Подібність типологічного характеру проявляється в тому, що у творчості письменників і художників помітне намагання включити читача та глядача у зображуваний відрізок життя. Читач безпосередньо включається в розповідь, де поряд із головним для сюжету дається, на перший погляд, і другорядне, що не стосується основної думки твору. Це була нова естетика, у якій увесь непотрібний матеріал насправді був ретельно відібраний для показу життя в новому ракурсі.

Новий погляд на життя, що зумовлював і вибір сюжету, показ зображуваного в незвичайному ракурсі, де видно намагання ввести очевидця в події, впливали і на композицію оповідань. Письменник використовує два мовні плани, на перший погляд, незалежні, але які мали вплив один на одного: інколи це може бути розмова про щось життєво важливе і водночас побутова розмова, і роздуми персонажа про себе. Тут саме життя дає велику кількість варіацій.

Намагання передати в певній формі оповідання дещо більше: багатообразність і мінливість життя, думки і переживання персонажів - спонукали письменників до використання в композиції оповідань того прийому, який буде названий Н.Нільсоном bloc technique (технікою блока). Під час використання такої техніки сцени розповіді розміщуються одна за одною без авторських коментарів. Цікаво й те, що кожному "блоку" в розповіді притаманна своя тональність, яка не суперечить загальному настрою оповідання. У свою чергу, кожен із цих блоків окремо непомітно моделює настрій читача, підводить його до розуміння головної думки твору.

Крім елементів, безпосередньо перенесених із живопису, література виробила і свої зображальні засоби відповідно до специфіки цього виду. Так, особливу роль виконує пейзаж, функція якого радикально змінюється.

У мистецтві пейзажу реальний світ є невичерпним джерелом і відправною точкою. Але мова мистецтва далека від мови справжнього світу. З природою людина пов'язана протягом усього життя, навіть не задумуючись про це. Кожна зустріч з природою вражає цілим комплексом відчуттів: звуків, запахів, кольорів, простору і часу. Важко знайти людину, яку б не вразила природа.

Художник, володіючи мовою мистецтва, не переказує природу, а передає своє відчуття, сприйняття.

Як самостійний жанр пейзаж у нашому уявленні пов'язаний з образотворчим мистецтвом. І це справедливо. Живопис і графіка надають нам найбільшу різноманітність пейзажних форм навіть у рамках самого жанру. Це класичний пейзаж, урбаністичний і т. д.

У музиці пейзаж представлений скромніше. Література, особливо лірична поезія, може конкурувати з образотворчим мистецтвом за різнобарвністю використання пейзажу і його ролі.

Живописний пейзаж, як і інший, може розв'язувати різні завдання, пробуджуючи у глядача ті чи інші думки і відчуття залежно від світоглядних і естетичних установок автора.

У музиці композитор намагається перш за все виразити ліричне сприйняття навколишнього світу.

Пейзаж у літературі не просто відтворює картину природи, а визначає певне до неї ставлення, людську точку зору на це.

У прозовому творі (романі, повісті) функції пейзажу можуть бути різними. Пейзаж може описувати місце дії, створювати необхідний настрій, співвідносити природу з внутрішнім станом персонажа, допомагати розкрити духовний світ персонажів. Так, у своїх казках О.Уайльд показує дію, яка двоїться, вона відбувається в душах персонажів і відображається в світі природи. Природа не тільки наділяється душею, а, навпаки, багаточисленні порівняння (вінець троянди червоної, як рубін; дині жовті, як топаз; хвости павлинів, схожі на позолочені диски за слонової кістки) перетворюють твори природи на твори мистецтва - пейзаж стає натюрмортом.

Можна сказати, що література ніби олюднює зображуване. Природа, тварини, речі в зображенні письменника не втрачають свого самостійного значення і цікавості, в той час як складові частини входять у створювану картину людського життя. Вони не розглядаються відокремлено, а відображаються чи переломлюються через людське сприйняття.

Наприклад, важливе місце в поетичній системі зайцевської прози займає пейзаж. Слід відзначити, що пейзаж становить собою першочерговий інтерес у всіх імпресіоністів, але в літературному імпресіонізмі він відіграє різну роль і інколи поліфункціональну. Так, можна виділити наступні важливі функції пейзажу в літературному творі: а) показ місця і часу дії; б) сюжетне мотивування; в) пейзаж як форма присутності автора (непряма оцінка героя, подій, що відбуваються, філософське ставлення автора до життя).

Для прози Б.Зайцева останні дві функції пейзажу особливо значущі.

Природа у Зайцева - найважливіший персонаж розповіді. Приклади російського пейзажу передані з реалістичною ясністю, але вони підпорядковані законам імпресіонізму. О. Блок у відомій статті "Про реалістів" відзначає: "Є серед "реалістів" молодий письменник, який натяками, поки що віддаленими, показує живу, весняну землю, бурхливу кров і летюче повітря. Це - Борис Зайцев" [2; 124]. Відчуття природи в прозі Б.Зайцева завжди незвичайно тонке, жваве і правильне. Його художньому таланту в зображенні природи належить уміння передавати кількома штрихами всю цілісність враження, всю реальність образу. Звичайно, всі великі письменники та художники відчувають життя природи і передають її в олюднених образах, але відмінність Б. Зайцева від багатьох із них полягає в тому, що він не описує природу, а відтворює її. При цьому перш за все можна відзначити співзвучність авторського бачення з життям природи - повне відтворення ним фізичних явищ як станів