Першим відкриттям для паризьких модниць став аромат «Міс Діор», за ними послідували «Діорама» і «Діоріссімо». Але і це не задовольнило модельєра. Незабаром кутюр’є стає справжнім промисловцем. Його підприємства випускають краватки, корсети, рукавички, сумки, коштовності. У 1953 році у Діора з’явився взуттєвик Роже Вівьє, вже відомий в США. Взуття, необхідний «штрих» для завершення силуету, доводить вишуканий вигляд «Діор» до досконалості. Таким чином, до середини 50-х Діор очолює справжню імперію, що стала визнаним лідером у світі розкоші. «Я завжди розглядав своє ремесло як боротьбу проти всього, що може бути середнім і деморалізуючим», - зізнається в одному з інтерв’ю майстер. Спадкоємці кутюр’є вважають ці слова виразом основної лінії поведінки Діора. Одночасно з комерційним успіхом приходить суспільне визнання. У 1950 році вдячний народ нагороджує Діора орденом Почесного Легіону. Починається справжній парад по королівських будинках Європи. Королева Англії запрошує знаменитість представити свою колекцію в посольстві Франції в Лондоні. Таку ж пропозицію надходить від правителів Греції. Але апофезом виявляється показ моделей у Палаці Бленхейм перед аристократичними сімействами Великобританії на чолі з принцесою Маргарет та її гостями - герцогом і герцогинею Мальборо.

Натхнення Діора поширюється не тільки на Високу моду, він активно працює і для кіно. Його будинок моделей шиє костюми для головних героїв фільмів «Ліжко з колонками» Ролана Тюаля, «Любовні листи» Клода Отан-Лара, «Мовчання золото» Рене Клера і багатьох інших. У його сукнях грали великі акторки й друзі: Марлен Дітріх, Ава Гарднер і Олівія де Хевіленд. Однак, як зізнається кутюр’є у своїх мемуарах, робота в світі кінематографа - скоріше данина моді, ніж пристрасне бажання. На думку віртуоза історичного костюма, образ на екрані недостатньо закінчений, структурований. Незважаючи на численні прохання, Діор найчастіше відмовляється від співробітництва з кінокомпаніями під будь-якими приводами. Однак роботу у фільмі Марселя Ашаром «Паризький вальс» Діор називає вдалою. Картина оповідає про епоху Наполеона III, моду якої майстер дуже любив.

Ще одна грань особистості Крістіана Діора - педагогічний талант. Він з першого погляду міг оцінити роботу молодого дизайнера і всіма силами залучав новачків у свій будинок моди. Тут П’єр Карден кроїв жіночі костюми своєї першої колекції, таємниць професії вчилися Жан Луї Шеррер, Фредерік Касті. Діор не тільки відшукував талантів, а й допомагав їм сходити на олімп слави. Так, Фредерік Касті вже у 24 роки мав власне ательє. Коли в 1955 році в Будинок Діора прийшов якийсь Ів Сен-Лоран, Діор швидко побачив обдарованого новачка і незабаром призначив його своїм наступником. Вже через рік після смерті Діора (1957 рік), перша колекція Сен-Лорана «Трапеція» була прийнята з тріумфом. Незадовго до смерті, заклопотаний майбутнім Високої Моди, яка здавалася Крістіану Діору в першу чергу лабораторією ідей, він писав: «Виникнення Високої Моди можна виправдати двома причинами. Перш за все, це - скарб сумлінних ремісників. Вона випереджає свій час, вона абсолютно нова, саме вона буде визначати завтра моду Парижа, моду світу. Від кутюр’є вона перейде в бутіки, потім досягне виробників готової одягу, а звідти захопить вітрини й вулиці. Преса, радіо, кіно, телебачення постараються прискорити її просування вперед. Через кілька місяців велика міграція моди здійсниться. І тоді кожен в залежності від своїх коштів «пристосується» або, якщо захоче, стане модним ».«Собственно говоря, все, что я знаю, вижу или слышу, все в моем существовании превращается в платья.

Великий дизайнер пішов з життя 24 жовтня 1957 року в віці 52 років від серцевого приступу. В його фамільному будинку в Гранвілле нині існує музей.

Якщо інші славні імена Високої моди синоніми стилю, то Діор - вираз всієї магії моди і її здатності до відродження.

2. Дім моди “Крістіан Діор”

В 1946 г. Диор получил заманчивое предложение от Марселя Буссака, текстильного магната, который сделал огромное состояние, выпуская в 1920-е гг. У 1946 р. Діор отримав привабливу пропозицію від Марселя Буссако, текстильного магната, який заробив величезний статок, випускаючи в 1920-і рр.. дешевые набивные хлопчатобумажные ткани. дешеві набивні бавовняні тканини. Теперь он решил вложить деньги в новый дом «от ку-тюр», чтобы оживить экспорт французской моды (в Дом «Кристиан Диор» он вложил около 500 тыс. доллТепер він вирішив вкласти гроші в новий дім «від кутюр», щоб пожвавити експорт французької моди (в Будинок «Крістіан Діор» він вклав близько 500 тис. дол.)

Посоветовавшись со своей гадалкой (Диор был маниакально суеверен), которая предсказала ему мировую известность, К.Диор согласился на предложение Буссака, жестко оговорив свою творческую независимость. Порадившись зі своєю ворожкою (Діор був маніакально забобонний), яка передбачила йому світову популярність, К. Діор погодився на пропозицію Буссако, жорстко обумовивши свою творчу незалежність.

Диор мечтал о небольшом доме высокой моды, в котором можно было бы создавать эксклюзивные модели для небольшого количества клиентов, поддерживая утраченные во многом за 1920— 1940-е гг. Діор мріяв про невеликий будинок високої моди, в якому можна було б створювати ексклюзивні моделі для невеликої кількості клієнтів, підтримуючи втрачені багато в чому за 1920 - 1940-і рр.. традиции «высокого шитья». традиції «високого шиття».

«Я хочу