Натхненником стилю рококо став італієць Ж.О. Месонье, в творах якого вперше з'являються химерні ассиметричні форми, зокрема - мотив капризно зігнутої раковини (rocaile - звідки і франц. rococo).

Хоча цей стиль називають "стилем Людовика XV", але, на відміну, від бароко він не був чисто придворним мистецтвом. Більшість споруд рококо - це приватні будинки французької знаті і заміські палаци. Кімнати в них не мали в своєму розпорядженні анфілади (як в XVII ст), а утворювали асиметричні композиції. В центрі зазвичай розташовувався парадний зал (салон). Кути кімнат заокруглюються, всі стіни прикрашаються різьбленими панелями, позолоченими орнаментами і дзеркалами, які немов розширюють простір, додаючи йому невизначеності. Кімнати стають менші і нижчі, створюючи атмосферу інтимності, характерну для будуарів.

Оформлення салонів і будуарів злегка перенасичені предметами на відміну від стриманішої епохи бароко.

У колориті переважають ніжні пастельні тони. Найбільш популярні колірні поєднання - біле з блакитним, зеленим або рожевим і неодмінне золото.

Саме у епоху рококо вперше виникає уявлення про інтер'єр, як цілісний ансамбль: стильову єдність будівлі, декору стін і стель, меблів і так далі. І ніколи раніше інтер'єр так точно не відповідав характеру життєвого устрою. Всі предмети інтер'єру виготовлені з великою увагою до комфорту і дрібниць життя.

У світських будинках меблі стали розставлятися певними групками (зазвичай - стіл, диван і декілька стільців), створюючи своєрідні"центри тяжіння" для суспільства, що зібралося.

Для форм меблів рококо характерна повна відмова від автономності окремих елементів конструкцій (архітектонічності), симетрії і прямих ліній. Головним стає прагнення розчинити деталі в загальному об'ємі предметів. Недаремно меблі рококо здаються нібито відлитими з однієї пластичної маси.

У декоративному убранні меблів стилю рококо різьблення по дереву займає дуже скромне місце. Її замінюють бронзові накладки, перевага яких ще і в тому, що ними зручно обробляти вже готові, відшліфовані і відполіровані поверхні предметів. Інколи замість фанеровки вся поверхня предметів оброблялася кольоровими лаками і теж декорувалася накладками або позолоченим різьбленням.

Безтурботне життя світських салонів було зосереджене довкола жінки, і капризи великосвітських манірниць (особливо фавориток короля) задають основний тон: витончено-декоративний і легковажний. З'являються чисто жіночі предмети меблів. Це і секретер, що стоїть на високих ніжках, з похило розташованою відкидною дошкою і безліччю потайних відділень; картоньерка (шафка для паперів); туалет з відкидним дзеркалом і різноманітні тумбочки.

Секретер, по суті справи, був практичною комбінацією комода, письмового столу і кабінету. Потайні скриньки секретерів зазвичай заповнювалися різною епістолярною і мемуарною продукцією, вельми поширеною в цей час "марень, мріянь і інтриг".

Саме секретери і коммоди з двома ящиками (до речі, commode по франц. - "зручний") - основний вид корпусних меблів у той час.

Головний же мотив кімнати рококо - безумовно камін: невисокий, покритий мармуровою плитою і заставлений канделябрами, годинником, фарфоровими "дрібничками" і іншими прикрасами. Над ним зазвичай вішалося дзеркало в розкішній рамі.

Дана робота – виготовлення годинника декоративного є композиційним вирішенням поставленої мети та завдань.

5. Характеристика сировини і матеріалів

Художня обробка дерева - найдавніший вид декоративно-прикладного мистецтва, виготовлення оригінальних виробів з дерева різноманітного функціонального призначення. За формотворчими техніками художнє деревообробництво поділяється на відповідні галузі: бондарство, деревообробне токарство, столярство та декоративне різьблення.

Матеріали. Деревина з давніх часів була улюбленим і цінним матеріалом. Вона міцна й пружна, має невелику питому вагу. Барвники, оліфа й лаки надійно захищають дерев'яні вироби від води і водночас посилюють декоративне звучання текстури. Глибоке розуміння й знання властивостей деревини та інших матеріалів в усі часи залишалися незмінною основою народного мистецтва.

За твердістю породи дерева різнять на м'які (липа, осика, вільха, тополя, сосна, ялина, шовковиця); середньої твердості (береза, верба, горіх, черешня) і тверді (клен, дуб, бук, в'яз, тис, акація, явір, груша, слива, яблуня та ін.). Твердість деревини залежить також від її вологості та напрямку зрізу: найбільшу твердість має торцевий зріз, найменшу - радіальний. На декоративні якості деревини впливають колір, фактура і текстура.

Колір деревини вказує на спектральний склад світлового потоку, відбитого деревиною. Він залежить від породи, умов росту, віку дерева. Породи помірного клімату України мають переважно бліде пофарбування. Південні й тропічні породи деревини наділені яскравим кольором - жовтим, червоним, вишневим, коричневим тощо. Інтенсивність пофарбування зростає з віком дерева.

Фактура деревини - здатність спрямовано відбивати світловий потік, від чого вона буває матовою або блискучою. Найбільший полиск дають ідеально гладкі поверхні, які, однак, важко дістати навіть при старанній обробці сировини.

Текстура деревини - це характер малюнку волокон серцевинних променів. Текстура різних порід дерева дуже різноманітна: у липи і вільхи - майже непомітна, а в горіха і сосни - чітко виражена.

Добираючи деревину для художніх виробів, ремісники з найдавніших часів строго враховували не тільки фізичні (твердість, розколюваність, гнучкість), декоративні (колір, текстура, фактура) якості, а й смакові властивості (дух) деревини. Дух має кожна порода. Ароматичними є переважно ефірні масла, смоли і дубильні речовини - таніди. Особливо сильно пахне свіжо зрубана деревина. З часом, при висиханні її запах послаблюється, а при нагріванні знову посилюється.

Високий художній рівень твору значною мірою