Політичний плакат також активно експлуатувався в країнах колишнього соціалістичного табору: НДР, Польщі, Болгарії, Румунії, Угорщині та ін. Разом із «соціалістичними звершеннями» закінчилась епоха тотального домінування політичного плаката.

Незважаючи на ідеологічні перепони у післявоєнній Польщі у жанрі плаката продуктивно працюють майстри старшого та середнього поколінь.

У 1966 р. у Варшаві було організовано першу Міжнародну виставку плаката, на яку подали 608 робіт 349 авторів з 32 країн світу. Цей огляд засвідчив появу різних шкіл плакатного мистецтва, підняв престиж плаката в культурно-мистецькій галузі. За результатами роботи міжнародного журі із трьох золотих медалей дві отримали японські художники, одну- польський. З цього часу поряд з терміном «польський плакат», який вже був знаний і достойно оціненим шанувальниками, з’являється термін «японський плакат». Подальші міжнародні форуми плакатистів тільки підтвердили постійне лідерство японських митців.

З давніх-давен інує поняття гармонії. В образотворчому мистецтві композиція- найважливіший компонент. Вона включає організацію, розміщення та зв’язок елементів художньої форми. Іншими словами елементи художньої форми (зображувальні, шрифтові, графічні тощо) у композиції, що створюється, перебувають у закономірних зв’язках. Безумовно ці твердження стосуються і композиції плаката, адже він є не тільки засобом візуальної інформації, але й окремою гілкою графічного мистецтва.

Таким чоном, композиція плаката є виразником гармонійної цілісності твору і одночасно засобом побудови цієї цілісності. Симетрія, найбільш простий і ясний засіб композиційної побудови твору, часто застосовується в композиції плаката. Таку композиційну побудову вважають класичною. Вісь симетрії в плакаті зустрічається переважно у вертикальному положенні, що робить праву і ліву частини композиції дзеркальним відображенням одна одної. Більш складним поняттям, протилежним симетрії, є асиметрія. Асиметрія – це візуальна рівновага нерівних елементів композиції. У цьому випадку говорять не про вісь симетрії, а про вісь рівноваги. На відміну від симетричної схеми побудови композиції, де переважають статика, спокій та рівномірний ритм зображення, при асиметрії набирають сили принципи динаміки, контрасту та активної ритмічної організації.

Асиметрична композиція активно застосовувалась в 20-ті та 30-ті роки у плакатах художників-конструктивістів, вона витримала випробування часом і є досить популярною. Асиметрія не тільки ускладнила композиційні схеми, але й збагатила образотворчі засоби.

До важливих засобів композиції належить також ритм. Ритм буває простим і складним. Повторення якісно однакових елементів зображення називають метричним повтором. Складний ритм – це закономірне повторення кількох різних елементів або систем, що об’єднуються пропорційною залежністю зростання чи спадання, коли модулем ритму, ритмічним акцентом стає більш складна група єлементів композиції. Складний ритм виражає динаміку, внутрішню напруженість візуального руху елементів, акцентує увагу глядача на найбіль значному, виявляє головне серед загального.

Ритм у поєднанні з іншими композиційними засобами відображує логіку побудови зображення, посилює його виразність. Слід пам’ятати, що сам ритм як засыб нычого може й не дати, якщо його не застосовували у сполученні з усім мовним арсеналои композиції. В.Фаворський застерігав: «Красу ми дійсно знаходимо там, де є характер у поєднанні з ритмом. Інколи краще пересолити у цей бік, ніж допустити безхарактерну ритмічну пустоту».

Прикладом метричного повтору може служити розміщення типографічних знаків (літер) у шрифтових написах. У той же час,наприклад у шрифтовому плакаті, художники нерідко застосовують ритмічні змістові акценти на основі контрасту розміру та кольору літер чи окремих слів.

Як бачимо, контраст є досить ефективним художнім засобом, коли йдеться про необхідність побудови динамічної, ритмічної композиції. Контраст – принцип поєднання протилежних за зовнішніми ознаками елементів композиції. Контраст – принцип поєднання протилежних за зовнішніми ознаками елементів композиції. Композиційні контрасти надзвичайно різноманітні: біле і чорне, об’ємне і плоске, велике і мале, сіре і кольорове, а також день і ніч, молодість і старість, чоловік і жінка тощо. Вони необхідні для посилення змістових акцентів, надання емоційності художньому образу для створення активного динамічного ритму.

Однією з головних ознак краси та гармонії у будь-який час є поняття пропорційності. Пропорціями називають кількісні співвідношення лінійних величин, площин, об’ємів. Пропорційність – поняття, що характеризує вдало знайдену розмірність усіх частин і цілого, їхня сила – у гармонізації художньої форми твору разом з іншими засобами композиції. Пропорції закладені у співвідношенні сторін плакатних видань, в основі побудови та класифікації шрифтів. Порпорційні закономірності застосовуються художниками при визначенні розмірів зображення і тексту, елементів зображення відносно площини аркуша, літери відносно слова.

Ще одним поняттям, яке тісно пов’язане з пропорціями , є масштабю поняття «масштаб» не ідентичне поняттю «розмір». Масштаб – це характеристика значущості. Роміри плаката можуть сприяти масштабності. Однак є немало прикладів, коли композиційне рішення надає плакату, навіть невеликого формату, ознаки масштабності і величі.

І, нарешті, про колір. У плакаті – це надзвичайно важливий художній засіб композиції. Колір здатний виділити плакат серд інших на афішній тумбі чи в міському середовищі. Він може акцентувати частину зображення або окреме слово. Колір завдяки своїм семіотичним властивостям активно впливає на створення дієвого образу.

Аналізуючи сутність різних засобів композиції, оцінюючи їх потенційні можливості впливати на кінцевий результат, ми дійшли висновку, що досягнення цілісної гармонійної композиції плаката можливе тільки в разі системного, комплексного і виваженого підходу на основі застосування всіх композиційних чинників. Не всі вимоги, які зумовлюються наведеними чинниками, можуть бути цілком ураховані у композиції кожного твору. Та приймати рішення, який саме художній засіб кращий і яким композиційним принципам слід надати перевагу в кожному конкретному випадку, необхідно авторові.

Плакат завжди віддзеркалює час і створюється ним. Він-супутник і точний барометр суспільства. Буремні