Ключовий механізм впливу кіновідеоряду названий нами “аурою”. Він може бути описаний як індукування в глядача роботи апперцепції, за допомогою створення свого роду психологічного поля актуального досвіду, що включає активізацію рефлексивних процесів глядача (залучення актуальної самосвідомості), і, разом з цим, розкриття для суб'єкта нових характеристик об'єктного поля сприймання (“множення мірності” чуттєвої тканини свідомості).–

Другий механізм може бути описаний як процес створення інтенцій, при якому глядачеві побудовою кадру і монтажу (що демонструє глядачеві для відтворення форми психічної активності) задається спрямованість розуміння і переживання того, що сприймається, особливостей усвідомлювання себе, своїх позицій щодо життєвих явищ, які показувалися на екрані. Такий механізм у певній мірі розділяє “внутрішній світ” глядача на керовану, “соціально погоджену” і некеровану, “стихійну” частини, і створює тенденцію до парадоксального сполучення впорядкування і хаотизації психічних станів глядача.–

Третій механізм може бути описаний як форма рефлексоподібних процесів, при яких у глядача поданням “сильних” стимулів викликаються мимовільні, “природні” реакції. У силу “природності” ці реакції можуть визначати появу у суб'єкта релаксаційного ефекту. З іншого боку, тенденція до мимовільності не передбачає активного залучення самосвідомості глядача, що може породжувати ефект свого роду “психологічної анестезії”.

Список опублікованих праць за темою дисертації:

1. Яновский М.И. Элементы психотерапии в кинематографе А.Тарковского // Актуальные проблемы современной психологии: Материалы научных чтений, посвященных 60-летию Харьковской психологической школы / Отв. Ред. Е.В.Заика. – Харьков: ХГУ, 1993. – С.378-380.

2. Яновский М.И. Психологический смысл принципа “обратной перспективы” в живописи, поэзии и кинематографе // Психологический журнал. – Т.16. – 1995. – №6.– С.101-110.

3. Яновский М.И. О психологических механизмах катарсиса // Мир психологии. – 2000. – № 3. – С.142-146.

4. Потапова В.Д., Яновский М.И. Вильгельм Вундт – предтеча академической психологии // Объединение Германии в контексте мировой истории и культуры: Материалы международной конференции, посвященной 10-летию объединения Германии / Под ред. Г.П.Ерхова и др. – Донецк: CSB, 2000. – С.96-101.

5. Яновский М.И. Место метода самонаблюдения (интроспекции) в психологии // Вопросы психологии. – 2001. – № 1. – С.91-96.

6. Яновский М.И. Модель механизмов психологического воздействия различных типов монтажа в кинематографе // Вісник Харківського університету. – Серія “Психологія”. – 2002. – № 550: частина 1. – Х.: ХНУ. – С.277-279.

7. Яновский М.И. О средствах психологического воздействия искусства на человека // Вопросы психологии. – 2002. - №6. – С.84-92.

8. Яновский М.И. Проблема классификации психологических теорий // Теоретичні і прикладні проблеми психології та педагогіки: Збірник наукових праць. - № 2 (4) 2002. – Луганськ: Видавництво СНУ ім. Володимира Даля, 2002. – С.266-270.

9. Яновский М.И. Внимание как критерий оценки состояния сознания // Психологія у ХХІ столітті: перспективи розвитку: Матеріали VI Костюківських читань (28-29 січня 2003 р.). – Т.2. – К.: Міленіум, 2003. – С.194-198.

10. Яновський М.І. Чи виникає “ефект Узнадзе” при перегляді багатосерійних фільмів? // Проблеми загальної та педагогічної психології. – Збірник наукових праць Інституту психології ім. Г.С.Костюка АПН України / За ред. С.Д.Максименка. Т.VI, вип. 8. – К.: ГНОЗІС, 2004. – С.404-414.

АНОТАЦІЇ

Яновський М.І. Механізми психологічного впливу кінематографічного відеоряду на глядача. – Рукопис.

Дисертація на здобуття вченого ступеня кандидата психологічних наук за спеціальністю 19.00.01 – загальна психологія, історія психології. Харківський національний університет імені В.Н.Каразіна, Харків, 2005.

Дисертація присвячена теоретичному й експериментальному дослідженню впливу кінематографічного відеоряду на людину. Розроблено модель механізмів такого впливу, що включає в себе положення про психологічну специфіку кіно, особливості психологічного ефекту впливу кінематографу на глядача. Важливою частиною роботи є класифікація типів кінокадрів та їх монтажу, а також аналіз імовірних механізмів їх психологічного впливу.

Кожному з проаналізованих типів кадрів і монтажу відповідає певний тип організації психічних процесів глядача та їх споглядання. В узагальненій формі їх можна представити як: 1) “занурення” в інтенсифіковані афективні стани; 2) задане, “рамкове” оцінювання себе; 3) споглядання своєї суб’єктності в межах безпосереднього досвіду.

Експериментальне дослідження довело ефективність розробленої моделі, можливість її застосування для прогнозування психологічних ефектів при сприйнятті тих або інших форм побудови кінематографічного відеоряду. Пропонована модель може бути використана як основа для подальших експериментальних досліджень кіно, а також як засіб для психологічної експертизи кінофільмів.

Ключові слова: психологічний вплив, кінокадр, монтаж, катарсис, ефект “аури”.

Яновский М.И. Механизмы психологического воздействия кинематографического видеоряда на зрителя. – Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата психологических наук по специальности 19.00.01 – общая психология, история психологии. Харьковский национальный университет имени В.Н.Каразина, Харьков, 2005.

Диссертация посвящена теоретическому и экспериментальному исследованию воздействия кинематографического видеоряда на человека. Дается критический анализ классических психологических теорий восприятия искусства и, в частности, кинематографа. Проанализирована психологическая специфика кино, к которой мы относим способность создавать у зрителя “эффект присутствия” в реальных ситуациях посредством воссоздания психических процессов, воспроизводящих формы взаимодействия субъекта с реальностью. Особенности воздействия кинематографа на зрителя, таким образом, зависят от того, какой метод структурирования психической реальности используется в видеоряде, т.е. какой тип представлений о психических явлениях практически реализуется в кинематографических построениях. Разработанная классификация типов кинокадров и монтажа кадров, а также анализ механизмов их вероятного психологического воздействия, основаны на идее общего соответствия таких типов разновидностям научного психологического знания, выразившимся в классических теориях психологии ХХ века: бихевиоризм, фрейдизм и т.д.

В структуре кинокадра выделены четыре уровня: 1) изображаемый объект; 2) знаки-спецификаторы, придающие определенные значения изображенным объектам; 3) элементы кадра, создающие переживание включенности зрителя в содержание кадра; 4) элементы, передающие переживание движения мира, природы. При доминировании в кадре одного из уровней можно говорить о соответствующем типе кинокадра.

Также мы выделили три психологически различных вида монтажа: 1) бессвязная последовательность кадров (при “ударности” каждого из них); 2) логически заданная последовательность кадров; 3) последовательность кадров, связываемая актуальным самосознанием зрителя.

Каждому из типов кадров и монтажа соответствует определенный тип организации психических процессов зрителя и их созерцания, а именно: 1) “погружение” в интенсифицированные аффективные состояния; 2) заданное, “рамочное” оценивание себя; 3) созерцание своей субъектности как реальности.

Экспериментальное исследование показало перспективность разработанной модели. Выявлена способность визуальных изображений, эквивалентных определенным типам кинокадров, задавать соответствующим образом структурные особенности психических процессов, в частности сопровождение их рефлексией. Обнаружено возникновение в последовательности изображений установки на их содержательные особенности, что может трактоваться как вероятный психологический механизм связи кадров при их монтаже. Исследованы психологические эффекты, производимые разными типами монтажа примерно одного и того же визуального материала. Подтвердилась гипотеза о том, что формы монтажных построений актуализируют различные психические механизмы, которые и опосредуют воздействие видеоряда на зрителя, а именно:

– первый тип психологической структуры монтажа создает “стимул-реактивный” режим течения психических явлений с минимумом рефлексии;

– второй тип психологической структуры монтажа определяет некоторое повышение возбуждения и тенденцию к агрессивному поведению;

– третий тип психологической структуры монтажа стимулирует усиление психического “тонуса” и рефлексии зрителя.

Таким образом, разработанная нами теоретическая модель механизмов психологического воздействия видеоряда на зрителя продемонстрировала возможность применения ее для прогнозирования возможных психологических эффектов тех или иных кинематографических построений при восприятии кино. Она может быть использована как основа для дальнейших экспериментальных исследований кино, а также как средство для психологической экспертизы кинофильмов.

Ключевые слова: психологическое воздействие, кинокадр, монтаж, катарсис, эффект “ауры”.

Yanovsky M.I. Mechanism of psychological influence of a cinema video series on the spectator. – The Manuscript.

The dissertation to gain Candidate degree in psychological sciences on a speciality 19.00.01 – general psychology, history of psychology. Kharkiv V.N.Karazin National University, Kharkiv, 2005.

The dissertation is devoted to theoretical and experimental research of influence of a cinema video series on the person. The model of mechanisms of such influence, is developed which reveals the psychological specificity of cinema. The important part of our work is classification of types of shots and installation of the staff, and the analysis of mechanisms of their probable psychological influence.

The experimental research has shown the validity of the developed model, and an opportunity of its application for forecasting possible psychological effects at perception of different forms of construction of a cinema video series. The developed model could be used as a basis for the further experimental researches of cinema, and as means for psychological examination of films.

Key words: psychological influence, a shot, a cutting, a catharsis, effect of "aura".