5. Подбородок нормальной формы (не слишком выпучен-ный или покатый).

6. Подвижная нижняя челюсть и развитая мускулатура языка, от которого зависит звук и техника, особенно артикуляция. Наилучшие предпосылки, как показывает практика, имеет короткий, тонкий, не слишком вздутый и подвижный язык.

7. Симметричная форма губ. Они играют особенно важную роль, поскольку осуществляют непосредственный кон-такт между исполнителем и инструментом. Они должны иметь хорошую форму, т.е. не должны быть слишком толстыми или тонкими. Нежелательно иметь слишком морщинистые губы (расколотый губной профиль). Слишком вздутые губы могут препятствовать свобод-ному колебанию язычка кларнета, в то время, как у слишком тонких губ не хватает часто нужной силы и эластичности, требуемого напряжения. Это касается особенно нижней губы, так как во время игры именно она выполняет функцию эластичной подкладки, находясь над выступом нижнего зубного свода. Одним из признаков пригодности для игры на кларнете являются: яркая выраженность нижней губы и не слишком тучная верхняя губа.

8. Здоровые зубы и их равномерное строение, особенно передних. Большое значение для пригодности клар-нетиста имеет форма зубного свода. В зависимости от того, имеют ли они параболическую форму (нижняя челюсть) или элипсообразную (верхняя челюсть), воз-никают благоприятные или неблагоприятные условия для возникновения и образования звука. Особенно перед-ние зубы и глазные зубы, т.е. клыки, должны иметь

широкую структуру. Идеальной предпосылкой для клар-нетиста, относительно строения зубов, считается естест-венная выпуклость зубов, в то время как зубы, имеющие слишком большое отклонение внутрь, т.е. обращены больше в сторону гортани, свидетельствуют, как правило, о непригодности. Совершенно необходимо иметь креп-кие и здоровые зубы, поскольку они выполняют важную функцию при игре на кларнете. Особое внимание нужно обращать на равномерность строения задних и передних зубов. Большие промежутки между зубами имеют, как показывает опыт, негативное воздействие в образовании звука, так как при ведении воздушной струи на возбуди-тель звука челюсти играют роль перегородки, функция которой, естественно, ограничивается из-за этого не-совершенства.

9. Гортань хорошей формы. В зависимости от строения зубного свода, гортань приобретает определяющую для ведения воздушной массы форму. Поскольку возбуди-тель звука при игре на кларнете подвержен колебаниям уже в гортани, то и стоит рассматривать её как, своего рода, резонатор, причём величина её, в значительной мере, влияет на полноту и тембр звука. Мой опыт говорит мне о том, что для игры на кларнете нужно иметь осо-бенно высокое нёбо, так как только оно позволяет полу-чить большой, полнокровный звук.

Все эти основные положения, само собой разумеется, служат только лишь направлением в указании на пригод-ность. Однако в этой связи нужно отметить, что плохие признаки вышеупомянутых отдельных органов, могут вполне компенсироваться другими, особенно нужными качествами. Для этого не существует какой-то определён-ной нормы. При выборе должен решать прежде всего опыт самого выбирающего, т.е. педагога, а в случае сомнения решает тест (пробные занятия, длящиеся несколько не-дель).

Хорошие физические предпосылки очень важны для ус-пешных занятий на инструменте. Но нельзя забывать и другой, не менее важный признак пригодности. Речь идёт о так называемых музыкальных способностях, которые состоят из следующих отдельных факторов:

1. Общие музыкально-художественные задатки (эмоцио-нальная и духовная способность восприятия музыки)

2. Особая музыкальность (реакция и восприятие различной высоты звука, ритмов и аккордов). Сюда же стоит от-нести и хорошее звуковое воображение. К этому нужно добавить немалую долю самодисциплины, выдержку, а также любовь к выбранному инструменту и желание играть на нём. Все эти компоненты являются обязательными предпосылками для успешной учёбы.

' Положение тела и положение инструмента

Как для спортсмена, так и для исполнителя правильное положение тела является предпосылкой для достижения высоких результатов. Если спортсмен по прыжкам в высоту, например, попробует перепрыгнуть планку в судорожном, чрезмерно напряжённом состоянии, то он непременно столкнётся с теми же трудностями, что и исполнитель с неподвижным, жёстким затылком, высоко поднятыми плечами, сжатыми коленями (противоположность: повис-шая голова, кривая спина, расхлябанные колени, являются в той же степени неправильными), захотевший при этом добиться высоких результатов.

Предпосылкой для всякой игры на инструменте должно быть прямое, непринуждённое, и всё-таки готовое к бы-стрым реакциям положение тела, при котором исполнитель чувствовал бы себя хорошо. Это касается всех разновид-

ностей кларнета, независимо от стоячего положения (ряс. 5-) или сидячего (рисгЗ).

В стоячем положении тело должно находиться в положении «ноги врозь» (матросская вытяжка) равномерно на обеих ногах. Колени при этом прямые и эластичные (ни в коем случае не сжаты или изогнуты).

Верхняя часть туловища должна быть прямой, с несколько оттянутыми назад плечами и нормально поднятой головой. Важной деталью в этой связи является постановка нотного пульта, в зависимости от роста исполнителя, на необходимой высоте. Особенное внимание нужно уделять положению живота, от которого зависит беспрепятственная работа диафрагмы. Живот не должен слишком вытягиваться вперёд при полном дыхании или неестественно втягиваться из-за одностороннего верхнего дыхания. Здесь также не-обходимо непринуждённое положение, которое в процессе исполнения поддерживало бы, посредством осмысленного применения, те или иные мускулы. Признаком нормального положения тела при игре стоя является естественная под-вижность бёдер.

При игре сидя важно, чтобы верхняя часть туловиша на-ходилась в том же положении, что и при игре стоя. Поэтому облокачиваться на спинку стула нельзя. Ноги слегка рас-ставлены