5. Концепцій Джорджа Нельсона і Томаса Мальдонадо, необхідно пояснити|тлумачити|, чому за межами нашого розгляду виявляються|опиняються| численні|багаточисельні| роботи авторів безліч різних "дизайнів", написана за останні два десятиліття. Річ у тому, що|справа в тому , що| основна маса літератури по дизайну носить знеособлений описовий характер|вдачу|, при цьому основний зміст|вміст| складає переказ успіхів нової професії, що носять часто "магічний" характер|вдачу|, переказ або еклектичне з'єднання|сполучення| елементів різних концепцій. Серед книг про дизайн є майже анекдотичні твори|добутки| типу|типа| "Промислової естетики" Дені Юїсмана і Жоржа Патрі - це перша популярна книга про дизайн, розрахована на масового читача серії "Що я знаю?". Уявлення про цю книгу може дати "визначення", яке повторюють автори услід за відомим французьким дизайнером-стилістом Жаком Вьено: "Промислова естетика - це наука про прекрасний|чудовий| в області промислової продукції. Її областю є|з'являються| місце|місце-миля| роботи і робоче середовище|середа|, засоби|кошти| виробництва і його продукти" (30).

Спираючись|обпиратися| на це "визначення", автори книги вважають за можливе викласти всі проблеми дизайну у вигляді категорично сформульованих "законів" в кількості|у кількості| тринадцяти штук.

Разом з|поряд з| уявленнями|виставами|, що стали вже банальністю в середовищі|середі| початкуючих практиків дизайну (економічність вибору матеріалів або відповідність форми продукту експлуатаційним вимогам), в списку "законів" містяться|утримуються| або прямо позбавлені сенсу|змісту| твердження|затвердження| або твердження|затвердження|, що надають декларативну форму волаючим труізмам|. Наприклад, "закон еволюції і відносності": "Промислова естетика не володіє певним характером|вдачею|, вона знаходиться|перебуває| в постійному становленні". Або "закон задоволення": "Вираз|вираження| функцій, які дають свою красу|вроду| корисному предмету, повинен замислюватися так, щоб воно ударяло по всіх наших відчуттях|почуттях| - не тільки|не лише| зорі і слуху|чутці|, але і дотику, нюху і смаку".

Звичайно, "Промислова естетика" є|з'являється| карикатурою на літературу про дизайн, але|та| ця карикатура в значній мірі|значною мірою| лише гранично виявляє дійсно елементарний характер|вдачу| більшості публікацій. Кількість даних авторських концепцій, сформованих на матеріалі дизайну, можна було б істотно|суттєвий| збільшити, проте|однак| це представляється недоцільним. Можна згадати роботи Джіло Дорфлеса "Символ, комунікація, споживання|вжиток|" і "Дизайн і його естетика", проте|однак| їх зміст|вміст| не вносить до вже отриманої|одержувати| різнорідної картини "дизайнів" нічого істотно|суттєвий| нового. "Дизайн і його естетика" - одна з новітніх|найновіших| публікацій по питаннях дизайну, і природно було б чекати від неї розгорненого узагальнення накопиченого матеріалу, проте|однак| книга не відповідає подібним очікуванням|чеканням|. Дорфлес стосується (саме торкається|стосується|) безлічі різних питань, привертає|приваблює| гранично спрощене тлумачення теорії інформації, нагромаджує банальність на банальність, щоб|аби| отримати|одержувати| як єдиний самостійно отриманий результат ще одну класифікацію дизайну:

Об'єкти індивідуального користування з|із| ясно вираженою|виказувати| функціональністю, мало схильні до впливу моди.

2. Об'єкти індивідуального користування, схильні до періодичних коливань смаку, визначуваних модою, з|із| обмеженою функціональністю, для прискореного споживання|вжитку|.

3. Об'єкти, виконані для надіндивідуального споживання|вжитку|, мало залежні від смаків, не підлеглі моді, відповідні абсолютній функціональності і споживані тільки|лише| технічно|технічний|: літаки, судна, підводні човни, турбіни.

Об'єкти "даремні|некорисні|", споруджувані на основі типового серійного виробництва, але|та| без практичного змісту|вмісту|: майже цілком програмне мистецтво.

5. Всі розділи індустрії будівництва: вузли, підвісні панелі, геодезичні куполи.

Вже Ешфорд зміг показати, що всі ці речі продаються оптовим торговцям і тому схильні до тих же закономірностей, що і всі товари, та і вся практика дизайну перекидає|перевертає| затвердження Дорфлеса - досить поглянути на зміну форм літаків.

Система складання даної "класифікації" містить|утримує| безліч грубих логічних помилок, але|та| навіть не це істотно|суттєвий|: створення|створіння| цієї "класифікації", навіть якщо її на хвилину|мінуту| повірити, на думку Дорфлеса, є|з'являється| необхідним "для повного|цілковитого| роз'яснення різних естетичних якостей" - хоча абсолютно|цілком| незрозуміло, яким чином ця "класифікація" що б то не було роз'яснює|роз'ясняє|.

Роботи Дорфлеса, так само як і ряду|лави| інших "систематизаторів|" дизайну, наприклад Брюс Арчер, представляють|уявляють| певний інтерес тим, що в цих роботах, що спираються|обпираються| лише на інтерпретацію окремих положень|становищ| ряду|лави| сучасних наукових дисциплін, робиться|чинить| спроба побудови|шикування| спекулятивних систем "дизайну" як самоціль. Автори подібних систем затверджують, правда, наявність зв'язку між продуктами їх побудов|шикувань| і дійсною практикою сучасного західного дизайну, проте|однак| це твердження|затвердження| нічим не підтримується. Навпаки: ці роботи важливі|поважні| якраз тим, що свідчать|засвідчують| про можливість|спроможність| створення|створіння| особливого рівня міркувань з приводу дизайну, повністю|цілком| від дійсного дизайну не залежних.

Серед різноманітної|всілякої| літератури, так або інакше що обговорює проблематику дизайну,книга "Проблеми дизайну" і статті Джорджа Нельсона займають|позичають| особливе положення|становище|. Необхідно підкреслити, що Нельсон до теперішнього часу залишається активним дизайнером-проектувальником, у зв'язку з цим його вислови|висловлювання| про дизайн і дизайнерів виходять далеко за рамки чистого описового зрізу дизайну.

"У недавній|нещодавній| заяві пресі один з провідних представників нашої професії заявив, що головний соціальний внесок|вклад| дизайнера полягає в новому комфорті і зручностях, створених для публіки. Із цього приводу|з цього приводу| я повинен відмітити|помітити| дві речі: по-перше, це невірно, а по-друге, навіть якщо б було правдою, не мало б істотного|суттєвого| значення".

Це досить різкий випад проти|супроти| представників практики і теорії західного дизайну, промовців в ролі апологетів дизайну як сили, здатної|здібної| облагодіяти людство. З приводу того, що "це невірно", Нельсон може судити на підставі власної дизайнерської практики, але|та| чим пояснити|тлумачити| твердження|затвердження|, що "якби|аби| було правдою, то це не мало б істотного|суттєвого| значення"?

Дійсно, Нельсон констатує: "Ми - члени суспільства|товариства|, яке, здається|видається|, цілком віддалося гонитві|погоні| за тим, що краще всього можна визначити як "суперкомфорт"... Це суспільство|товариство|, яке присвятило