This article gives a detailed analysis of the strophic form of genre "otryvok" in the Russian poetry in the first third of the XIX century, serving as a methodical model for the similar students researches. 144 poems (8941,5 lines) by 50 authors of 1800-1830 years have been analysed here. In the genre "otryvok" the strophic groups, the kinds of strophics, the strophic indicators of fragmentation (the rhymelessnes single lines) have been researched sinchronically and the evolution of the strophic tendencies of "otryvok" has been traged diachronically through the decades.

Литературоведение даёт немногочисленные примеры подробного анализа стиховой формы жанра: например, Л. Сенчиной в данных аспектах изучена идиллия, С. Матяш - эпиграмма. Указанные исследования ориентируются на методику группы Б. Ярхо, Б. Томашевского, М. Гаспарова, К. Вишневского, П. Руднева [1], а также составителей метрических справочников по стиху отдельных авторов - С. Матяш (В. Жуковский, К. Батюшков), Ю. Лотмана, С. Шахвердова (А. Пушкин), Л. Новинской (Ф. Тютчев) [2] и др. В своей монографии "Жанр отрывка в русской поэзии первой трети XIX века" автор настоящей статьи даёт подробный анализ стиховой формы жанра отрывка [3].

Данная статья предлагается как научно- методический образец анализа строфической формы лирических жанров в помощь исследователям-студентам. Строфика отрывка исследована с помощью статистического, структурно- описательного, структурно-типологического методов ("методологии точного литературоведения" Б. Ярхо и его последователей). Методом сплошной выборки выявлено 144 отрывка (8941,5 строки) 50 авторов, составляющие изучаемый нами корпус текстов 1800-1830-х гг. Каждый отрывок был описан на отдельной карточке в соответствии с "Инструкцией по составлению метрических справочников" [4]. На основании картотеки были составлены таблицы (см. монографию). В исследовании используется методика "двойной статистики" [5], т.е. учитывается количество произведений и число строк в них, что позволяет судить об объёме текстов.

С учётом основных признаков строфической организации произведения (графического членения, чередования рифм и клаузул, метрического строения) в литературоведении традиционно выделяется 6 групп: а) однострофические произведения; б) равнострофические произведения; в) произведения, состоящие из нетождественных строф; г) произведения парной рифмовки; д) произведения вольной рифмовки; е) произведения, написанные астрофическими нерифмованными стихами /71/.

Однострофическими, вслед за Б. Томашев- ским, мы считаем произведения объёмом 2-8 строк /71, 135/, за исключением стихотворений: а) с двумя одинаковыми строфоидами- катренами; б) с парной рифмовкой; в) написанных элегическим дистихом; г) написанных белым стихом с однородными окончаниями. В исследуемом корпусе текстов в жанре отрывка, средний объём которых равен 63,5 стиха, имеется всего 2 стихотворения малой величины. Это "<Из послания Буало к Расину>" В. Озерова, состоящее из 6 стихов, и "На холмах Грузии лежит ночная мгла..." А. Пушкина, равное 8 строкам. Но оба они не являются однострофиче- скими: отрывок Озерова представляет собой произведение парной рифмовки, отрывок Пушкина - равнострофическое произведение, состоящее из двух катренов аБаБ. Таким образом, в арсенале строфических видов отрывка нет од- нострофических форм, что, в первую очередь, обусловлено принадлежностью отрывка к лирическим жанрам среднего, а не малого объёма.

Помимо однострофических, в жанре отрывка отсутствуют стихотворения с нетождественными строфами. Это вполне объяснимо. Как стало понятно уже из анализа графики отрывка, исследуемый жанр, стилизованный под "кусок бытия", тяготеет к астрофическим структурам и, по всей вероятности, чуждается строфических форм, тем более таких изысканных, как нетождественные строфы.

Доля равнострофических отрывков равна 14,6% по произведениям и 12,3% по строкам (выбранная нами "двойная статистика" показывает разницу между процентным соотношением произведений и строк в строфических (14,6% и 12,3%) и астрофических (85,4% и 87,7%) отрывках. В первом случае преобладает число произведений, во втором - число строк. Следовательно, астрофические отрывки тяготеют к большему объёму, чем строфические. Это объясняется многочисленными фактами появления отрывков из астрофических крупных форм). Если учесть, что на 4 вида строфики, представленных в жанре отрывка, приходится по 25%, то станет видно, что равнострофические отрывки занимают весьма скромное место. Следовательно, статистика подтверждает наше предположение о тяготении отрывка к астрофичности.

Более того, астрофизм отрывка усиливается за счёт следующей иллюзии: примерно треть строфических текстов в жанре отрывка графически не расчленены. Нами обнаружен даже чрезвычайно редкий случай графически нерасчле- нённых октав (стихотворение И. Козлова "Смерть Клоринды", входящее в цикл "Два отрывка из "Освобождённого Иерусалима").

К этому можно добавить и наблюдение частного характера. Указанный отрывок И. Козлова и некоторые другие стихотворения в исследуемом жанре относятся к случаям, когда автор, используя в качестве источника отрывка строго строфический оригинал, не соблюдает в переводе правил его строфического членения. Так, созданный парной рифмовкой и графически нерас- членённый "Отрывок из XVIII песни "Освобождённого Иерусалима" К. Батюшкова, так же, как и отрывок Козлова, является вольным переводом из написанной безупречными октавами поэмы Т. Тассо. Таким образом, статистика и наблюдения над строфикой отрывка показывают, что астрофичность является одной из его доминант.

После общего взгляда на строфику детально рассмотрим строфические и астрофические отрывки в обеих группах.

Равнострофические отрывки, особенно ранние, не отличаются разнообразием строф. По объёму встречается только 4 вида строфы: традиционные и частотные - катрен (Волков А.