тільки при природному світлі в магазині, але і при освітленні, встановленому в квартирі. Інакше може статися так, що, скажімо, красивий блакитний килим разом з ретельно підібраним до нього ансамблем блакитних меблів і аксесуарів у кімнаті з «теплим» освітленням перетворяться в невиразне збіговисько мышиносірих предметів, що начебто заціпеніли в сомнамбулічному трансі, цілком забувши про первісну колірну ідею.
Існують спеціальні колористичні таблиці, що показують, як «теплий» і «холодний» штучне світло впливає на мутації колірної гами. Наприклад, пастельний відтінок жовтого (при денному світлі) стає яскравіше при «теплому» освітленні і дуже слабким і сіруватим при «холодному». Загальновідомо, що фарбування стін, підлог і стелі здатне змінювати наше сприйняття розмірів приміщення.
Темні фарби роблять кімнати меншими, стелі -- нижчими. Світлі кольори дають оптичне розширення кімната здається просторішою, стелі «піднімаються».
Холод блакитних тонів створює враження простору. Стіни і стелі оптично відсуваються.
Теплі кольори з виразною присутністю червоного мають протилежний ефект. Вони начебто присуваються до глядача.
Теплі жовтуваті тони менш агресивні, ніж відтінки червоного. Темні відтінки звужують кімнату світлі -- розширюють.
Говорячи про світловий дизайн інтер'єра, варто враховувати ці ефекти причому окремо для кожного режиму освітлення.
Світло наділяє предмети обстановки якимсь власним життям і особливим «вираженням особи». Вони вступають у нові просторові взаємини. Їхні контури можуть розчинятися в повітрі або, навпаки, ставати чіткими, контрастними і «мускулистими». Щось підійде з пітьми ближче, щось відсунеться в тінь... Настає пора блаженства для всього що знаходиться в кімнаті й особливо -- для ока. Старі меблі здобувають молоду свіжість і грацію, вицвіли штори -- знову з мусліну й оксамиту, знівечена планувальними виступами стіна стає стрункою і таємничою... і т. ін. -- світло щовечора створює свою казку.
Однак у всякої казки є свої закони, свій сюжет і композиція. Вивчивши їх, кожен здатен стати чарівником, або, якщо по-сучасному, -- фотографом, що діє на світлові образи власного інтер'єра. Отже...
Режисура світла
Світловий дизайн дуже «дружний» із дзеркалами.
Дзеркала оптично «розкривають» стіни. Це свого роду «внутрішні вікна» в інтер'єр. У поєднанні з бічним підсвічуванням, що накидає «світлову вуаль» на відображення, дзеркало подвоює простір кімнати, змушуючи згадати «пригоди» житлоплощі «негарної квартири» на балу у Воланда.
Для віртуального «підняття» або «нахилу» стелі необхідно використовувати холодні світлі тони і тонкі блискучі текстури. На них, як тонкий шар гриму, «накладається» світло -- і ілюзія готова! Причому в залежності від форми світлової плями, стеля «з'їде» в той або інший бік. Рівномірне підсвічування стелі підлоговими світильниками або з боку карнизів фальш-стелі гарантують плавність його зорового «ширяння». Єдине, не варто висвітлювати погано оброблену поверхню з нерівностями, тріщинами та ін. дефектами -- світло їх вмить підкреслить.
Якщо перед вами стоїть задача візуально «підвищити» кімнату, варто уникати важких і громіздких стельових освітлювальних приладів типу крислатих люстр -- адже сучасний світловий дизайн має у своєму розпорядженні безліч прийнятних альтернатів, що не перевантажують простір.
Цілям візуального полегшення і розширення житла може служити монотонне підсвічування площин стін. Отут важлива відповідність властивості поверхні, що відбивається, і її кольори характеристикам світла, що тонкою плівкою, подібно воді, покриває стіну.
Якщо кімната занадто довга, то гармонізувати її розміри допомагає світлове акцентування вилученої стіни. При цьому інші стіни повинні бути освітлені рівномірно.
Однак крім участі світла в архітектурних за своєю суттю трансформаціях простору, він може стати і «чарівним ліхтарем», без якого немислимий «театр тіней». Це стосується і денного світла, і штучного. Екран тут -- стіна. Діючі особи найчастіше -- рослини, статуетки, фігурні вирізи в глиняних світильниках. Світло як правило, крапкове і спрямоване. Він начебто виходить з центру убік «екрана». Естетичний ефект, якого домагаються в такий спосіб, вражає. Стіна населяється тінями, і в кімнаті з'являються нові змісти. Наприклад, підступає до вогню темний ліс...
Крім оформлення меж приміщення існує визначена режисура світлових мас усередині кімнати. Ми не будемо торкатися ні технічних питань «споглядального» підсвічування картин, ні функціональних аспектів організації корисного для очей освітлення робочого місця. Помітимо тільки, що, при безсумнівному обліку цих факторів, можна вибудувати якусь світлову драматургію між елементами інтер'єра, створюючи щораз їх нову просторову конфігурацію. Можна також задавати світловими акцентами напрямок руху погляду і т.ін. Тому не варто планувати рівномірне освітлення всієї кімнати. У цьому випадку приміщення втрачає свої контури, здається нудним і швидко стомлює, оскільки в ньому бракує напруги і контрасту. Правильніше за все влаштовувати острівці світла за рахунок різних його джерел. Сусідство світла і темряви будить асоціації з природою, створює затишний настрій і повідомляє приміщенню світловий ритм.
У сучасній світловій режисурі розрізняють, умовно, американський і європейський стиль. Американці -- індивідуалісти, і в них усе освітлення будинку побудоване на бра. Люстр вони не застосовують. Як не парадоксально, насиченість квартири настінними світильниками дозволяє заощаджувати гроші -- адже людина завжди знаходиться тільки в одному місці, скажемо, на дивані або за столом. Повне світло включається тільки до приходу гостей, що буває нечасто. Відчуття від квартири з «американською» режисурою світла двоїсте: локально освітлені ділянки психологічно роз'єднують членів родини, адже в кожного є свій мікросвіт, і він гідний поваги!
«Європейський» стиль припускає використання люстри. Вона дає яскраве парадне світло, що немовби поєднує родину за одним столом.
Пограємо світлом
Існує безліч прийомів, за допомогою яких можна збільшувати, звужувати або розширювати простір у залежності від поставленої мети. Для вашої зручності ми приведемо кілька правил, що ви зможете застосувати на практиці при