Комічна пісня «Червяк» на слова Курочкіна є видатним зразком сатири Даргомижського. Композитор знов звернувся до форми куплета з приспівом для створення монологу-портрета. Цього разу перед нами портрет дрібного, підлого чинуші, плазуна перед ясновельможним графом і що доходить в своїй підлесливості до повного самознищення. Фортепіанний вступ є скороченим варіантом приспіву. Декількома простими, влучними штрихами створюються виразні характеристики. Як і в приспіві, у вступі протиставляються дві контрастні інтонації: метушлива низхідна фраза малює образ підлабузнюється чинуші, як би що згинається в квапливих уклонах, а подальші акорди, наближені до комічної урочистості, передають те відчуття благоговіння, яке у нього викликає персона графа. Пісня «Червяк» пред'являє до виконавця високі вимоги не тільки відносно декламації, але і відносно акторської гри і міміки. Невипадково композитор замінив в нотах звичні італійські позначення російськими вказівками на необхідну акторську манеру, як, наприклад, «скромно», «дуже скромно», «усміхаючись і заминаючись», «примруживши око».

Прийом прямого зіставлення контрастних образів, що намітився в «Червяку», знайшов ще повніший вираз в пісні «Титулярный советник» на слова П. Вейнберга.

«Титулярный советник» — сатирична розповідь від імені автора. Примітно, що в основу його встановлений скупий, лаконічний текст, що не містить ніяких описів і відступів. Простота, буденність тону посилюють сатиричну гостроту твору. Такою ж стислістю і простотою відрізняється і музичне оповідання. Проте і в цих межах композитор добився яскравої образності. Оповідаючи про невдалу любов скромного титульного радника до генеральської дочки, з обуренням його що відштовхнула, Даргомижський інтонаціями самої розповіді переконливо змалював вигляд обох учасників дії. В кінці Даргомижський зумів просто і виразно підвести підсумок всій події. При словах «Пішов титульний радник» з'являється по-народному звучний наспів. У його ритмі відображена нетверда, як би хода невдахи, що запив, що злегка пританцьовує; при цьому в наспіві неважко почути вираз щирого людського горя. Цим тонким штрихом Даргомижський розкрив справжнє, зовсім не комічне значення розказаного епізоду і як би на мить підвів завісу над власним співчутливим відношенням до долі знедоленої людини.

Даргомижський створив ліричні, драматичні, гумористичні і сатиричні монологи-портрети — твори, в яких мова ведеться не від імені автора, а від імені тих або інших дійових осіб, різних по своїх характерах, долях і соціальному положенні. Ми зустрічаємо серед творів Даргомижського також музичну сценку, яскраву побутову зарисовку, в якій знайшов широке застосування прийом діалогу («Мірошник»). З'явився і новий тип музичної розповіді про характерний випадок з сучасного життя («Титульний радник»). Але ліричні вислови самого автора одержали нове забарвлення. Наявність поглибленого аналізу явищ дійсності додала їм характер філософських роздумів, перетворила їх на проникливі монологи-роздуми. У всіх цих творах Даргомижський широко користується мовною інтонацією. При передачі прямої мови дійових осіб це допомагає йому уточнити, загострити індивідуальну характеристику образу. У ліричних монологах-роздумах декламаційний елемент додає мелодії особливу гнучкість і дозволяє розкрити поглиблене психологічне значення тексту. Поводження Даргомижського зі встановленим в основу романсу поетичним текстом інше, ніж у Глінки. Для Глінки основне — передача загального настрою через широку пісенну мелодію; Даргомижський керується своїм принципом: «Хочу, щоб звук прямо виражав слово». Не тільки в окремих творах, написаних в речитативній манері, але і там, де в основі лежить пісенна мелодія, він слідує за якнайтоншими вигинами і відтінками людської мови, підкреслює значення окремих слів мелодійним стрибком, ритмічною зупинкою або гострою гармонією в акомпанементі; він часто виділяє із загальної мелодійної лінії окремі інтонації питання, вигукування, розриваючи мелодію паузами і додаючи їй вільний декламаційний характер. Можливості фортепіанної партії також, своєрідно використовуються Даргомижським. Роль барвистого, живописного фону вона виконує порівняно рідко, переважно в творах на слова Пушкіна або пов'язаних з образами природи. Більш характерні для Даргомижського прості види фортепіанної фактури, властиві побутовим