Метою композиції в дизайні є створення функціональних, і технічно і технологічно досконалих предметів, речей і формуванняна цій основі їх естетичних достоїнств - краси, пропорційності частин і цілого в тісному контакті з усіма об'єктами предметної середовища, в якому ці речі, предмети «живуть».

Слово «композиція» походить від латинського слова «compositio»
(складання, складання, з'єднання частин, приведення їх у порядок).

Композиція - складання, об'єднання всіх елементів форми художнього твору в органічне єдине ціле, що виражає образне, ідейно-художній зміст.

Тектоніка відповідає на питання, яким чином матеріально технічна природа предмета виражена в його художній формі. Тектонікою називаютьзриме відображення у формі речі роботи конструкції і організації матеріалу.
Народження нових тектонічних форм тісно пов'язане з освоєнням нових матеріалів і нових методів виробництва речей.

взаємозумовленість конструкції та форми, виражені в конкретному матеріалі, - це те найбільш істотне, що зумовлює композицію всяку працю і роботу над нею.

Композиція динамічна як у костюмах, так і на планшетах. Багатоплановість на планшетах, багатошаровість в костюмах.

2.2.5 Аксесуари

Аксесуари – це предмети, які доповнюють і прикрашають костюм, що робить його композицію довершеною. До них належать: взуття, головні убори, сумки, рукавички, пояси, гаманці, шарфи, прикраси.

Створюючи аксесуари необхідно дотримуватись пропорцій, ритмічної структури декору, тону та кольору, гармонійного поєднання фактур матеріалів. Лиш тоді оздоблення сприймається у логічному зв’язку з формою, покроєм, принципами об’єднання частин у загальне ціле, тобто створення ансамблю. Класична умова оздоблення – прикрашати найбільш видимі ділянки тіла: груди, руки, голову. Оздоблення має два аспекти: функціональний і естетичний.

Органічну єдність аксесуарів з одягом можна досягти використовуючи натуральні матеріали з усіма властивостями їх фактури (шкіру, текстиль, кераміку, дерево, метал). Пошук характеру форми та декору оздоблюючи елементів можна здійснювати: за аналогією( етнографічний, імітаційний, стилізаторський метод), за народними або іншими мотивами (творче переосмислення, асоціативний метод), або пошуком нових нетрадиційних рішень. Обравши один із цих шляхів дизайнер – модельєр створює кольорів або конструктивне рішення, об’єднуючи їх загальним стилем.

Не випадково я роблю заколки для волосся. В танці обов’язково, щоб було зібране волосся. Тому я виготовляю з пластиліну форму, а з неї роблю пап’є-маше, обклеюю камінням, ланцюжками і блиском а з зворотньої сторони заклєюю шкірою і кріплю автоматик.

РОЗДІЛ 3.КОНСТРУКТИВНО-ТЕХНОЛОГІЧНЕ ОБГРУНТУВАННЯ МОДЕЛЕЙ КОЛЕКЦІЇ.

3.1 Визначення вихідних даних для побудови креслення.

Костюм - "візитна картка", яка одразу ж підказує глядачеві місце, час дії, розкриває особливості хореографії. Крій костюма залежить від того, у якому стилі, манері вирішується постановка. Ці костюми призначені для румби – танцю який показує стосунки між чоловіком і жінкою, вперше його танцювати раби в яких руки були заковані в кайдани тому рух ішов зсередини, акцент на бедра.

Костюм для танцю є облягаючим, але він не повинен сковувати рухи, а навпаки, підкреслювати. Я вибрала конструкцію з нульовою прибавкою, бо тканини еластичні, створюю волани, використовую бахрому, бо це підкреслить рух.

Технічний ескіз

м 1:5

Худржньо-технічний опис

Костюм жіночий 88-96-164 : облягаючий силует

Ліф відрізний, але лосіни і верх зшиті разом в шов нижче лінії талії вставлена спінниця, яка зкладається з трьош шарів що закінчуються на заді кутами. По краю ліфа і горловини, нижче талії вшита рюша.

Конфекційна карта

табл.1

№ | Назва тканини | Склад, % | Ширина

(см.) | Взірець

1 |

Сітка чорна |

Поліестер -90 |

150

2 | Платтяна | Віскоза -30

Поліестер – 70 | 150

3 |

Платтяна |

Віскоза -80

Поліестер -20 | 150

4 | Клейова |

Поліамід -15

Еластан -5 | 150

5 |

Рюша |

90

6 |

Нитки 1 | Поліестер -100

7 |

Чашечки | 2 шт

8 |

Кісточки | 2 шт

9 | Гачок і петля | 1 шт

Базова конструкція

м 1:5

Схема конструктивного устрою

М 1:5

Схема моделювання вихідної конструкції

М 1:5

Специфікація

табл.2

№ п/п | Назва деталей | Кількість лекал | Кількість деталей

1 | Пілочка | 1 | 1

2 | верхня деталь чашечки | 1 | 4

3 | Нижня деталь чашечки | 1 | 4

4 | Обшивка до переду ліфу | 1 | 1

5 | Обшивка до спинки | 1 | 1

6 | Деталь на шию | 1 | 2

7 | Штанка без шва | 1 | 2

8 | Спідниця 1 | 1 | 1

9 | Спідниця 2 | 1 | 2

10 | Спідниця 3 | 1 | 1

Лекала в мініатюрі з припусками на шви

М 1:5

Розкладка лекал

М 1:5

Технологічна послідовність обробки виробу

табл. 3

№ ТНО | Найменування технологічно неподільної операції | Вид робіт | Розряд | Витрати часу, хв. | Обладнання, пристрої

1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6

Костюм

1 | Розкрій основних та прикладних матеріалів

Перевірка деталей крою |

Р |

2 | 70 | Ножиці

2 | Проклеїти обшивку, деталь на шию і верхню частину чашечки | П | 3 | 12 | Tefal Supergloss 60

3 | Зшити рельєфи чашечок | М | 3 | 20 | Brother

Innov-is 400

4 | Пришити рюшу до чашечки | М | 3 | 10 | Brother

Innov-is 400

5 | Пришитиаролонові чашечки до тканини верху | М | 4 | 10 | Brother

Innov-is 400

6 | Пришити чашечки до обшивки | М | 3 | 8 | Brother

Innov-is 400

7 | Зшити на пілочці виточки | М | 3 | 7 | Brother

Innov-is 400

8 | Зшити на синці виточки | М | 3 | 7 | Brother

Innov-is 400

9 | Запрасувати виточки досередини |

П | 2 | 8 | Tefal Supergloss