Особливе національне фарбування придбав стиль Барокко в Іспанії. Містика і релігійна екзальтація, властива іспанському різновиду католицизму, з'єднувалася в іспанському мистецтві, насамперед у живописі і скульптурі, з могутнім прагненням до натуралізму, ілюзії, смакуванню низинного і навіть виродливого. Це дало підставу Б. Віпперу назвати іспанське мистецтво першої половини XVII ст. «барочним реалізмом». До того ж іспанське Барокко, на відміну від італійського, виросло не з Класицизму епохи Відродження й античної спадщини, а воскрешало атмосферу національного середньовіччя: іспано-мавританського мистецтва, каталонської готики, стилів ісабелліно і платереск. В архітектурі і мистецтві дерев'яних різьблених вівтарів - ретабло - у стилі іспанського Барокко прославився X. Чуррігера, відкіля назва стилю «чуррігереск». Під впливом Іспанії стиль Барокко розвивався у Фландрії, з 1609 р. яка опинилась під владою іспанської корони. Центром своєрідного фламандського барокко став м. Антверпен, а його уособленням - геній П. Рубенса. Інші фламандські живописці - Д. Тенірс, Ф. Снейдерс, Я. Йордану, Ф. Халі, - хоча і були зв'язані з малими голландцями, демонстрували відмінний від голландський стиль пишного, стихійно- матеріалістичного, соковитого живопису.
Рубенс, як і покладено генієві, стояв особняком і демонстрував більш вишуканий, аристократично-витончений стиль, але також не позбавлений барочної суперечливості: часом схиляється до класики, часом - до шаленого гедонізму і чуттєвості. Показовим пам'ятником стилю фламандського барокко в оформленні інтер'єра є будинок Рубенса в Антверпені, побудований ним по своєму проекту і любовно відновлений жителями міста. В орнаментальній гравюрі, декоративному ліпленні, різьбленні по дереву в італійському, іспанському і фламандському барокко продовжували використовуватися ренесансні мотиви раковини, іонічного киматія, аканта, волюти, гірлянди, маскарона. Подвійний завиток у виді букви «З», характерний для стилю Барокко, пізніше знову з'явиться в більш витонченій і ускладненій формі в мистецтві французького Рококо. Розроблені ще в романському мистецтві мотиви плетива й абстрактного звіриного орнаменту перетворювалися в примхливі бандельверки. Ренесансний картуш - декоративний мотив напіврозгорнутого рулону папера або тканини - як би надрізався по краях і перетворювався в ролльверк. Традиційні орнаментальні мотиви ускладнювалися і наповнялися динамікою, експресією.
Показові в цьому змісті вигадливі форми фламандського барокко, винайдені і що варіювалися К. Флорісом і А. фан Фіаненом. Кнорпельверк (від нього. Knorpel - хрящ і Werk - робота), або «хрящевидний орнамент» являє собою ускладнений картуш, у якому угадуються обриси хряща, гребеня морської хвилі або морди фантастичної істоти. Ормушль ( Ohrmuschel - вушна раковина) - подібний мотив ще більш вигадливого виду, що нагадує вушну раковину. Ці форми виникли під впливом італійського Маньєризму, але одержали інтенсивний розвиток в орнаментальному мистецтві фламандців, художників рудолъфинського стилю в Празі, майстрів німецького художнього срібла Нюрнберга й Аугсбургі. Популярність цих мотивів у гравюрах по малюнках К. Флоріса була така велика, що «стиль ормушля» називали також «стилем Флоріса». На противагу фламандському, більш північне «голландське барокко» стримано і навіть аскетично. Голова амстердамської архітектурної школи X. де Кейсер, творець оригінального голландського стилю, все-таки ближче до Класицизму. Його послідовник Я. фан Кампен, автор будинку ратуші в Амстердамі (1648- 1655), працював під італійським впливом, використовуючи елементи Барокко, але його добутки також не можуть бути віднесені до цього стилю. Яскраве втілення стиль Барокко одержав у мистецтві південних католицьких областей Німеччини - Баварії, Франконії. Шедевром ілюзіонізму в стилі католицького Барокко є архітектурно- скульптурна композиція Успіння Богоматері у вівтарі монастирської церкви в Popі, створена в 1717- 1725 р. братами Асам, Космасом і Егідієм. У Вюрцбургі, де знаходилася резиденція католицького єпископа, з 1711 р. працював архітектор Б. Нойманн. Він створив пишним і бурхливим, насиченим декором стиль німецького барокко з елементами орнаментики, близької французькому Рококо. Плафон вестибуля єпископської резиденції у Вюрцбургі, зведеної по проекті Нійманна, розписав Дж.- Б. Тьєполо.
Під впливом італійського мистецтва складався стиль Барокко в Саксонії. Оригінальне, центричне в плані, але дуже барочне за духом спорудження побудував архітектор Г. Бер - будинок протестантської церкви Фрауєнкірхе в Дрездені (1726- 1743). Церква знищена