства. Вироби всіх гончарних осередків, за наявності спільних рис у формах і побутовому застосуванні, водночас мали й локальні відмінності, які проявлялися як у кольорах та орнаментиці, так і в пластиці, архітектоніці творів.

Зародилось гончарство в кам’яному віці. Ще до оволодіння людини вогнем вона почала формувати з глини предмети потрібні для вжитку. 
Такими предметами могли бути ємкості для пожитків