Реферат

Стиль ампір

Зміст

Вступ......................................................................................................................3

Розділ І

Історія розвитку стилю Наполеона ....................................................................5

Розділ ІІ

Характеристика стилю. Основні ознаки та особливості ампіру в інтер’єрі.....................................................................................................................12

Висновки..............................................................................................................15

Список використаної літератури.......................................................................17

Додатки................................................................................................................18

Вступ

Коли людина купує квартиру або будує будинок, перед нею постає завдання організації даного простору, і навіть якщо вона далека від мистецтва, то обов'язково зіткнеться з таким поняттям як стиль.

Що ж це таке? Стиль - це система конструктивних і декоративних елементів, які комбінуються за певними законами вірним для даного стилю, і завдяки цьому забезпечують естетичну єдність об'єкта. Стилі зародилися в далекій давнині разом з розвитком культури і мистецтва, і до XX століття мали загальний характер для всього предметного світу. Це так звані історичні або «великі» стилі. Вони виявлялися в усіх областях мистецтва - від музики та поезії до архітектури і костюма. Стилі XX століття втратили такі риси і обмежуються проявом в архітектурі, інтер'єр, дизайні та утилітарних побутових речах (арт-деко, конструктивізм, мінімалізм).

Поряд з поняттям стиль у сучасному дизайні є ще поняття стилізація. Це коли художній образ об'єкта або предмета досягається не всіх наявних арсеналом художніх засобів, а тільки найбільш характерними для даного стилю. Так як сучасному дизайнерові не потрібна функція та утилітарність об'єкта, а важливий образ архітектурного середовища, яке він створює, застосовуються часом зовсім інші матеріали, відповідно спрощуючи першоджерело.

Відмінності між стилями часом дуже умовні, так як вони розвиваються один з іншого, переймаючи один в одного художні елементи. Так, у стилі арт-деко можна зустріти декоративні мотиви давньоєгипетського стилю. Сучасний дизайн став індивідуальним процесом, тому з'явилося багато «маленьких» стилів: скандинавський, середземноморський, африканський і т.д., навіть більше того, автори часто роблять роботу на замовлення і називають результат своєї праці з якоїсь основної ідеї, яку вони хотіли виразити, створюючи якісь свої індивідуальні стилі.

Ампір (від франц. Empire - імперія) - стиль 1-ї третини XIX ст., який завершує еволюцію класицизму. Виник у Франції в період імперії Наполеона I. Стилю характерні масивні, підкреслено монументальні форми архітектури, військові емблеми в архітектурних деталях і декорі (обладунки, лаврові вінки, орли тощо), звернення до спадщини імператорського Риму, Стародавнього Єгипту служили для втілення ідей державної величі та військової потужності. У меблях ампір відрізняється від класицизму тим, що він переносить на вироби античні форми у вигляді прямого запозичення. В оформленні столів і крісел з'являються декоративні мотиви у вигляді античних нім, сфінксів, грифонів, каріатид, колон і левових лап, запозичених з розкопок Помпей і руїн Стародавнього Риму. Сформована мова форм продовжувала співіснувати з прийшовшому йому на зміну стилем Бідермеєр приблизно до 1830 року.

Розділ І

Історія розвитку стилю Наполеона

Ампір, або "Стиль імперії" (франц. Empire - імперія від лат. Imperium - командування, влада) - історичний художній стиль, вперше склався у Франції на початку XIX ст., в період Першої Імперії Наполеона Бонапарта. Хронологічні рамки оригінального французького «Стилю Імперії» вузькі, вони обмежені, з одного боку, кінцем правління Директорії (1799) або роком коронації Наполеона (1804), а з іншого - початком реставрації Бурбонів (1814-1815).

Тим не менш, у настільки короткий історичний період французький неокласицизм, що виріс на природному інтересі до античності та посилений ідеями Просвітництва, громадянськими ідеалами початку революції, встиг переродитися у холодний, помпезний, пихатий, штучно насаджуваний імператорською владою стиль. Його основні елементи, почерпнуті з античного мистецтва, вже містилися в класицизмі «стилю Людовика XVI» і були кристалізовані у «стилі Директорії».

Однак ампір докорінно відрізняється від класицизму. М'яку світлу гармонію мистецтва періоду Людовика XVI і демократичну строгість стилю Директорії змінили парадний пафос і театральна пишність «Стилю Першої Імперії». Наполеон прагнув до блиску та ореолу слави римських імператорів. Якщо вільно виникнувший класицизм був орієнтований на демократичні Афіни періоду класики Перікла, то художникам французької Імперії було суворо вказано брати за зразок форми мистецтва Стародавнього Риму. Цьому істотної відмінності не завжди надають належне значення, коли говорять про спадкоємність стилів і про «ампір як про вищу стадії розвитку класицизму». Таке твердження рівнозначне тому, якби ми сказали, що мистецтво Стародавнього Риму - вища стадія мистецтва грецьких Афін.

Наполеонівський ампір - стиль жорсткий і холодний. П. Верле назвав його «затверділим стилем Людовика XVI». І. Грабар писав, що «блискучий розвиток класицизму у Франції було перервано холодною диктатурою ампіру». Цей стиль демонструє виродження класицистичних форм, вихолощення їхньої справжнього історико-культурного сенсу, духовного змісту. Не випадково історик художніх стилів В. Курбатов підкреслював, що «Поява стилю ампір не була переворотом у послідовному розвитку французьких стилів, а видозміною все тих же класичних елементів, які були відомі у Франції з часів Людовіка XIV або навіть Франциска I». Помітно й те, що провідна роль у формуванні нового стилю належала не архітектору, як завжди, а живописцю - Ж.-Л. Давіда. Ще напередодні революції цей художник у картинах «Клятва Гораціїв» (1784), «Брут» (1789) прославляв героїчні епізоди з історії республіканського Риму, за мотивами книг Тіта Лівія. Для роботи над цими картинами Давид замовив відомому паризькому меблевику Ж. Жакобу предмети обстановки за власними малюнками, зробленим ним з етруських, як їх тоді називали, ваз, знайдених при розкопках Геркуланума і Помпеї в Італії. Давід брав участь у першому французької революції, потім, переживши тяжку кризу, почав славити імператора Наполеона так само, як до цього - ідеали свободи римської республіки.

Про художника говорили тоді, що в пошуках свого героя він «змінив Цезаря на Брута». Слава художника перетворила