По висиханні проклейки шліфуємо полотно дрібною шкуркою, але тільки злегка, щоб не пошкодити перекриттів тканини й не знизити її міцності. І лише в тому випадку, коли полотно має вузли і нерівності, шліфуємо його інтенсивніше. Так як, видаляючи вузли і дефекти, частково усуваємо також і желатиновий шар, то слід повторити проклейку. Для цієї мети розбавляємо желатиновий розчин водою у відношенні 3:100, бо інакше ми могли б. ввести занадто багато клею.

На таке проклеєне полотно ми може наносити грунти всіх видів: масляні, емульсійні і змішані. Важко вирішити, якому з них віддавати перевагу. Жоден з до цього часу відомих грунтів, будь він самим еластичним і пластичним, не забезпечує живопис на полотні такою міцністю, якою володіє живопис на жорсткій основі. Полотно, яке саме по собі є безформним, створює поверхню для живопису тільки в результаті натягу його на підрамник. Воно надто рухливе, легко провисає, стискається або розширюється. Його єдиною перевагою в порівнянні з жорсткою основою є портативність, легкість і можливість накатки на вал. В іншому картини на полотні є найменш міцними, і художникам варто було б принаймні для невеликого і середнього розміру картин вживати жорсткі основи- штучні, фанерні чи алюмінієві.

Грунтові покриття

Для масляного, темперного та інших видів живопису необхідна спеціальна обробка основи і грунтових покриттів. Особливе значення мають грунти, їхні рецепти, матеріали, грунтові проклеювання.

Грунт - це поверхня, оброблена для нанесення шару фарби. Грунтове покриття повинне володіти великою силою зчіплення як з основою, так і з барвистим шаром. Грунт складається з трьох компонентів:

1) сполучного (клей, емульсія, олія);

2) наповнювачів (білий або кольоровий пігмент);

3) добавок (пластифікатори й антисептики).

Писати олійними фарбами по незагрунтовану полотні, картоні або іншими основами - не можна. Олія, усмоктуючись в основу залишає фарби без необхідної кількості сполучного, що призводить до руйнування, почорніння, тріщин і відшарування фарбового шару. Проникнення олії на полотно, картон і папір призводить до їх руйнування.

Грунт виконує такі основні функції:

1. Надає поверхні грунтованих матеріалу однорідну щільність і технологічні властивості.

2. Перешкоджає попаданню фарб на основу (полотно, папір, картон і т.д.) і забезпечує їх міцний зв'язок з грунтом.

3. Надає зображенню потрібні колір і тон.

Якості основи і грунту визначають міцність і довговічність, стійкість фарбового шару. Фарби і використовуваний грунт повинні складати технологічну єдність.

Грунт безпосередньо бере участь у створенні живописної поверхні, він може більшою чи меншою мірою виявляти красу нюансів, фактуру барвистого шару.

Слід зазначити, що більш тонкий шар грунту - еластичніший, має більш міцний зв'язок з проклейкою та сприяє кращому збереженню картини. Існують вже готові грунтовані полотна, але багато художників віддають перевагу їх готувати самі.

Олійні фарби являють собою композицію рідкої олії з порошкоподібним пігментом. Олія пов'язує частинки пігменту й надає їм консистенцію, необхідну для того, щоб фарби можна було наносити пензлем на грунт, на якому при висиханні вони утворюють щільно прилягаючий, еластичний, твердий і міцний шар. Масляна фарба, не є простою сумішшю масла з пігментом, суспензією твердих частинок пігменту в колоїдному зв'язуючому; свої специфічні властивості вона набуває тільки в результаті досить тонкої дисперсності пігменту.

|Масляна фарба являє собою типову колоїдну дисперсію, в якій частинки пігменту оточені орієнтованими молекулами сполучного; ці молекули адсорбовані на поверхні зазначених частинок, як в іншому колоїдному образі- в емульсії, де молекули поверхнево активної речовини або емульгатора оточують дисперговані рідини, перешкоджаючи злиття її частинок. У дисперсній системі «Масло - пігмент» частинки пігменту також оточені адсорбованими молекулами поверхнево активної жирної кислоти, і ці оболонки перешкоджають тому, щоб окремі частки пігменту стикалися один з одним. Тому масляна фарба має пастоподібну рідку консистенцію, навіть при тривалому зберіганні пігмент не відділяється від масла і не осідає.

Фарби фабричного виготовлення є в загальному фарбами невідомого складу. Виробникам художніх фарб слід було б вказувати на етикетках вид застосованого масла; пігменти слід було б позначати не торговельним найменуванням, а технічним, щоб живописець знав, яким матеріалом він користується і яким вимогам повинна задовільнятись фарба. У каталогах варто було б також призвести константи масла і перерахувати добавки, які виробник ввів в фарби. Ступінь розмелювання пігментів повинна відповідати їх матеріальній структурі. Фарби із занадто тонко подрібненими пігментами, дисперсія яких в олії близька до колоїдного розчину, не придатні для багатошарового живопису, бо з нижнього шару проникають у верхні шари і сприяють їх розтріскуванню.

Рама і мальовнича площину

Сьогодні важко уявити живописний твір, який не потребував би рами, хоча є деякі картини, вирішені автором так, що можуть експонуватися і без неї. Правильно підібрана рама- важлива складова частина твору, допомагає художнику на завершальному етапі привести роботу до єдиного образного і колористичного звучання.

Історія створення до обробки рам тісно пов'язана з розвитком образотворчого мистецтва. Фрески Помпеї не мали рам, а були виконані з мальованими обрамленнями, античні мозаїки оформлялися бордюрним орнаментом. В античну епоху картини поміщали в ніші або вибирали спеціальні місця, прагнучи відокремити живопис від небажаного сусідства предметів.

Визначаючи границі зображення, рама регулює