Тому наступний|такий| ступінь|міра| дослідження дизайну - це загальна|спільна| картина зарубіжного дизайну, що створюється з|із| приватних теоретичних концепцій.

Теоретичні концепції дизайну.

Література про дизайн не дуже велика і гранично різноманітна|всіляка|, тому ми маємо можливість|спроможність| представити|уявляти| всі основні крапки|точки| зір, який виробився в ній за останні десятиліття. Достатньо|досить| часто до цієї літератури зараховують статті і книги, написані, починаючи|розпочинати| з|із| кінця минулого сторіччя|століття|, на теми промислового, прикладного і декоративного мистецтва. Цей підхід має свої підстави: багато аспектів дизайнерської діяльності художника|митця| склалися набагато раніше, ніж дизайн отримав права громадянства як самостійна професія. Проте|однак| перші книги, цілком присвячені становленню дизайну, фактично увібрали в себе все, що було напрацьоване раніше; оскільки ми не ставимо завданням|задачею| докладний|детальний| виклад історії становлення дизайнерського проектування, то, усвідомлюючи, що багато тверджень|затверджень| народилися значно раніше, ми можемо тимчасово ігнорувати їх. Такий підхід можливий ще і тому, що література по дизайну стає "масовим" явищем лише з 30-х років нашого сторіччя|століття|; з того часу розгортається віяло суперечливих|суперечних| позицій, оформляється незалежний і одночасно пов'язаний з практикою дизайну рівень його теоретичних описів. Об'єм|обсяг| літератури про дизайн не настільки ще великий, щоб|аби| будувати її типологію, компонувати групи авторів по загальних|спільних| ознаках. Зараз нас цілком|сповна| влаштовує|владнує| її строкатість.

Якщо стискувати|стискати| зміст|вміст| різних авторських концепцій, то, вибравши тільки|лише| найбільш характерні|вдача| і найбільш значні позиції, їх можна представити|уявляти| таким чином:

Одним з таких представників авторських концепций є Герберт Рід.

Рід присвятив проблемі дизайну тільки|лише| одну книгу, проте|однак| ця книга ось|от| вже більше тридцяти років залишається першою позицією в будь-якій бібліографії по дизайну. Вона надала|робила| і якоюсь мірою продовжує робити значний вплив на формування дизайнерської ідеології. Перше видання книги "Мистецтво і промисловість" вийшло в світ в 1934 році, четверте - в 1956 році.

"За десять|десятеро| років, що пройшли|минали| з публікації другого видання цієї книги, загальні|спільні| стандарти дизайну, не можна сказати, щоб|аби| істотно|суттєвий| змінилися" - передмова до третього видання.

"Для цього нового видання ілюстрації знову були оновлені, щоб|аби| вони краще представляли|уявляли| сучасний стан|достаток| дизайну. За винятком декількох другорядних змін текст залишається тим же самим" - передмова до четвертого видання.

Очевидно, що потрібно володіти винятковою переконаністю в істинності основних положень|становищ| авторської концепції, щоб|аби| наполягати на їх незмінній дієвості, не дивлячись на|незважаючи на| двадцять років розвитку обговорюваного в книзі предмету.

Істотно|суттєвий| новий підхід і визначення мети|цілі| сформульовані автором вже на першій сторінці: "Дійсна проблема полягає не в тому, щоб|аби| пристосувати машинне виробництво до естетичних стандартів ремесла, а створити нові естетичні стандарти для нових методів виробництва". У оригінальному тексті варто не "створити", а "вигадати", і хоча в російському перекладі|переведенні| це звучить двозначно, слід зазначити, що|слід відзначити , що| Рід саме вигадує|видумує|, конструює|сконструйовує| ці стандарти, послідовно виводячи їх в системі свого міркування.

Цілком природно, що мистецтвознавець Герберт Рід вважає не тільки|не лише| за можливе, але і природно почати|розпочинати| створення|створіння| нових стандартів саме від мистецтва, а не від виробництва або збуту. Він стверджує, що першим кроком є|з'являється| визначення мистецтва, і вже другим - оцінка здатності|здібності| машини створити витвір мистецтва.

Особлива класифікація формальних, експресивних і інтуїтивних елементів в створенні|створінні| витворів мистецтва є|з'являється| допоміжним засобом|коштом|, користуючись яким Рід дістає можливість ввести|запроваджувати| в систему мистецтва утилітарні речі з|із| їх "абстрактними" формами, а не орнамент на цих речах, як це робилося|чинило| через включення|приєднання| в систему мистецтв особливого прикладного мистецтва. Істотно|суттєвий| розширюється зміст|вміст| мистецтва, що дозволяє Ріду будувати іншу, в порівнянні з класичною, систему естетики. В той же час включення|приєднання| утилітарних об'єктів через вигляд|вид| "абстрактне мистецтво" в загальну|спільну| систему мистецтв дозволяє прикласти до аналізу і оцінки цього класу виробів всі професійні засоби|кошти|, відпрацьовані на аналізі витворів "гуманістичного мистецтва".

Теоретична частина|частка| книги Ріда побудована|спорудити| на основі вільного зіставлення різних заходів|заходжень|, руху в різних рівнях розгляду, що в результаті|унаслідок| належного привести до виводу|висновку|, видно, заздалегідь|наперед| встановленому|установленому| більш менш інтуїтивно. Рід не тільки|не лише| описує дизайн в категоріях мистецтва - він створює теоретичну роботу про дизайн методом мистецтва.

Історичний екскурс відносно промисловця і художника|митця|, Рідом, що проводиться, так само як і останнє, є|з'являється| лише допоміжним засобом|коштом| побудови|шикування| чіткої авторської концепції. Рід привабливий тим, що не шукає компромісу, не хоче компромісу, завжди і у всьому затверджуючи примат мистецтва. Пройшовши|минати| всю систему (хоча слово "система" може використовуватися чисто умовно) попередніх заходів|заходжень| в різних аспектах художньої діяльності, Рід не робить|чинить| спроби (абсолютно|цілком| нездійсненною) звести їх в якесь формальне ціле - це йому не потрібно. Всі ці заходи|заходження| потрібні для того, щоб підготувати абсолютно|цілком| несподіваний|неочікуваний| для читачів - принаймні першого видання - вивід|висновок|:

"Моє переконання полягає в тому, що утилітарні мистецтва - об'єкт, що виконується перш за все|передусім| для використання, -