від світла до тіні, званих світлотінню, а також за допомогою контрасту світла і тіні.
Тільки за умови достатньої освітленості ми можемо визначити реальний об’єм предмету або споруди. Якщо ж контрасти відсутні, то людське око сприймає форму як силует.
Тому в сонячний день нам добре видно те, що розташоване навіть на дальній відстані від нас, в похмуру ж погоду навколишній пейзаж або міська забудова виглядають уплощенно і контурно.
Сприйняттю форми може важко при дуже інтенсивному односторонньому освітленні, коли виникає різкий контраст світла і тіні з погано помітними відтінками світлотіні. Якщо джерело світла направлене із-за об’єкту, то в цьому випадку активно виявляється силует споруди.
Ці особливості зорового сприйняття форми іноді зводять нанівець зусилля архітекторів при проектуванні фасадів і інтер’єрів будівель.
Архітектура завжди будувалася з урахуванням дії природного і штучного світла на форму об’єктів. Пластика споруди повинна вирішуватися залежно від освітленості.
В сучасних житлових інтер’єрах зараз стало модним використання рельєфів на стінах і стелях приміщень. Щоб підсилити враження від задуманого, необхідно ретельно продумати розташування цих рельєфів щодо джерела світла.
Створення системи освітлення може до невпізнання змінити звичний інтер’єр квартири. Тільки за допомогою грамотної організації і розстановки світлового устаткування одне і те ж приміщення може видозмінюватися протягом дня, не вимагаючи кардинальною перепланіровки і ремонту.
Щоб створити або поліпшити світлове середовище будинку, заздалегідь потрібно проаналізувати стандартне світлове устаткування вашого житлового простору, кількість природного світла і лише після цього продумати необхідні доповнення і зміни.
За допомогою світла ми можемо організувати потрібний для нас простір. Але спочатку необхідно зрозуміти, що ми хочемо отримати в результаті. Наприклад, якщо ми маємо невелику за площею і висотою квартиру, звичайно леї, нам хочеться зробити її просторіше. Розсунути стіни або підвести потовк ми не в змозі, залишається використовувати ілюзорні особливості кольору і світла.
Таку можливість надає нам приховане світло.
При використанні прийому прихованого освітлення світильники ховаються за якою-небудь архітектурною деталлю: карнизом, колоною, капітеллю, підвісною частиною стелі або виступаючим рельєфом стіни. Саме джерело світла невидиме для очей, і лише свічення дає уявлення про його характеристики. Такі підсвічування бувають рівномірними і точковими.
При точковому освітленні кожна світлова пляма має чіткі межі. При рівномірному освітленні всі потоки світла зливаються в єдину пляму. Розміри світлової плями залежать від потужності і форми світильників.
Розділ 3
Творча частина
1. 3.1. Композиційне вирішення фойє кінотеатру.
До композиційного рішення інтер’єру фойє треба підходити комплексно. Необхідно створити складну глибинно-просторову композицію, що буде складатись з матеріальних елементів, поверхностей, простору.
Для цього потрібно враховувати наступні позиції :
- Місце розташування кінотеатру
- Звукове устаткування кінотеатру
- Акустичні вимоги до залів і сертифікація залів
- Кінопроекційне устаткування
- Екран і за екранний простір
- Крісла
- Туалети і курильні
- Кондиціонування
- Ресторани, кафе, бари
- Фойє (торгівля, ігрові автомати, зали, дитячі кімнати)
- Гардероб
- Касовий центр, організація контролю квитків
- Зовнішнє оформлення кінотеатру
- Освітлення сцени і залу
- Допоміжне звукове устаткування
- Безпека кінотеатру
Гардероб. Важливим чинником організації комфорту для глядача є наявність гардероба .При розрахунку пропускної спроможності гардероба необхідно звернути увагу на те, що відвідувачів кінотеатру може бути більше ніж глядацьких місць в залі.
Фойє. Якщо кінозал – це серце кінотеатру, то фойє , безумовно, його обличчя. Від того, наскільки зручно розташоване фойє, нас кіль привабливо воно оформлене, залежить перше враження глядача. У фойє , за наявності місця, можна розташувати ігрові автомати, виставки, електронні казино, торгівельні місця – кіоски з продажу плакатів, книг, постерів і т.д. А в кінотеатрах які спеціалізуються на родинних переглядах доцільно організувати дитячі кімнати, куди можна принести маленького глядача і залишити під наглядом вихователя. Головною перевагою даної кімнати є те, що батьки можуть залишити своє дитя на тривалий час і спокійно насолоджуватись переглядом фільму.
Касовий центр, організація контролю квитків. Менеджерові кінотеатру необхідна інформація про продані квитки за день , за місяць, по сеансах, по фільмах, по місцях в залі. Всі ці дані просто необхідні для фінансового аналізу і планування діяльності кінотеатру. Якщо до цього додати попередній продаж і систему попередніх замовлень, то необхідно або завести хороший штат, або встановити розрахунково-касовий центр в кінотеатрі.
Ресторани, кафе, бари. Наявність в кінотеатрі сучасних місць як традиційного, так і швидкого харчування – один з атрибутів сучасного кінотеатру. При розрахунку місця харчування необхідно звернути увагу на те, що велика частина глядачів має не більше 30 хвилин на те, щоб «випити і закусити» до сеансу, тобто в цей період система харчування працює в екстремальному режимі.
3.2. Використані матеріали і технології
Працюючи над проектом, я використовувала такі матеріали, як скло, керамічні плитки, наливна підлога, шпалери, емалі, фарби, гіпсокартон, ДСП тощо.
Стіни. Важливим елементом в інтер’єрі є стіни. Відомо, чи той чи інший елемент в композиційному відношенні може бути головним, залежно від загального задуму автора.
Шпалери. На сьогоднішній день переважна більшість з представлених оздоблювальних матеріалів практичні, зручні в застосуванні і експлуатації, екологічні і розраховані на будь який гаманець. «Одягом» для стін можуть стати дерево, алюмінієва планка, тканини… Але найпопулярнішими як і раніше залишаються шпалери. Легкість обклеювання ними поверхонь, багатий вибір малюнків, кольорів і фактур, а також широкий ціновий діапазон може задовільнити навіть най прискіпливішого замовника.
Фарби та емалі. Вони призначені для отримання верхнього шару покриття, що додає виробу, з одного боку, декоративність, а з іншого