Сад розкривається глядачеві не лише в просторовому, але і в тимчасовому об'ємі. У нім одночасно відчуваєш скоротечность митей і величаву ходу часу. Недаремно японці залишають в садах остови вже віджилих сухих дерев, які є сусідами з тими, що молодими цвітуть або плодоносними. Під деревами - старі пні, які заростають мохом і папоротями, а тут же поруч - молода порість. Такі композиції демонструють красу природного ходу життя.

У пристрої японського саду діє принцип асиметрії : жоден з предметів не має бути рівний за розміром іншому, як не повинні вони бути розміщені паралельно. Завдяки уважному відношенню до деталей і продуманого розташування незвичайних і красивих елементів ландшафту (камінь або візерунок доріжок, сухий корч або рослина, струмок або водоспад, скульптура або ліхтар) художник - творець саду, малює пейзаж. Враховується навіть віддзеркалення елементів ландшафту в дзеркалі води і малюнок тіні, яку відкидають предмети. Творці саду люблять грати не лише кольором, але і фактурою, як, наприклад, в саду мохів. Окрім форм, фарб, ліній світ повний запахів і звуків : запах чистої джерельної води, спів цикад у вечірній траві, базікання струмочка. Звуки, як і запах, використовують при створенні саду. Часто японці саджають біля будинку рослини з широким листям, наприклад, банан, щоб краплі, що падають, доносили до сплячого ніччю людини музику дощу. Згідно буддистської філософії, вільний простір не менше, а більше важливо і цінно, чим заповнене предметами, оскільки в нім більше свободи і майбутнє. У більшості плоских садів йому відведена важлива смислова роль - створювати відчуття безбережжя і нескінченності світу, дати можливість відмовитися від думок в усій повноті. Включення далеких пейзажів в загальну картину саду подумки руйнує зовнішню межу території саду і створює відчуття його нескінченності. Низькі загорожі храмів і будинків, пофарбовані в непомітні тони жовтого і коричневого кольору, не заважають сприйняттю садової композиції, а навпаки, часто служать для неї хорошим фоном.

Особливість, про яку неможливо не сказати, - це розчинення пейзажу в інтер'єрі. Ставшись з пейзажного китайського живопису, японський сад від народження розрахований на погляд з інтер'єру. Петляючий струмок протікає крізь будівлю будинку. Примітні японські будинки з розсувними паперовими ширмами. Конструкція їх стін дозволяє легко прибрати межу між садом і будинком, і природа проникає в кімнату, збільшуючи об'єм саду. Оформлення кімнати малюнками в єдиному стилі з пейзажем, що відкривається, посилює цей ефект. Види будинку свідомо "кадровані" правильноугольными перетинами карниза покрівлі і стовпів веранди. Наскрізь розсувний японський будинок - багатий можливостями видошукач.

Якщо необхідно оформити сад цілком або окремий його куточок в цьому стилі, зовсім необов'язково наслідувати суворі правила. Ні кліматичні, ні грунтові умови не дозволять відтворити його точну копію. Правильніше було б знайти місце в саду для створення тихого, відособленого куточка на природі. Професіонали підкажуть, які рослини, аксесуари або малюнки на піску допоможуть "наблизити" сад до країни висхідного сонця, а вам дадуть можливість насолоджуватися спокоєм в буйному океані буднів.

2. Проект саду

Сад починається з проекту. При його створенні повинні враховуватися місце розташування ділянки, його розміри і форма, призначення, а також стиль композиції. Розглянемо один з варіантів послідовно.

На ескіз наносять територію ділянки, призначеної для саду, визначають розташування саду по відношенню до сторін світу, показують усі елементи на ділянці і навколо нього, які будуть "вклеєні" в експозицію, відмічають основні точки огляду саду. Потім малюють сітку з дев'яти прямокутників. Чотири центральні точки - силові; на одній з них повинен знаходитися домінантний елемент саду, наприклад великий камінь.

Ділянку саду ділять на дві частини. Щоб зорово збільшити розміри саду, головну частину розміщують якнайдалі від основної точки огляду. Камінь, згаданий в якості прикладу трохи вище, розташовують в головній частині саду, на центральній точці, і встановлюють фасадом до основної точки огляду. Для балансу на центральній точці, що знаходиться по діагоналі від тієї, де знаходиться головний камінь, розміщують два камені менших розмірів.

Головну частину саду заповнюють рослинами, а іншу частину залишають вільній для створення контрасту. Правильне розміщення в головній частині саду рослин і інших елементів досягається при використанні методу моделювання. З цією метою спеціально виготовляються масштабні моделі дерев і кущів, різних елементів саду, за формою і цвіту близьких до натури. Усе це розміщують на рельєфному макеті, покритому шаром пластиліну, щоб моделі добре трималися, але їх можна було легко переміщати у міру потреби. Розміщуючи на макеті елементи саду, легко аналізувати правильність композиційного рішення. Знайшовши оптимальний варіант, виконують проект на папері.

3. Композиції з каменів

У японському саду камені завжди розміщують по діагоналі, паралельно або майже паралельно лінії головної частини саду, використовуючи камені необроблені, що покриті іржею або мохом, піддалися вітровій або водній ерозії, частіше за усе зеленувато-блакитне, коричневого, червоного або пурпурного кольорів, рідше - білого. Композиція складається, як правило, з непарного числа каменів : сім, п'ять, три. У першому варіанті камені групуються за схемою "три-два-два" або "два-три-два". Композиція з трьох каменів, що включає один великий центральний камінь і два невеликих, - традиційна і найбільш популярна. У композиції з п'яти і більше каменів вершини повинні складати трикутники з однією загальною точкою, яка може бути опущена.

Камені встановлюють на поверхні або частково