ансамблю, раніше усього палацового, дало велику різноманітність типів і форм меблів. Меблі посилювали пишність барочного інтер'єру, ставали усе більш різноманітними і витончено оформленими. Пишні динамічні форми архітектура, переобтяжена ліпленням, живописом, позолотою, знайшла своє віддзеркалення і в меблях. Предмети обстановки тепер сталі значні за об'ємом, дуже складними за формою, з великою кількістю прикрас, різноманітними шаблонами карнизів. Істотну роль в декорі грають скульптурне різьблення, металеві накладки з бронзи, міді, срібла, а також барвиста мозаїка, інтарсія, ліплення, виті колони, що підкреслюють плинність форми на відміну від спокійних і чітких ліній стилю Ренесанс.
У моду входять м'які меблі - табурети, стільці, крісла, дивани з м'якими сидіннями, спинками, підлокітниками, оббиті красивими тканинами - оксамитом, штофом, гобеленом, іспанською витисненою шкірою з Кордовы, глазетом (тканина з вплітаннями золотих і срібних ниток). Набувають поширення так звані канапе-кушетки на 6-8 ніжках, що мають форму подовженої лави з м'яким сидінням. Крісла, стільці, дивани виглядають велично, їх спинки мають хвилеподібні контури, а підлокітники - волютообразные. Оббивка кріпиться великими цвяхами з масивними капелюшками. Точені ніжки надзвичайно різноманітні (у вигляді консолей, балясини, пірамід, що звужуються донизу, s -образные). М'які частини меблів прийнято покривати знімними чохлами. З'являються і крісла для заміських резиденцій з плетеними сидіннями, покриті яскравими тканинами з великими кольорами.
Не менш витонченими і різноманітними за формою стають столи. Вони можуть бути на одній або чотирьох ніжках, прикрашатися різьбленням, бронзовими деталями, флорентійською мозаїкою з різноколірного мармуру, лазуриту, агата або покриватися популярним у Франції набірним малюнком-маркетрі (від фр. Marquetri - "поцяткований знаками"). Сюжетами різьблення і розпису служать купідони, наяди, грифони, орли, леви, раковини, згорнуті стрічки, завитки аканта, скомпонованные в пишні, динамічні композиції.
Горіхове дерево майже повністю витіснило з меблевої справи менш податливий для різьблення дуб. З горіха виготовляються витончені консольні столи, призначені для розміщення біля стіни і тому оформлені односторонньо. Це суто декоративні предмети, на них ставлять годинник, посуд, канделябри, скриньки. Навпаки, екрани, що увійшли до моди, затягнуті гобеленовими тканинами, мають не лише декоративне, але і утилітарне значення, оскільки здатні оберігати від протягів або жари.
Вишукані контури придбавають і шафи - наприклад, гамбургські, такі, що славилися своєю масивною "архітектурою". Їх відрізняли ніжки у вигляді куль, потужні карнизи і картуші в лучковому фронтоні по центру. Поширені в епоху Відродження лари-кассоне змінюються тепер комодами з великою кількістю скриньок, книжковими шафами, бюро, шафами-кабінетами.
Радикально змінився вигляд кабінету хазяїна будинку. Тепер приміщення такого роду обставляються з тонко вивіреною пишнотою - письмові столи, бюро, книжкові шафи, консольні столики для канделябрів, годинник і інші, суто кабінетні предмети. У освічених людей, що захоплюються географією, тут можна зустріти карти і глобуси. Але для раритетів, що збираються власниками будинків, відводяться спеціальні кімнати - кунсткамери. У кімнатах перед спальнями встановлювалися чисто функціональні комоди. Самі ж спальні вважалися в XVII столітті парадними приміщеннями, тут навіть міг відбуватися прийом гостей. Ліжка як і раніше, як і в епоху відродження, зберігали балдахіни, але декорувалися вишуканіше. Розкішні атласні покривала, заткані золотими або срібними нитками шовку,- вироби ткачів Лиона або Флоренции - надавали їм нарядному вигляду. У моді були тканини зі східним малюнком, який в Англії, а незабаром і по усій Європі дістав назву japanning, хоча відтворював не лише японські, але і китайські мотиви (великі і дрібні квіти, гілки квітучої сакуры, птахів).
Положення законодавців меблевої моди поступово переходить від Італії до Франції. Палацові меблі Італії і Південної Німеччини кінця XVI почали XVII віків (шафи, кабінети, кабінети-секретери з відкидною кришкою для листа) набуває живописної пластики форм, коли динаміка криволінійних поєднань і гра світлотіні дає ефект повного розчинення у відповідному інтер'єрі.
У Англії на зорі бароко, в XV початку XVII віків, переважає стиль Тюдор (по імені правлячої династії), для якого характерна дещо спрощена інтерпретація ренесансних мотивів. Для ансамблю "Тюдор" характерна обробка деревом стін, карнизів і стелі приміщення. Пишний парадний інтер'єр епохи французького абсолютизму (XVII - XVIII століття) світлі зали, прикрашені багатоколірною скульптурою, ліпленням, позолоченим різьбленням з численними дзеркалами і сяючим паркетом створює ілюзію великого простору. З другої половини XVII століття в період класичного бароко роблять меблі в стилі "Луї Каторз" - "Луї Чотирнадцятий". Це кабінети, що фанеруються, і двостулкові шафи, в яких звично пишний барочний декор (букети квітів, рослинні візерунки) вписується в строгі і урочисті прямокутні форми. Крісла "Луї Чотирнадцятий" з високою прямою спинкою подібні до тронів, витончені м'які табурети призначені для пані в пишних широких сукнях. Для їх обробки застосовують цінні шпалери, золочення по левкасу.
Меблі французького бароко виникли на основі італійських зразків. На королівську меблеву фабрику були запрошені цілий ряд італійських меблевих майстрів. Художники, що працювали по меблях (Жан Лепотр і Блондель), випустили альбоми з малюнками зразків меблів.
Меблі в стилі Людовика XIV називають також меблями стилю Буль, по імені засновника фірми цілого покоління придворних фабрикантів і майстрів Андре-Шарля Буль (1642-1732), який працював як один, так і з синами. Чи не наймоднішими предметами інтер'єру стають комоди цього французького майстра. Ці комоди з чорного дерева були досить прості за формою. Виключно нарядними їх робив декор - бронзові фігурні накладки у вигляді рельєфу, пальметок, що імітують форму Сонця (оскільки майстер творив в епоху "Короля-сонця" - Людовика XIV), масок. Ще
