Щодо інтер'єра, то для сучасної людини набагато більше, ніж просто «машина для житла», роль світла зросла надзвичайно. Проектування системи освітлення -- це один з найважливіших моментів роботи дизайнера при створенні палітри різних образів інтер'єра. І якщо предмети і їхні просторові взаємини в квартирі досить статичні, то світлова «оркестровка» приміщень у порівнянні з ними гнучка до нескінченності. А тепер розглянемо складову світлового дизайну.

Світло має безліч характеристик - світловий потік, яскравість, сила світла. І з ними «грають» різні конструкції освітлювальних приладів.

Штучне світло має і колір. Усілякі відтінки залежать від характеру джерела світла Так, наприклад, у лампах накалювання переважають жовті і відсутні додаткові сині і фіолетові промені. Тому передача кольору синього і зеленого в інтер'єрах при лампах накалювання гірше, ніж при природному освітленні.

З погляду кольору світло ділять на «тепле» і «холодне». Ці властивості визначаються вибором світлофільтра, встановленого в освітлювальний прилад, а також видом поверхонь, що відбивають, Фактурні види обробки стін, тканині шпалери роблять спрямоване світло дифузійним, тобто м'яким У деяких типах освітлювальних приладів передбачені системи відбивачів, колір і поверхня яких теж сильно впливають на одержуване у підсумку світло. М'який ефект затишного жовтогарячого абажура, наприклад, досягається використанням мідної або анодованої жовтої поверхні.

Чим ближче освітлення кімнати до природного, тим не шкідливішим воно для зору людини.

В інтер'єрах застосовують, в основному, лампи накалювання і галогенні світильники. Головним достоїнством галогенних джерел світла є висока потужність при зниженому приблизно в три рази рівні споживання електроенергії. Можна повісити в будь-якому куточку квартири по бра, влаштувати в кімнатах гай з торшерів, а платити за лічильником Ви будете не більше, ніж сусід. Однак вартість експлуатації цього світлового достатку конфліктує з вартістю його покупки. Галогенним лампам необхідний трансформатор, що, звичайно ж, підвищує ціну. Лампи накалювання, навпаки, дешевші, але споживають більше електроенергії. Правда, останнім часом розроблені моделі з різними видами напилювань, що дає лампам накалювання деякі плюси галогенок, зокрема економічність.

Існує дві традиційні системи освітлення, що ми встановлюємо в квартирах і які може спроектувати дизайнер: локальна і парадна. Раніше для першої однозначно служили бра, настільні лампи і торшери, а для другої -- люстри. Але тенденції розвитку індустрії світла такі, що зараз з цими двома функціями справляється будь-який освітлювальний прилад -- за рахунок реостатного вимикача. Він дозволяє регулювати рівень освітленості приміщення, і потужності одного торшера цілком вистачає на кімнату. З іншого боку, усі 12 лампочок кришталевої люстри можуть ледь жевріти, наповнюючи півморок спальні таємничим мерехтінням...

Останній випадок відноситься вже до інтимного освітлення. Серед новітніх розробок у цій галузі -- системи з ефектом «зоряного неба». Вони складаються зі світловодів, проектора і світлофільтра. Усі скляні волокна мають різну товщину і різні насадки. Диск світлофільтра за рахунок нагрівання приладу повільно обертається, і «зоряне небо» яке проецирують на стелю хвилеподібно змінює свій колір. Атмосфера створюється загадкова й обволікаюча.

У дизайні інтер'єрів використовують усі види потоків світла в просторі.

По-перше, це крапкове світло. Світловий потік виходить з локалізованої крапки, що знаходиться або на стелі, або в середньому або нижньому рівні (настільна лампа, бра, торшер і т.ін.). Крапкове світло буває спрямованим і ненаправленим, у залежності від призначення світильника. Наприклад, при розробці настільних ламп основні зусилля дизайнерів зосереджені на організації регульованого крапкового світла. [13]

По-друге, це розсіяне пряме світло ламп із великою світною поверхнею, як, скажімо, у люмінесцентних або кулястих світильників.

По-третє, це відбите світло. Якщо оглядатися на природу, то воно наймеш шкідливе. Усім відомо, що краще читати лежачи в гамаку в саду, ніж на розпеченому пляжі. У лісі сонячні промені, «зістрибуючи» з листка на листок під різним кутом, стають м'якими, розсіяними і не стомлюють око. І навпаки, на відкритому просторі від яскраво освітленої сторінки просто сутеніє в очах. Саме тому в більшості сучасних світильників ставлять системи відбивачів. Потік світла від лампи спочатку б'є в них, потім відбивається на стелі і лише потім розсіюється в просторі.

Освітлення сильно змінює колір. Тому перед купівлею будь-якого «кольорового» елемента для майбутнього інтер'єра (тканин, фарб, шпалери, килимових покриттів, меблів та ін.) грамотний дизайнер «випробує» його зразок не тільки при природному світлі в магазині, але і при освітленні, встановленому в квартирі. Інакше може статися так, що, скажімо, красивий блакитний килим разом з ретельно підібраним до нього ансамблем блакитних меблів і аксесуарів у кімнаті з «теплим» освітленням перетворяться в невиразне збіговисько сірих предметів, що начебто заціпеніли в сомнамбулічному трансі, цілком забувши про первісну колірну ідею.

Існують спеціальні колористичні таблиці, що показують, як «теплий» і «холодний» штучне світло впливає на мутації колірної гами. Наприклад, пастельний відтінок жовтого (при денному світлі) стає яскравіше при «теплому» освітленні і дуже слабким і сіруватим при «холодному». Загальновідомо, що фарбування стін, підлог і стелі здатне змінювати наше сприйняття розмірів приміщення.

Темні фарби роблять кімнати меншими, стелі -- нижчими. Світлі кольори дають оптичне розширення кімната здається просторішою, стелі «піднімаються».

Холод блакитних тонів створює враження простору. Стіни і стелі оптично відсуваються.

Теплі кольори з виразною присутністю червоного мають протилежний ефект. Вони начебто присуваються до глядача.

Теплі жовтуваті тони менш агресивні, ніж відтінки червоного. Темні відтінки звужують кімнату світлі -- розширюють.[3, 11]

Говорячи