Особливо лютувала з приводу колекції Діора його давня суперниця - Габріель Шанель. Що ж це таке? Вона все життя намагалася звільнити жінку з-під гніту незручної неприродної моди, боролася проти корсетів, а тут в одну мить все повернулося - і корсети, і неприродність.

Звичайно, корсети далеко відійшли від тих "знарядь тортур" , що панували в XIX столітті. Вони стали еластичними, не стримували дихання, але при цьому дозволяли жінкам досягти бажаних сантиметрів об'єму талії. Деякі модниці йшли далі - наприклад, Мерлін Монро заради зайвих сантиметрів взяла і видалила собі два нижніх ребра.

Такій талії за новим канону повинні були відповідати пишні округлі стегна і пишні груди - бажано загострені та стирчати вперед. Те, що подібні параметри були далеко не у всіх, не збентежило Діора - його плаття саме додавали відсутність або зменшували зайве. Наприклад, при необхідності на стегна і груди вшиваються підкладки. "Діор не одягає жінок, а набиває їх" - зло, але влучно іронізувала з цього приводу Габріель Шанель.

Втім, і жінкам, і чоловікам подібний "обман" явно припав до душі. Повернення до консервативних цінностей особливо яскраво проявився в США, де жінка відтепер має не тільки втілювати собою ідеальну матір і дружину, але при цьому і виглядати, як принцеса.

Тому вже з ранку домогосподарка приводила себе в парадний вигляд, а саме:

а) робила макіяж (виразний - з кольоровими тінями на повіках і подовженим чорним контуром по верхньому війкового краю),

б) зачіску (в моді були пишні зачіски з начосом, завивкою або кінським хвостом),

в) одягала красиву сукню, а під неї - обов'язкові нейлонові панчохи і туфлі на високих підборах (варіант - "туфлі-тапочки").

Такая идеальная домохозяйка и за домашней работой должна была выглядеть как манекенщица (с макияжем, на высоких каблуках, с прической, уложенной волосок к волоску), а вечером превращаться в светскую даму. Така ідеальна домогосподарка і за домашньою роботою мала виглядати як манекенниця (з макіяжем, на високих підборах, з зачіскою, укладеною волосок до волосинки), а ввечері перетворюватися на світську даму.

Это вызвало бум декоративной косметики; известные фирмы («Елена Рубинштейн», «Элизабет Арден», «Ревлон», «Макс Фактор» и др.) делали миллионы на продукции, предназначенной для массового потребителя, которую к тому же стали рекламировать кинозвезды. Це викликало бум декоративної косметики; відомі фірми («Олена Рубінштейн», «Елізабет Арден», «Ревлон», «Макс Фактор» та ін) зароляли мільйони на продукції, призначеної для масового споживача, яку до того ж стали рекламувати кінозірки.

По-прежнему эталонами красоты были звезды кино: брюнетки Лиз Тейлор, Софи Лорен и Джина Лоллобриджида, аргентинская актриса Лолита Торрес с невероятно тонкой талией, сексапильные блондинки Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд, Грейс Келли и т.п. Як і раніше еталонами краси були зірки кіно: брюнетки Ліз Тейлор, Софі Лорен і Джина Лоллобриджида, аргентинська актриса Лоліта Торрес з неймовірно тонкою талією, сексуальні блондинки Мерилін Монро і Джейн Менсфілд, Грейс Келлі і т.п.

Впервые появились кумиры молодежной моды — «супер ББ» Брижит Бардо и Одри Хепберн. Вперше з'явилися кумири молодіжної моди - «супер ББ» Бріжит Бардо та Одрі Хепберн.

У СРСР нова мода запізнилася майже на 10 років. Одним з перших проривів став фільм "Карнавальна ніч" (1956), де Людмила Гурченко у сукні від Діора виконала свою пісеньку про п'ять хвилин. Наступного року таку моду стимулював Фестиваль молоді і студентів, а ще через рік в Москві відбувся показ мод, на якому був присутній сам Діор.

2. Стиль «Нью лук» - прихильність і критика Стиль 1950-х гг.прирр — «нью лук»

Після суворих років Другої Світової війни у людей з'явилася життєстверджуюча потреба в красі, яка відбилася в усіх сферах життя і мистецтва. Жителі країн, що брали участь у війні, прагнули якомога швидше прибрати всі сліди війни, в тому числі і в одязі. Дух часу і повоєнні сподівання людей висловив Крістіан Діор у своїй колекції суконь, вперше показаної 12 лютого 1947 в Парижі. Відома журналістка Кармел Сноу в першому репортажі для нью-йоркської редакції «Harpers Bazaar» писала, що чудові сукні цієї колекції відкрили «new look »(новий погляд, новий вигляд). Це визначення прижилося і полетіло по світу, новий стиль був із захопленням прийнятий жінками.

Стандарти для масової культури в 1950-і рр. почаларождала высокая мода. народжувати висока мода. «Нью лук» в своем подлинном воплощении был доступен лишь элите, но обещал благополучие и элегантность всем. «Нью лук» у своєму дійсному втіленні був доступний лише еліті, але обіцяв благополуччя і елегантність всім. Частая смена моды, культ элегантности, новая роскошь и настоящий парижский шик «нью лук» в полной мере соответствовали и психологическим, и экономическим потребностям «общества потребления». Часта зміна моди, культ елегантності, нова розкіш і справжній паризький шик «нью лук» повною мірою відповідали психологічним і економічним потребам суспільства.

Потребление напоказ требовало соответствия неким стандартам, что вызвало настоящий террор «хорошего вкуса». Споживання напоказ вимагало відповідності певним стандартам, що викликало справжній терор гарного смаку.

Звичайно, були й критики. Великий майстер свого часу Баленсьяга, гранично стриманий у висловлюваннях, зізнавався, що вважає діорівське поводження з тканиною жахливим. Дійсно, багатошарові підкладки з накрохмаленого полотна, тюлі - все це суперечило