Короткий переказ твору Назву себе Гантенбайн (Макс Фріш)

Сюжет розпадається на окремі історії, і кожна з них має декілька варіантів.Так, наприклад, образ оповідача роздвоюється на два різних способу, Ендерліна і Гантенбайн, що уособлюють можливі для оповідача варіанти його існування. Автор не дає «додивитися» долі своїх героїв до їх природного кінця. Справа не стільки в них, скільки в істинної суті людини, як такої, прихованої за «невидимим», в «можливе», лише частина якого виходить на поверхню і знаходить реальне втілення в дійсності.

Оповідач приміряє свого героя історії, як плаття. Роман починається з того, що Ендерлін потрапляє в автомобільну аварію і ледь не збиває одинадцять школярів. Сидячи за кермом, він, очевидно, замислився про запрошення прочитати декілька лекцій у Гарварді, яке він отримав незадовго до того. У нього зникає бажання виступати перед знайомими та всіма оточуючими в ролі сорокарічного доктора філософії, і він вирішує змінити свій образ, вибирає для себе нову роль - роль сліпого, і нарікає себе Гантенбайн. Він набуває всі атрибути сліпого: окуляри, паличку, жовту нарукавну пов'язку та свідоцтво сліпого, яке дає йому легальну можливість закріпитися в соціумі в цьому образі. Відтепер він бачить у людях те, що вони ніколи не дозволили б йому побачити, не вважай вони його сліпим. Перед ним відкривається справжня суть усіх тих, з ким він спілкується, кого він любить. Його темні окуляри стають якимось елементом, що розщеплює правду і брехню. Людям зручно спілкуватися з тим, перед ким їм не потрібно надягати на себе маску, хто не бачить зайвого.

Зображуючи з себе сліпого, Гантенбайн намагається звільнитися, зокрема, від вульгарної ревнощів, властивої йому раніше. Адже сліпий не бачить, не бачить багато чого: поглядів, посмішок, листів, тих, хто знаходиться поруч з його улюбленою жінкою. Змінюється його зовнішність, але чи змінюється при цьому його суть?

Ендерлін довго вагається, перш ніж почати грати роль Гантенбайн. Він уявляє собі своє майбутнє життя, якщо все піде як і раніше. Одним дощовим днем він сидить в барі і чекає приходу якогось Франтішека Свободи, якого раніше ніколи не бачив. Замість нього приходить його дружина, синьоока, чорнява жінка років тридцяти, дуже приваблива, і попереджає Ендерліна, що чоловік її прийти не зможе, оскільки в даний момент перебуває у службовому відрядженні в Лондоні. Вони досить довго розмовляють, ввечері збираються разом піти в оперу, однак з її будинку, куди він заїжджає за нею перед початком спектаклю, вони так і не виходять. Провівши ніч разом, вони клянуться один Друга, що ця історія залишиться без продовження, не буде ні листів, ні дзвінків.

На наступний день Ендерліну вже потрібно летіти із цього незнайомого йому міста і дійсно назавжди розлучитися з жінкою, до якої у нього починає зароджуватися щире почуття. Він їде в аеропорт. Його свідомість роздвоюється. Одному внутрішньому «я» хочеться виїхати, іншому - залишитися. Якщо він їде, ця історія завершується, якщо залишається, то стає його життям. Припустимо, він залишається. Через місяць дружина Свободи, звуть її, приміром, Ліля, зізнається своєму чоловікові, що шалено любить іншого. Тепер доля Ендерліна багато в чому залежить від поведінки Свободи, цього височенного, широкоплечого білявого чеха з наміченої лисиною, як його уявляє собі Ендерлін. Якщо той поводиться розумно, з гідністю, їде на місяць на курорт, дає Лілі можливість і час все зважити і повертається без докорів, вражаючи її своєю мужністю і романтичністю, вона, можливо, залишається з ним. Або ж все-таки розлучається і починає спільне життя з Ендерліном. Якою може бути ця життя?

Можливо, що познайомився з Лілією він вже тоді, коли стад зображати сліпого. Він живе на її змісті. Вона не знає, що у нього є свій власний рахунок в банку і що, коли вона цього не помічає, він оплачує штрафи, квитанції, займається машиною, купує їй до дня народження, нібито зі своїх кишенькових коштів, які дає йому Ліля, такі подарунки , яких сама вона ніколи б собі не дозволила. Таким чином в сім'ї вирішено матеріальне питання, коли працює, самостійна жінка відчуває себе дійсно самостійною. Припустимо, Ліля за професією актриса, велика актриса. Вона чарівна, талановита, але кілька безладно - ніколи не прибирає в квартирі і не миє посуд. У її відсутність Гантенбайн потайки призводить квартиру в порядок, а Ліля вірить в чарівних гномів, завдяки яким безлад знищується сам по собі.

Він ходить з нею по ательє, розмовляє про її нарядах, витрачає на це стільки часу, скільки ніколи не витрачає ні один чоловік. Він присутній в театрі на репетиціях, підтримує її морально, дає потрібні поради з приводу її гри і з приводу постановки п'єси.

Зустрічаючи Лілю в аеропорту, коли вона повертається з чергових гастролей, він ніколи не запитує її про те чоловікові, завжди одному і тому ж, який допомагає їй підносити валізи, адже він не може його бачити. Гантенбайн ніколи не питає Лілю про тих листах, що приходять їй регулярно по три рази на тиждень у конвертах з данськими марками.

Ліля щаслива з Гантенбайн.

Однак у Гантенбайн може і не вистачити витримки. В один прекрасний вечір він може відкритися Аїді, сказати їй, що він не сліпий, що він завжди все бачив, і вимагати у неї відповіді про цього чоловіка з аеропорту, про листи.Він трясе Лілю, вона ридає. Потім Гантенбайн просить вибачення. У них починається нове життя. Повернувшись з чергових гастролей, Ліля розповідає Гантенбайн про одне молодику, який нахабно за нею доглядав і навіть хотів