"Проста краса букв" - це не уся поліграфія, але без цієї краси друкарські видання були б іншими і поняття "Мистецтво книги" не мало б місця.

3. Принципи вибору шрифту

Зазвичай шрифтовики схильні розрізняти поняття "читаність" і "чіткість". Чіткість має відношення до легкості, з якою читач відрізняє один символ від іншого. Читаність - ширше поняття і має відношення до легкості, з якою читач сприймає колонку або смугу набору. Крім того, читаність пов'язана і з написанням тексту і із стилем викладу. Проте з точки зору типографики читаність безпосередньо залежить від наступних чинників:

· Стиль шрифту. Стилістично знайомі шрифти, як правило, легші для читання.

· Кегль шрифту. Чим більше кегль (в межах розумного, звичайно), тим краще.

· Довжина рядка. Досить вузькі (також в межах розумного) колонки кращі за широкі.

· Величина інтерліньяжа. Більшість кеглів шрифтів основного тексту можуть використовувати інтерліньяж в межах від рівного кеглю до удвічі більшого.

· Контраст між темним текстом і світлим папером. Чим контрастніше, тим краще. Текстура паперу. Текстура паперу не має бути нав'язливою і такою, що заважає сприйняттю знаків.

· Зв'язок між шрифтом і іншими елементами оформлення смуги. Зв'язок має бути очевидним, логічним.

· Відповідності шрифту змісту тексту. Художній редактор повинен використовувати "індивідуальність" шрифту.

IV. Роль кольору та кольоровідтворення у поліграфії.

Нас оточує природа зі своєю пишнотою фарб. Навколо нас зелена трава і блакитне небо. Світ повний яскравих квітів, комах і птахів. У житті людини роль кольору велике і різноманітне. Незаперечна і здатність емоційного впливу кольору на психіку людини.

Колір і кольорові оригінали в поліграфії

Основну завдання, яке вирішують поліграфічні технології це високоякісна друк кольорових зображень максимально наближених по відтворенню кольору до оригіналу. Досконалості немає межі, особливо коли мова йде про предмет, пов'язаних зі сприйняттям кольору.

Почала будь-якого видання це його оригінали і від них багато в чому залежить і якість видання і його суспільна значущість. Кольорові оригінали - кольорові зображення на площині (фотографії, малюнки, слайди, графіка, в тому числі, і комп'ютерна) відіграють особливу роль у структурі будь-якого видання, особливо у видання, що несуть крім інформаційної та естетичної, також і емоційного навантаження, наприклад, у рекламних та політичних виданнях. Кольоровідтворення в поліграфії -- відтворення (репродукування) кольорових оригіналів на відтисненні, це одна з основних завдань для поліграфії. Вся історія розвитку поліграфічних технологій і створення різних способів друкування безпосередньо пов'язані саме з вирішенням цієї задачі.

Процес кольорового репродукування в поліграфії складається з чотирьох стадій:

1. Зчитування з оригіналу інформації про колір кожного мікроелемента зображення і її подання у вигляді трьох величин, що відповідають пропускалися (відбиває) світловим потокам у трьох зонах видимого спектру - червоної, зеленої і синьої. Ця стадія називається аналітичною.

2. Перетворення зображення у форму, придатну для подальшого відтворення на відтисненні. Ця стадія включає в себе перетворення колірного простору (з RGB в CMYK, Pantone, Hexachrome чи іншу модель), відображення колірного простору оригіналу в простір відбитка з градаційний колірним перетворенням, що забезпечує психологічно точне відтворення кольору. Ця стадія носить назву градаційній і колірної корекції та перетворення.

3. Реєстрація (запис) виділених складових (кольороподілених зображень). Запис виробляється на фотографічному матеріалі, на магнітних носіях, на формних матеріалах (пластинах) або на формних циліндрах (у глибокого друку, при цифрового друку, в DI-технології). Сюди ж відносяться необхідні технологічні перетворення: растрування, корекція і т.д. Ця стадія носить назву перехідний, або стадії виготовлення друкованих форм.

4. Власне друкування зображення на матеріальному носії (папері, пластику і пр.) та отримання відбитка (репродукції). Тут виробляється накладання та суміщення кольороподілених зображень, пофарбованих у відповідні кольори застосовуваного синтезу і формування зображення на відтисненні. Ця стадія визначена як синтез кольорового зображення на відтисненні або друкування.

кольоровідтворення в поліграфії базується на загальних принципах синтезу кольору. Якщо діє суміш випромінювань, то реакції рецепторів на кожне з них складаються. Змішання забарвлених світлових променів дає промінь нового кольору. Суміш фарб має також інший колір. Такий ефект отримання нового кольору отримав назву "синтез кольору.

Розрізняють два основних види синтезу кольору - адитивний (змішання випромінювань, світлових променів) і субтрактивний синтез кольору (змішання речових середовищ, фарб, розчинів).

Аддитивний синтез кольору - відтворення кольору в результаті оптичного змішування випромінювань базових квітів (червоного, зеленого і синього - R, G, B). Використовується при створенні кольорових зображень на екрані в телебаченні, в моніторах комп'ютерів видавничих систем, виникає на окремих ділянках растрових зображень відбитка (у світлі зображення, де накладення різнокольорових растрових елементів внаслідок малих розмірів менш імовірно) при автотипному синтезі кольору в поліграфії.

Субтрактивний синтез кольору - отримання кольору в результаті віднімання окремих спектральних складових з білого світу. Такий синтез спостерігається при освітленні білим світлом, кольорового відбитка. Світло падає на кольоровий ділянку; при цьому частина його поглинається (віднімається) барвистим шаром, а інша частина відбиваючись, у вигляді пофарбованого потоку потрапляє в око спостерігача. Цей синтез використовується в поліграфії при змішуванні забарвлених середовищ, наприклад, фарб поза машиною, для отримання потрібних кольорів або відтінків на ділянках зображення при накладенні растрових елементів різних фарб на відтисненні (на ділянках кольорового зображення, де растрові елементи різних фарб перекриваються в офсетного і високої