Лише двічі в зрілому періоді творчості Глінка звернувся до жанру «російської пісні». Але тепер він і цей побутовий жанр наповнив індивідуальним образним змістом. Так, в романсі «Жаворонок» (слова Кукольника) скромна, нехитра пісенька народного складу стає формою втілення образу улюбленої російської природи. Небагатьма тонкими штрихами — наслідуванням пташиному щебетанню у фортепіанному вступі і відлітаючими вгору октавами в супроводі — Глінка малює картину широкого простору, яка народжує задумливий настрій і стає фоном для елегійної пісні. Мелодія пісні пройнята щирим, чистим відчуттям. Вона ллється «непочатковим струменем», жодного разу, до самого кінця, не замикаючись тонікою на сильній частці такту. По інтонаційному складу вона близька російським народним наспівам. Особливістю мелодії є багатократне повернення до тону квінти — сі. Він весь час чутний, весь час «дзвенить», виділяючись особливо в останній фразі, і створює відчуття, що в повітрі тремтять звуки голосу високо ширяючого птаха.

«Не говори, что сердцу больно» — останній романс Глінки—написаний на вірші Павлова. Цей романс — один з найдраматичніших творів Глінки, більш всіх інших що наближається до лірики Даргомижського. Це єдиний чисто декламаційний романс Глінки, де кантилена майже повністю зникає, поступаючись місцем речитативним вигукам, а вокальна лінія весь час уривається паузами. Незвичайні для Глінки і гострі дисонанси у фортепіанному вступі, що утворюються в результаті затримань або ж різких зіткнень окремих речитативних інтонацій. Глінка з'явився основоположником не тільки оперній і симфонічній, але і камерно-вокальної російської класичної музики. Він розвинув форму романсу, наповнив його величезним життєвим змістом, надзвичайно підсилив індивідуальний характер його образів.

Традиціям Глінки у області романсу слідували в тій чи іншій мірі всі російські композитори, що творили в цьому жанрі. Світлі, цільні по настрою романси Глінки центрального періоду виявилися найближчими Бородіну, Римському-Корсакову і Глазунову. У той же час Даргомижський і Чайковський продовжили лінію, що йде від останніх, психологічно насичених драматичних романсів Глінки, а Мусоргській — від його соковитих жанрових зарисовок і романсів народнопісенного складу.