Прийнято вважати, що симетрія є вираженням у формі стану спокою, асиметрія ж означає зоровий рух. Орел, що розправив крила,, зображений у фас, недарма виступає символом непорушності. Але той же орел у профіль - приклад явно асиметричної і динамічної форми.

2.2. Структура композиції

Для створення естетично повноцінного композиції необхідно мати на увазі характер взаємодії простору з формою.

Куля, куб, піраміда чи циліндр найбільш просто взаємодіють із простором. Простота обсягу дозволяє чітко представити невидимі його частини, тобто форму в цілому. Але головне, що дозволяє це зробити, - не стільки простота обсягу, скільки закономірність, що лежить в основі будівлі форми.

Найважливішою з закономірностей добре організованої об'ємно-просторової структури є органічність зв'язків між окремими елементами чи частинами структури. В інтересах цілісності композиції треба вміти показати, що форма розвивається не випадково, а закономірно. У цьому випадку, наприклад, активна похила лінія повинна знайти розвиток і підтримку в інших елементах структури композиції.

При структурі, заснованої на розміщенні елементів навколо єдиного центру, усі зв'язки елементів рівно удалені від центру і здійснюються по умовній сферичній поверхні. Якщо зневажити цією закономірністю даної структури і з'єднати два елементи прямою лінією, порушиться цілісність усієї структури. Гармонічний зв'язок у такій системі можливий лише по дугах чи радіусам.

Таким чином, важливою умовою цілісності об'ємно-просторової структури є її загальна упорядкованість. Тільки упорядкованість, тобто свідомий принцип будівлі, чи що прочитується підсвідомо, робить структуру гармонічною. [1]

2.3. Гармонічна цілісність і співпідпорядкованість елементів

Головна особливість зв'язків форм - органічність з'єднання елементів форми, співпідпорядкованість, без який не існує цілісності.

Отже, головним, свого роду синтезуючим якістю композиції є гармонічна цілісність форми, що виникає лише в результаті особливої супідрядності всіх частин цілого.

Цілісність форми зі складним силуетом багато в чому залежить від головних формотворних ліній. Співпідпорядкованість елементів форми завдяки точній взаємодії формотворних ліній виявляється в усьому. Контурна лінія одного елементу, точно розвиваючись, продовжується в лінії іншого - відбувається своєрідне перетікання основних формотворних. Це досягається і низкою інших прийомів.

Коли ряд важливих формотворних сходиться в одній умовній крапці, ми відчуваємо, як щось незримо організує всю композицію. І навпаки: якщо, наприклад, дві похилі формотворні перетинаються, а третя (чи кілька ліній), не менш значима, не скоординована з ними, співпідпорядкованість елементів буде неповною.

Таким чином, цілісність форми і співпідпорядкованість її елементів зв'язані між собою, як наслідок із причиною. Якщо не вдається співпідпорядкувати основні формотворні елементи, не досягається і головне - композиційної цілісності форми.

3. Правила композиції

Першим правилом є правило неподільності, чи цілісності. Неподільність виражається в перебуванні такого композиційного рішення, при якому з зображення, предмету чи виробу нічого не можна вилучити, до нього нічого не можна додати чи пересунути без збитку для цілого. Цілісність композиції виражається в перебуванні зв'язків між елементами зображення. При перебуванні структури композиції необхідно спочатку знайти сполучення основних пластичних мас зображення, у силуети яких можуть увійти деталі. Розробку деталей допускається проводити лише після визначення співвідношення основних частин композиції - її структури.

Типовою помилкою є взаємна неврівноваженість частин зображення, тобто ситуація, коли в інтересах перебування кращого композиційного рішення необхідно збільшити чи зменшити площу зображення, перемістити композиційний центр, змінити акценти у кольоротональній структурі. Часто зустрічається недолік, що виражається в розпаді композиції на дві чи кілька частин, кожна з яких може існувати самостійно. У даному випадку помилка складається в невмінні знайти конструктивні зв'язки, що поєднують різні частини цілого.

Виразність композиції. Якість, що найбільше складно характеризується, яка є неодмінною умовою повноцінного витвору - це його виразність. За допомогою виразності виявляється активне, зацікавлене відношення до витвору, його оригінальність, естетичні представлення й особисте світовідчування автора. Виразність як впливовий кошт композиції виявляється головним чином в умінні користатися контрастами. Сутність контрасту складається в протиставленні двох властивостей, що співвідносяться, якостей, особливостей. Тільки завдяки контрасту світла і тіні ми наочно сприймаємо форму предметів. Кілька форм ми сприймаємо по контрастах їхніх силуетів і обсягів, що виявляються також контрастами світла і тіні. Таким чином, кращий спосіб виявити своєрідність деталей - це зіставити їх за принципом контрастів.

Виявлення композиційного центру. Частина витвору, що передає головну думку його змісту, є композиційним центром. Побудова всієї композиції виконується для виявлення її композиційного центру - головного ідейного змісту, перебування конструктивних зв'язків другорядних частин і деталей, що підкреслюють у кінцевому рахунку композиційний центр. Композиційний центр виділяється насамперед місцем розташування на образотворчій площині, освітленістю, кольоротональними контрастами, колоритом, моделюванням обсягу елементів витвору й інших засобів. Виділення композиційного центру обумовлено особливостями зорового сприйняття людини, що, як правило, фіксує увагу на сильнодіючому "подразнику". Коли людина дивиться на який-небудь об'єкт, зір фіксується на цьому об'єкті, але око чітко бачить площу зображення тільки у визначеному радіусі, так називаному полі ясного бачення. Поза полю ясного бачення людина смутно розрізняє предмети і може побачити їх досить ясно тільки при зміні фокусу зору, якщо переведе погляд на інші об'єкти чи предмети. Розміщаючи певним чином композиційний центр, визначається процес сприйняття витвору, що починається, як правило, зі сприйняття композиційного центру. Класичні приклади збігу композиційного центра з геометричним центром ми бачимо в російського іконопису, у витворах італійського Ренесансу, наприклад у "Таємній вечері" Леонардо да Вінчі.

Важливе значення для акцентування композиційного центру має масштаб елементів зображення і їхнє співвідношення на площині зображення. Композиція невдала, якщо елементи