экстраполированы на специфику исполнительской деятельности, прокомментированы положения классической психологии (на примере творчества выдающихся музыкантов прошлого: К. М. Вебера, М. Глинки, пианистов А. Рубинштейна, С. Рахманинова, Г. Гульда, В. Софроницкого). Это стало возможным благодаря моделированию механизмов психологии личности, её базовых составных („характер”, „темперамент”, „акцентуация”, „артистическая энергетика”) в контексте музыкально-исполнительской деятельности.
Установлено, что все творческие личности обладали тем или иным „набором” описанных в классической характерологии акцентуаций. Лабильность сильного аффекта, свойственная гипертимическому, аффективно-экзальтированному и эмотивному типам темперамента, возбудимость эмоций и честолюбивые устремления, присущие застревающим персонам, демонстративная готовность, характерная для истероидов и, наконец, интроверсия не только объясняют содержание личности (с позиций аналитической психологии), но и направляют восприятие семантики исполнительской интерпретации. Безусловно, этот процесс нельзя упрощать до схемы; однако именно он влияет на трактовку авторского текста и на объективной основе трансформирует его смысл, хотя и в опосредованной форме. Идеальным является случай, когда „образ автора” совпадает с психологической структурой исполнительского Я. В иных случаях исполнительское Я трансформирует структуру объекта интерпретации, слушатель ощущает изменения традиции исполнения. Благодаря анализу трансформации семантики авторского текста можно выявить акцентуации личности исполнителя, повлиявших на формирование оригинальной интерпретации, и наоборот. Исполнительские прочтения А. Корто, С. Рихтера, В. Софроницкого, М. Аргерих Шестой прелюдии Шопена подтверждают эту установку.
Поскольку интерпретирующая личность рассматривается в качестве энергетической системы, результаты её деятельности (исполнительские версии) содержат в себе семантическую направленность интерпретации. Закон структурного тождества Я=Я (либо Я = Другой) акцентуированной личности и содержания интерпретации определяет характер их взаимодействия и дополняет сложившуюся в интерпретологии типологию исполнителей (в развитие уже существующих К. Мартинсена, Э. Кречмера, Д. Рабиновича).
В диссертации предложен ряд дефиниций, относящихся к специфике исполнительского искусства: интерпретирующая личность, объект и предмет интерпретации, „артистическая энергия”. Раскрыта системная взаимосвязь между психологической структурой личности музыканта-артиста и типологией исполнительского темперамента, а также зависимость содержания исполнительской интерпретации того или иного произведения от указанных факторов.
И „темперамент”, и „артистическая энергия” являются психологической проекцией ментальной структуры личности на объект интерпретирования. Вот почему тот или иной «набор» акцентуаций личности музыканта-артиста определяет выбор пути интерпретации, её семантическую программу и степень артистического воздействия.
Ключевые слова: исполнительская интерпретация, личность музыканта-артиста, характерология, темперамент, акцентуации, артистическая энергия.
T.O. Syryatska. Performer Interpretation in the Aspect of Psychology of Music Performer. – Manuscript.
Thesis for Academic Degree of Candidate of Arts 17.00.03 – Musical Art. – I.P. Kotlyarevsky Kharkiv State University of Arts, Ministry of Culture and Tourism of Ukraine. – Kharkiv, 2008.
The Thesis is devoted to study of psychological and analytical aspects of the personality of performer being a recognized model of artistic activities. Basing on dynamic concept of personality (proposed by Fromm) and concept of “The Other” proposed by M., as extrapolated further onto performance art grounds, the author treats the theoretical foundations of classic characterology basing on materials of activities of outstanding musicians of the past: K., M., pianists A., S.G., V.and others. This enables to simulate the processes and mechanisms determining psychology of personality through definition of its basic concepts („character”, „temperament”, „artistic energy”).
It was found that all creative personalities had one or another type of accentuation (by K. Leongard typology), which not only explains peculiarities of his or her psychological type but also directs and underlines the semantics of the performer interpretation (through interaction with features of temperament and character). Certainly, this process is not linear simple one: it has influence on treatment of the “author’s text” and transforms its contents though indirectly but consistently and on objective ground. The “Ideal” is reached when the “author’s image” coincides with that of the performer’s self. In other cases, the performer’s analysis separates the author’s self transformation, and the listener feels certain changes in performance tradition (this traced as regards the performance versions of Chopin's Prelude № proposed by А., S., V., M.).
The psychological structure of personality is an energetic system that also makes more expressive the semantic trend of the interpretation as an end product of the music performer activity. The law of structural identity (or non-identity) between accented features of the artist’s personality and the type of interpretation determines the nature of interpretation and supplements the typology of performers established in interpretology (developing the existing ideas of K., E., D.).
Key words: performer’s interpretation, music performer, personality, characterology, accentuation, artistic energy.