- 9 -

З роками зодчий прийшов до нових концепцій, тісніше зв'язаним з реальним життям. І, одержавши можливість звести нове місто, якім можна було вирішити в прямих лініях, чисто геометрично, Ле Корбюзье пішов по іншому шляху. Досить навіть непосвяченій людині глянути на генеральний план Чандигарха, щоб не просто побачити, а відчути, як органічно уріс нове місто в його пейзаж, що сприйняв, рельєф місцевості.

Не даремно запеклий Корбю, як називали його близькі друзі, говорив пр самому себе: «Далися вони мені з їх приписаним мені власним стилем! От я їм покаджу щось нове: торжество похилої лінії, що те переможно і легко злітає нагору, те як би з посмішкою скидається вниз у легкому слаломі».

Постійно висуваючи архітектурні нововведення, ідеї, прийоми, він ніколи зі своїх пропозицій не робив догми. Його творчість завжди була зв'язана з конкретною реальністю, що пропонувала йому життя, а його мозок ненаситно і невпинно вирішував усі нові задачі, що надходили з цього джерела, що невисихає. І цей органічний, вічно живий обмін, називаний творчістю, ніколи не припинявся. Для Корбюзье діяти значило дихати. Важко собі це представити, але в роки зведення Чандигарха він ще побудував музей і інші будинки в Ахмедабаде — центрі текстильної промисловості Індії. У книзі «Променисте місто» Ле Корбюзье сформулював п'ять відправних крапок для сучасної архітектури.

На всій нашій планеті ми бачимо архітектуру, створену по цим чітко сформульованим їм законам. Однак для Корбюзье це були тільки етапи його творчості. А далі йдуть інші: будівлі в Ахмедабаде, павільйон Филипса на Брюссельській всесвітній виставці 1962 року, музей у Цюріху, вибудований уже після смерті великого майстра.

Ле Корбюзье вважав, що не архітектура повинна підкорятися пейзажеві, а пейзажу-архітектурі. Не пагорб Акрополя диктує архітектурі, затверджує Ле Корбюзье, а Парфенон.

Наприклад, на Нерли маленький храм Покрова створює і тримає величезний пейзаж...

Шукання в пластику приводять Ле Корбюзье до живопису і скульптури. Він зближається з Леже і Пикассо, і у своєму яскравому і локальних по кольорі мальовничих композиціях і багатопланових узагальнених скульптурах він шукає насамперед подолання двухмерности площини і чітко вираженої архітектоніки.

Мрійник і раціоналіст, переконаний у правоті своїх ідей, що переступив границі свого часу й у теоретичних висновках і в здійснених архитектурно-градостроитольных проектах, Корбюзье у всій своїй творчості йшов перед століття, передбачаючи найбільш раціональні форми майбутнього людського поселення і побуту.

Не можна заперечувати заслуги Ле Карбюзье в історії світової архітектури, але правильність ряду його тверджень можна поставити під сумнів - як переконаний конструктивіст, Ле Карбюзье відкидає декор, ордерні прийоми, занадто багато уваги приділяє каркасним системам. Ідеальні пропорції не завжди диктуються оптимальною конструкцією, і краса механізму - теж спорнакроме всього іншого не можна не враховувати історичний фактор - пам'ятники архітектури. Нова архітектура повинна відповідати сучасним вимоги , але не йти у відриві від історичної спадщини.

Література: Ле корбюзье : «До архітектури», «Містобудування», «Променисте місто», «Уточнення з приводу сучасного стану архітектури і містобудування», «Модулер», «Жилою комплекс у Марселю», «П'ять відправних крапок сучасної архітектури».

К.Т.Топуридзе «Ле Карбюзье.Архітектура ХХ століття»

- 10 -