КУРСОВА РОБОТА

на тему:

„Функція фантаститки у творчості Гофмана”

Вступ

Гофман (Эрнст Теодор Вільгельм Амадей Hoffmann) — знаменитий нім. романтик, род. у 1776 р. у Кенігсберзі. Мати його була дуже нервова жінка, батько — людин дуже здатний, але безладний. Батьки Г. роз'їхалися, коли дитині було всього 3 роки; він виховувався під впливом свого дядька юриста, людини розумного і талановитого, але фантаста і містика. М. рано виявив чудові здібності до музики і живопису, так що вважався чудом-дитиною; у школі учився прекрасно, хоча і витрачав багато часу на малювання і музику. Прекрасно закінчив курс юрид. наук у кенигсбергскому унів., хоча не почував до юриспруденції особливого розташування і продовжував ретельно займатися мистецтвами. Здавши в 1800 р. блискуче свій останній іспит, він одержав місце ассессора в Познані, де широка гостинність поляків уперше привчилася його до гульб. М. усюди був бажаним гостем, як дотепний співрозмовник, відмінний музикант і талановитий карикатурист. Карикатури сильно зашкодили його службовій кар'єрі. Завдяки їм, він потрапив у Плоцк на набагато гірше місце. Внаслідок одруження на дуже добрій і відданій польці, Г. у нудному Плоцке знову зробився «порядним» людиною. До цього ж часу відносяться його перші літературний спроби в журналі. Коцебу: «Freimutiger». У 1804 р. Г. був переведений радником у Варшаву; тут він зійшовся з Гітцигом, своїм майбутнім біографом, і з романтиком Захаром Вернером; тут же він заснував музичне суспільство, зал якого прикрасив своїм живописом. Незабаром після иенского бою всі пруські чиновники у Варшаві були звільнені від служби. М. поїхав у Берлін, з партитурами декількох опер у портфелі і з наміром цілком віддатися мистецтву; але він не знайшов ні збуту своїм добуткам, ні уроків. Нарешті, йому удалося одержати місце капельмейстера в Бамберзі; але діла театру йшли так погано, що Г. примушено був кинути його і перебиватися приватними уроками і музичними статтями. У 1810 р. один його знайомий, Гольбейн, збирався відновити бамбергский театр; Г. допомагав йому, працюючи як композитор, диригент, декоратор, машиніст, архітектор і начальник репертуару; але через два роки Гольбейн відмовився від антрепризи, і театр закрився. Г. знову почав бідувати. 26 листопада 1812 р. він пише в щоденнику: «продав сюртук, щоб пообідати». З початку 1813 р. справи його пішли краще: він одержав маленьку спадщину і пропозицію зайняти місце капельмейстера в Дрездіні. Страшні дні серпневих битв Г. пережив у Дрездіні: він випробував на собі всі жахи війни, але був бадьорий духом і навіть веслами, як ніколи; він біля цього часу зібрав свої музично-поетичні нариси, написав трохи нових, дуже вдалих речей і приготував до печатки рід збірника своїх добутків під заголовком: «Phantasiestucke in Саllоt's Manier. Blatter aus dem Tagebuche eines reisenden Enthusiasten» (Бамберг, 1814 — 1815; російською мовою з цього збірника переведена дуже характерна повість: « Золотий горщик», у «Московському Спостерігачі» за 1839р.,1). Жан-Поль Ріхтер знайшов у Г. споріднений собі талант і написав передмову до 1 тому; книга мала значний успіх. Незабаром Г. утратив місце капельмейстера, переїхав у Берлін і знову надійшов у цивільну службу. Тут він зустрівся з Гітцигом, що познайомив його з берлінськими романтиками, поетами і художниками. Місце радника в камергерихті цілком його забезпечувало й у той же час залишало йому багато дозвілля, так що його творчий талант, підтримуваний успіхом, міг розгорнутися у всій силі. Але він занадто звик до циганського життя і губив себе надмірностями. Почуваючи відразу до чинного «чайним» суспільствам, Г. проводив велику частину вечорів, а іноді і частина ночі у винному погребі, де біля нього завжди збиралася весела компанія. Розбудувавши собі вином і безсонням нерви, Г. приходив додому і сідав писати; жахи, створювані його уявою, іноді приводили в страх його самого; тоді він будив дружину, що сідала з панчохою до його письмового столу. А в узаконену годину, якщо це був службовий день, Г. уже сидів у суді і ретельно працював. Більш великі добутки Г. швидко випливають одне за іншим у такому порядку: «Чортовий еліксир. Папера, що залишилися після брата Медарда капуцина» (1816 — 1816); «Нічні повісті» (1817, «Nachtstucke»; на російську мову переведена «Єзуїтська церква в Г.», «Московський Вісник», 1830, VI); «Дивні страждання одного директора театру. З усного переказу» (1819; в основі ряд фактів з діяльності Гольбейна); «Крихта Цахес, прозваний Кіновар» (1819, пров. у «Вітчизняних Записках», 1844, т. ХХХVІ); «Серапионовы брати» (1819 — 21; перекладав на рос. мову два рази — у друг раз Гербелем і Соколовським, спб., 1873 — 1874, як перші 4 книги «Повного зібрання творів Г.», що, на жаль, не пішли далі); «Життєві погляди кота Мурра, разом із фрагментарною біографією Иоганна Крейслера у випадково зібраних макулатурних листах» (1820 — 22; перши. Н. Кетчером 1840); «Принцеса Брамбілла» (1821); «Мейстер Фло, казка в сімох пригодах двох друзів» (1822, перев. у «Отеч. Зап.» 1840 р., т. XIII). У 47 років від роду сили Г. були виснажені остаточно; у нього розвилося щось подібне до сухотки спинного мозку; але і на смертному одрі він зберіг силу уяви і дотепність. Він розум. 26 червня 1822 р.

Якщо б одна напруженість і багатство фантазії робили поета, Г. був би першим поетом у світі;