Розмір вірша дваскладова стопа з наголосом на перший склад – хорей

«Як же нам не веселитись»

Словесний наголос на першу стопу в даному творі повністю співпадає з музичним нагалосом розміру 2 / 4 в якому перша доля ( перший склад ) є наголошеною , сильною , а друга доля – не наголошеною , слабкою .

Висотне розміщення хорових партій подано в такий спосіб і в таких регістрах , які дозволяють всім голосам звучати в найвигідніших вираженнях .

Велику роль в даному творі відіграє фортепіанна ( оркестрова партія) .Особливості викладу фортепіанної партії полягає в тому , що метроритмічна будова басової партії переважає синкопований ритм .

Як відомо синкопа –це ритмічне угрупування , яке постає в наслідок пересування звичайного наголосу з сильної на слабку долю такту. Особливістю синкопи є те , що вона немовби порушує звчайний ритмічний порядок .А про те поява синкопи великою мірою збагачує метричну структуру даної фрази.

Темп (від італійської tempo-час) – швидкість з якою виконується музичний твір.

Точно темп можна визначити за допомогою метронома.

Єдність художнього трактування , правильність розкриття художного образу вимагають визначення потрібного темпу у виконанні твору. Можна сказати , що для музиканта- виконавця знайти вірний темп – значить в значній мірі заволодіти художнім образом створеним в даному творі . За спостереженнями К. Станіславського, «темпоритм дії може інтуєтивно , прямо, безпосередньо підказувати віповідні відчуття і збуджувати переживання , а також допомагати в створенні образів».

Твір «Хор селян» із опери «Продана наречена» розпочинається фортепіанним (оркестровим ) вступом у темпі Allegro molto – дуже швидко.

Вступаючи 23 такті хор звучить у темпі Con vivacita – з швидкістю.

Coda звучить у темпі Рiu mosso- ще швидше.

Саме завдяки цим темпам можна відтворити характер твору- бадьорий , дзвінкий , світлий , життєрадісний , а також донести до слухача зміст поетичого тексту.

При виконанні твору велике значення має точний та рівний темп.

Агогіка -це відхилення від основного темпу окремих фрагментів фраз та пасажів.

Поступова зміна темпу може бути як у бік прискорення так і уповільнення.

Правильно взятий темп є запорукою доброго виконання музичного твору . Швидкість темпу у великій мірі впливає на формування дирегентської схеми .Чим швидший темп тим швидше повинні диригуватися жести диригента . Швидкість чергування жестів мають вплив на їх обсяг чи амплітуду . Під час пришвидшування жесту їх амплітуда звужується.

Відносно обсягу чи амплітуди диригентських жестів тут розрізняють три типи,які часто комбінуються а саме: плечовий, ліктьовий, кистьовий.

Зміни темпу, як і динамічні зміни бувають раптові і поступові .

У хоровому творі «Хор селян» агогічні зміни відбуваються з переходом до кожного розділу. Вступ розпочинається з Allegro molto на динаміці ff , marcato.Цю увертюру диригентщоб диригент в повинен виконати в даному темпі вдаряючи кожну четвертнуі чітко виділяючи синкопу.Дуже важливим є те , щоб диригент не пришвидшував темп у увертюрі.

Агогічна зміна відбувається у першій частині двадцять третього такту , який звучить у темпі Con vivacita.Ця частина виконується у повільнішому темпі ніж увертюра.

Середня частина також виконується в цьому темпі.Темп зберігається пртягом цілої частини.Важливим є те, щоб жести диригента були чіткими і точними щоб витримати даний темп.

Наступна агогічна зміна відбувається у Codi , яка звучить у темпі Рiu mosso. Вона звучить більш жвавіше , більш рухливо ніж середня частина.Цьому також сприяють і поетичні рядки:

«Тільки той живе на світі

Хто не любить сумувать , сумувать.

Хто в святкові дні уміє ,

Добре польку танцювать...

Дзвінко , дзвінко заспівать.»

Динамічна палітра

Динаміка(від гр. dynamikos - силовий) – сила звучання музики.

Динамічний план не можна розглядати у відриві від фразування та аналізу кульмінації твору . Динаміка , як розподіл сили звуку , має велике значення у створенні форми , як єдиного цілого . Завдяки цюму фактору формуються певні співвідношення між розділами , узгоджується їх значення.

Розпочинається твір увертюрою до хору яка звучить на динаміці ff ( 1-22 ) . Цей відтінок використовується для передачі яскравого , бадьорого , жвавого і рішучого характеру який питаманний для даного твору.

Перша частина звучить у динаміці мf ;фортепіанна партія – на р (23-30).З 31 по 33 такти динамічна палітра змінюється на piu f; 34-42 звучить у динаміці - meno f . 43 - 58 f ( « В кого жінка той щоразу ...» ).Образ господині змальовується від 59 по 66 такт у динаміці piu p («Жінка вдома прибирає , чоловіка не пускає »). Після цього звучить фортепіанна партія на динаміці f (67-73 такти), з 74 по 77 – diminuendo у 78 такті хор звучить у динаміці mf яка триває до 99 такту. 100-116 f ( хор ) ; 98-111 f ; 112-113 diminuendo;114-115 p. 116-123 рр ; 124 - 131crescendo ф– у фортепіанному супроводі .З 132 такту і до кінця твору хор і фортепіанна партія написані у динаміці ff .

Отже, динаміка має велике значення для побудови фраз і особливо для виділення логічних вершин музичних побудов.Вона, як і темп,належить до найбільш безпосередньо діючих факторів музичної виразності.

ВОКАЛЬНО-ХОРОВИЙ АНАЛІЗ

При хоровому співі кожну партіювиконує одночасно декілька однорідних голосів. Цим хоровий колектив , значно відрізняється від вокального ансамблю .

Хором зветься більш або менш численна група співаків