Томас Мальдонадо

Як і всі представлені|уявляти| вище автори, Мальдонадо ставить ті ж принципові питання: роль і місце|місце-миля| дизайнера, характер|вдача| професії, можливості|спроможності| і обмеження; проте|однак| для Мальдонадо характерний|вдача| постійний рух одночасно в різних рівнях розгляду дизайну - професійному (зсередини дизайну) і світоглядному (дизайн розглядається|розглядує| і оцінюється|оцінює| ззовні). Звідси вся робота Мальдонадо над пошуками наукової методології дизайну як професійного вирішення проблем.

Одночасно Мальдонадо ставить питання про відповідальність дизайнера як фахівця|спеціаліста|, покликаного вирішувати|рішати| проблеми: "В більшості випадків дизайнер хоче ставити і вирішувати|рішати| проблеми для користі людини, але|та| часто|частенько| він вимушений|змушений| ставити і вирішувати|рішати| проблеми на шкоду людині".

У цих двох питаннях: наукова методологія дизайну і відповідальність дизайнера - містяться|утримуються| всі основні суперечності|протиріччя| позиції Мальдонадо. Очевидно, що рішення першого питання залежить від вирішення другого, а це рішення|розв'язання| у свою чергу|своєю чергою| неминуче приводить|призводить| до неможливості створення|створіння| "хорошого|доброго| дизайну" в тих, що існують|наявний| на Заході соціально-економічних умовах. Констатуючи, що конфлікти, розбіжності і відсутність взаєморозуміння характерні|вдача| для повсякденного існування дизайну, Мальдонадо стверджує, що це є|з'являється| наслідком незрілості професії, що не визначила своїх власних меж|кордонів|.

Заперечуючи наявність професійної етики у|біля| дизайну, Мальдонадо підсумовує: "Потрібно мати мужність, щоб|аби| заявити привселюдно|на повний голос| те, про що до цих пір мовилося в тісному крузі|колі|: те, що добре для бізнесу, не завжди добре для суспільства|товариства|, і те, що добре для суспільства|товариства|, не завжди добре для бізнесу".

По суті ніякого|жодного| позитивного визначення дизайну "ззовні" Мальдонадо не дає, він не стільки визначає, скільки називає дизайн "новим явищем" - очевидно, що це необхідно лише для чіткішого відмежування своєї позиції від позицій опонентів.
Так, він затверджує|стверджує|: "Я не вірю, що предмет споживання|вжитку| може виконувати функції художнього твору|добутку|. Не вірю, що долі мистецтва починають|розпочинають| збігатися з|із| долями промислових виробів і еволюція художніх творів|добутків| стає еволюцією предметів споживання|вжитку|".

.

Отже: Джордж Нельсон розглядає|розглядує| дизайн в аспекті його подвійного|двоїстого| буття - як обслуговуючу професію в умовах "цивілізації суперкомфорту" і одночасно як внутрішньо вільну творчу діяльність, як спосіб професійного самозадоволення художника|митця| на сучасному світі.

Джон Глоаг розглядає|розглядує| дизайн з погляду відповідальності дизайнера перед "нормальним" капіталістичним суспільством|товариством|, в аспекті професійної етики. В той же час він бачить дизайн як нормальну технічну операцію в процесі виробництва, рівнозначну з|із| будь-якою іншою операцією інженерного порядку|ладу|.

Джіо Понті розглядає|розглядує| дизайн з погляду професійних художніх можливостей|спроможностей|, визначаючи його завданням|задачею| створення|створіння| світу нових і прекрасних|чудових| форм.

Герберт Рід розглядає|розглядує| дизайн як незалежну надпрофесію, вільну від вузкоспеціалізованого| професіоналізму, і визначає дизайн як вищу форму мистецтва.

Ешфорд розглядає|розглядує| дизайн як професію з погляду нормальної організації ефективної професійної діяльності в "нормальних" капіталістичних умовах, проте|однак|, на відміну від Глоага, взагалі відмовляється розглядати|розглядувати| інші аспекти як що "утрудняють нормальну постановку питання".

Юїсман і Патрі бачать в дизайні технічний засіб|кошт| досягнення нормального рівня споживання|вжитку|, характерного|вдача| для "американського способу життя".

Джілло Дорфлес, Брюс Арчер, Абраам Міль, Дзвід Пай і ряд|лава| інших вважають за краще розглядати|розглядувати| дизайн як певний спосіб передачі впорядкованій інформації.

Нарешті|урешті|, Томас Мальдонадо намагається|пробує| розглядати|розглядувати| дизайн у всій його багатоаспектній проблематиці, неминуче балансуючи між практичною і теоретичною постановкою питання.

Дуже чітко виразив|виказував| цю особливість "дизайнів" Томас Мальдонадо: "Різні філософії дизайну є|з'являються| виразом|вираженням| різного відношення|ставлення| до світу. Місце|місце-миля|, яке ми відводимо дизайну в світі, залежить від того, як ми розуміємо цей світ...".

Повернення до аналізу теоретичних концепцій дизайну виявляється|опиняється| необхідним тому, що вони носять характер|вдачу|, прямо службовий по відношенню до практики. "Завдання|задача| марксистів... зуміти засвоїти собі і переробити|переробляти| ті завоювання, які робляться|чинять| цими "прикажчиками" (ви не зробите, наприклад, ні кроку в області вивчення нових економічних явищ, не користуючись працями цих прикажчиків), - і уміти відсікти їх реакційну тенденцію...". Ми далекі від того, щоб|аби| вважати|лічити| все написане авторами вищеназваних концепцій не вартою вивчення грою розуму|глузду|, але|та| виділити об'єктивно цінне|коштовне| в їх роботі є|з'являється| складним завданням|задачею|. Відсікти реакційні і просто помилкові тенденції, виражені|виказувати| в їх текстах, без спеціального теоретичного аналізу всієї практики дизайну виявляється|опиняється| непросто.

|шикування ДИЗАЙН У ДІЇ

У практику діяльності в сучасній системі розподілу праці входить як власне діяльність у властивих нею методах і засобах|коштах| постановки і вирішення завдань|задач|, так і організація цієї діяльності в різних формах, що роблять, поза сумнівом|безсумнівно|, прямий вплив якщо не на методи, то вже, в усякому разі|у всякому разі|, на засоби|кошти| і принципи здійснення діяльності. В той же час частину|частку| західних теоретичних концепцій займають|позичають| спроби реконструкції змісту|вмісту| дизайнерської діяльності, але|та| як ми вже говорили, у нас немає критеріїв оцінки достовірності цих що вельми|дуже| відрізняються один від одного реконструкції.

В даний час|нині| в світі і перш за все|передусім| в США існує декілька сотів крупних і дрібних|мілких| фірм|фірма-виготовлювачів| і бюро, що продають дизайн як такий, як спеціалізована високооплачувана праця, і декілька тисяч відділів дизайну на промислових підприємствах найбільших капіталістичних фірм|фірма-виготовлювачів|. Героїчний період дизайну закінчився, і численні|багаточисельні| колективи професійних дизайнерів ведуть різними засобами|коштами| боротьбу за існування, визнання|зізнання| і розвиток.

У західній літературі по дизайну ніхто, окрім|крім| Джорджа Нельсона, не приділяє|уділяє| уваги одночасності існування двох форм комерційного дизайну. Ми розглядатимемо|розглядуватимемо| їх окремо і вже після|потім| цього аналізу зробимо спробу встановити між ними певні стосунки.

СТАФФ-ДИЗАЙН|

Усередині|всередині| стафф-дизайна| існує одночасно безліч форм організації дизайнерської діяльності: від відділів дизайну, що існують|наявний| в особі єдиного