Форма викладу: Віршована.

ІІІ. Музично – теоретичний аналіз.

Жанр твору: лірична пісня

Форма твору: куплетно – варіаційна

У першому, третьому, п’ятому і шостому куплетах тема мелодії проходить у сопрано.

А у другому і четвертому куплетахтема мелодії вже проходить в басах.

Мелодія пісні сповнена епічної сили, її характер правдиво змальовує реальну картину побутового життя молодої жінки, що пішла в прийми до свекрухи.

Мелодія повністю відтворює розпач і переживання, ненависть і обурення, співчуття і ласку.

Композитор з нескладної мелодії за допомогою різних гармонічних зворотів, різнобарвних динамічних зворотів, чітких мелодичних заходів у всіх партіях створює захоплююче неповторне полотно, до якого немає чого додати і немає чого відняти.

Розмір твору – незмінний 24, простий дводольний

Темп – помірний, Moderato.

Мелодію витримано в мініатюрних журливих тонах. ЇЇ обсяг – мінорний тетрахорд і частіше повторення цих рядків, які передають монотонну працю молодої прялі.

У вступі втілено основний настрій пісні , двічі повторена фраза передає неспокій душі, але й водночас фізичне стремління до спокою.

Особливо виразною є партія альта, що рухається по звуках верхнього тетрахорду мелодичного мінору.

Наступна побудова починається з двоголосся, яке звучить м’яко й задушевно (сопрано й альт в терцію, сопрано й тенор в сексту

У другій строфі розкриваються образи свекра і свекрухи. Початок звучить різко, мелодію народної пісні проведено в басах, в результаті чого вона набуває жорстких, грубих рис.

У першій побудові знову мелодію веде партія сопрано. Фактура стає прозорою, баси відсутні, а мінор використовується як світлі і м’які барви.

Основна тема побудована на такому ритмічному малюнку.

Голосоведення плавне.

Тема твору проходить у висхідному і низхідному русі.

Висхідний і низхідний:

Хвилеподібний :

Зустрічаються стрибки на ч. 5 :

Тональність твору – e – moll (мі мінор).

Дана тональність зберігається на протязі твору. Мінорна тональність сприяє ніжному. Наспівному характеру твору.

Щодо гармонії, то вона має дуже велике значення в розвитку музичного матеріалу. Вона здатна надати мелодії самі найрізноманітніші емоційні відтінки, настрої і барви. У даному творі мелодія і гармонія вдало взаємодоповнюють одна одну.

Велике значення гармонічної сторони твору у розкритті змісту хорового полотна в підходах до кульмінаційних моментів, проведення їх.

Висхідний і низхідний:

Хвилеподібний:

Зустрічаються стрибки на ч.5:

Тональність твору – e-moll (мі мінор).

Дана тональність зберігається на протязі всього твору. Мінорна тональність сприяє розкоиттю ніжного, ліричного характру твору.

Щодо гармонії, то вона має дуже велике значення в розвитку музичного матеріалу. Вона здатна надати мелодії самі найрізноманітніші емоційні відтінки, настрої і барви. У даному творі мелодія і гармонія вигідно взаємодолповнюють одна одну.

Велике значення гармонічної сторони у розкритті змісту хорового твору в підходах до кульмінаційних моментів, проведення їх.

Фактура – гамофонно-гармонічна з елементами підголоскової поліфонії

Щодо взаємодії фактури зі змістом, то всі фактори свідчать про те , що засоби музичної виразності дають можливість композитору для глибокого відтворення змісту поетичного тексту

Неабияке значення в розкритті змісту відіграв поліфонічний стиль викладу матеріалу.

Це надало звучанню великої злитності і барвистості. Велике значення малювання художнього образу відіграла гармонія, осорбливе місце в цьому відношенню займає тематичний матеріал, який за своєю будовою та голосоведенням глибоко відповідає драматичному образу.

ІV Вокально-хоровий аналіз.

Твір “Пряля” написаний для мішаного чотириголосного хору a capella

Тип хору – мішаний

Вид хору – чотириголосний

Діапазон хорових партій Загальнохоровий діапазон

Унісон у хорових партіях зустрічається у першому такті, у другому і четвертому куплетах, де всі чотири партії С; А; Т; Б – співають в октавний унісон.

Як ми бачимо в діапазоні партій, текстурні умови для співу зручні, сприятливі. Щоправда спостеріагається невелика складність у партії тенора, при виконанні двадцятого та двадцять першого такту, так як туту використана вища теситура.

Приклад

Теситурні умови для партії сопрано зручні, тільки частково партія охоплює нижню теситуру, а так повністю звучить у середній і частково у верхній теситурі.

Партія альта звучить у середній теситурі і сприяє доброму виконанню партії.

Партія баса звучить у нижній, середній і верхній теситурі. Умови для унісонного і гармонічного ансамблю дуже сприятливі. Кожна група співає в межах середнього регістру.

Спільне звучання окремих співаків хору в одному загальному цілому зветься ансамблем. Ансамбль з французького (узгодженість). Під ансамблем високої майстерності треба розуміти точну інтонаційну злагодженість звучання співваків у хорі, злитість і врівноваженість щодо сили і тембру всіх голосів, наслідком чого буде насичений барвистий, але без найменшого виділення тембрів голосів окремих співапків, повноцінний унісон кожної партії, а досконалі унісони партії дадуть чудове, врівноважене гармонічне співзвуччя.

В даному творі ми маємо тісне розміщення акордів – це безперечно впливає на зручність гармонічного ансамблю, тому, що академічно правильне розміщення акорду дає найспрятливіші умови для благополучного і правильного звучання акорду.

Дуже часто динамічний нюанс є вирішальною умовою для досягнення ансамблю, акорди у високій теситурі при нюансі “forte” звучать дуже легко, природно, тобто в ансамблі.

Також одною з основних властивостей кожного хору є стрій. Строєм зветься правильне, точне інтонування у їх мелодичному і гармонічному виді.

Чистота інтонації – це наріжний камінь, на якому базується будова хорового мистецтва.

Без правильної і точної звукової бази неможливо відтворити художнього значення. Інтонація робить твір доступним для виконання співаками хору.

Мелодичний малюнок даного твору являє собою побудову, в основі якої лежить мінорний лад (e-moll). Особливо небезпечні для інтонування І, ІІ, ІІІ, VІІ ступеня мінору. І ступінь потребує інтенсивного тяжіння вгору, ІІІ ступінь має тенденцію до підвищення, тоді як це найхарактерніша ступінь мінору.

На основі ладу базується реалістичне музичне мислення. Ладова будова заснована на напруженні і забарвленості. Напруженість створюється різноманітними