Асиметрія – складна залежність елементів форми в просторовій організації. Асиметрична композиція костюму вимагає дотримання пропорцій порівнюваних величин, і застосовується для динамічного рішення.

2.2.1 Силуєтне рішення форми і її членування.

Є багато важливих моментів, на які повинен звертати свою увагу дизайнер при створенні костюму. Це силует, колір, підбір тканин, композиція костюму, а також цільове призначення спроектованого костюму.

Силует одягу визначається основними контурами, довжиною та шириною виробу, висотою та шириною плеча, положенням лінії талії і так далі. Це не тільки передача моди і стилю. Силуетом можна проводити образні аналогії, створювати гротеск, карикатуру, сатиричний образ. Деякі силуети особливо виразні в профіль і при правильному виконанні дають незвичайно гостру характеристику, як модну, так і індивідуальну. В даній клекції я використовую приталений силует і за видом геометричної форми - трапецевидний.

Лінії членування м’ягкі. Підкреслені груди і бедра за рахунок консткукції і декорування.

2.2.2. Підстави вибору колірної гами з урахуванням психологічної дії кольорів.

При створенні композиції костюму провідне значення мають колірні поєднання. Колір як засіб композиції є одним з найважливіших її елементів. В костюмі велику роль грає не лише колір одягу, але й взуття, сумки та інших предметів, що доповнюють його. При створенні костюму колір не можна розглядати окремо від ліній, форм, фактури тканини чи інших матеріалів, функцій костюму. Колір в костюмі як засіб композиції костюма тісно пов’язаний з його формою. Актуальність вибраного кольору чи кольорів також є дуже важливим при проектуванні будь – якого виробу. Колір – це емоції, подібно музиці чи ароматам, він діє на підсвідомому рівні, створюючи відчуття комфорту і задоволення або породжуючи прямо протилежне відчуття. Реакція різних людей як на рожевий, так і на чорний кольори абсолютно полярна - комусь вони подобаються, а хтось їх взагалі не сприймає. Темперамент і власне світовідчуття – це один аспект сприйняття кольору в одязі, другий – це дань духу часу і модним тенденціям.

З кольором у людей завжди пов’язані певні уявлення, колір асоціюється з настроєм та самопочуттям. Кольори можуть викликати психічні переживання: настроєві( радість, смуток, страх, грайливість, легкість, безтурботність), відчуття матеріальності(вага, температура, простір), символічні відчуття. Єдиної символічної системи, що встановлює певний конкретний зміст за кожним кольором, не існувало в жодну епоху. Ставлення до кольору характеризує темперамент, смак.

Почуття кольору – це третій якісно новий рівень сприйняття. Під почуттям кольору розуміють не тільки постійні характеристики кольору( колірний тон, насиченість, світлота ), а й всю складну сукупність естетичних образів і асоціацій, поєднаних з кольором.

Контраст кольору – основна закономірність поєднання кольорів, що регулює співвідношення кольорів між собою по всіх їх основних параметрах. Співвідношення між кольорами – основний чинник, що визначає характер і емоційний вплив композиції. У колірному вирішенні композиції необхідно врахувати величину кожної колірної поверхні, а також сприйняття її розмірів в залежності від кольору. Рівномірний розподіл кольору на площині підкреслює її єдність, цілісність та двовимірність. Костюм в залежності від співвідношення її трьох вимірів може бути статичною або динамічною. Колір в об’ємній формі впливає на чіткість сприйняття її особливостей (наприклад: тепла об’ємна форма менш чітко прочитається, ніж холодна). Колір, взаємодіючи з об’ємною формою, може:

1.підкреслити геометричний вигляд форми і чіткість її сприйняття;

2.розчленувати форму, підкреслити в ній головне і послабити другорядне;

3.ілюзорно змінити уявлення про геометричний вигляд і величину форми.

Для групи об’ємних форм колір може:

1.об’єднати форми або розділити їх;

2.виділити одну форму з маси інших;

3.розчинити групу об’ємних форм.

Гармонія кольору – це не випадкове нагромадження колірних плям, вона має свої внутрішні закони і підлягає суворому розрахунку. Головними ознаками гармонії є пропорційність,рівновага та співзвучність.

За класифікацією колірних гармоній моя колекція відноситься до Пойкілохромії – роздріблення кольорів, неможливо визначити головний.

До гармонійних відносяться колірні поєднання, які справляють враження колористичної цілісності, взаємозв’язку між кольорами, колірної врівноваженості, колірної єдності. Під колірною врівноваженістю розуміється таке поєднання і такі властивості кольорів, при яких вони не здаються чужими один одному. Колірна гама – це сукупність різних кольорів, вибраних для рішення певного композиційного завдання з урахуванням характеру їх психофізіологічного впливу.

Композиційна функція кольору виявляється в його здатності акцентувати увагу на найважливіших моментах композиції.

2.2.3 Декор в композиції

Декор відіграє не останню роль у костюмі. Декором можна збагатити просту форму, підкреслити вдалі елементи чи потрібні форми, скрити недостатки.

В практиці моделювання одягу для оздоблення широко використовуються рюші, волани, оборки, жабо, а також оздоблення, отримане в результаті виконання всіх видів потаємних рельєфних швів, складок, буфів, драпірувань, зборок, плісе, гофре, оздоблювальних строчок.

Оздоблення здійснюється хутром, шкірою, трикотажем, замшею, оксамитом, мереживом, декоративною тканиною. Часто вироби декорують друкованим малюнком.

Дуже популярними в якості декору є вишивки ,особливо бісером і камінням, аплікації та емблеми, особливо це стосується дуже відомих брендів та дизайнерів.

Оздоблюють також і деталями, виконаними з тканини виробу або оздоблювальної тканини: бейки, канти, ріулики, банти, галстуки, хлястики, клапани. Оздоблення здійснюється спеціальними оздоблюючими матеріалами,такими як: мереживо, стрічки, тороки, тасьма, шнур, квіти.

Найбільш використовуваним видом декору є оздоблення фурнітурою. Це ґудзики, пряжки, декоративні кнопки, блочки, застібки – блискавки.

В своій колекції я використовую аплікацію, обшиваю паєтками, бахромою, готовими рюшами і воланами. Волани по краю оброблені рюшами вставлена жилка для пружності.

2.2.4 Пошук композиції колекційного ряду

Говорячи про створення костюма як продукту дизайну, доречно згадати слова відомого давньоримського архітектора Вітрувія про те, що нідарування без науки, ні наука без дарування не в змозі створити досконалого художника. Ці слова